將富裕村與貧困村“合二為一”，推動一同致富，由此誕生出脫貧攻堅之路上的溫暖故事。脫貧攻堅重點劇目《一個都不能少》通過“肥貓”和“瘦貓”的化學反應，向可敬的扶貧大軍致敬。
3月16日，由國家廣播電視總局確定的脫貧攻堅重點劇目《一個都不能少》登陸中央廣播電視總檯央視綜合頻道，成為今年脫貧攻堅題材電視劇的“首發隊員”。
跟隨鏡頭走入絢麗的張掖丹霞地貌，在祖國西部，焉支村與丹霞村村民的“針鋒相對”拉開了故事的序幕。老幹部、大學生、無業青年、返鄉人才……各色的人物形象躍然於熒屏上，組合出小到家長裡短、雞毛蒜皮，大到產業轉型、資源探索的各個篇章。
播出一週，貧困的焉支村終於在磕磕絆絆中合併到同縣最富裕的丹霞村，但兩村的隔閡依舊是村子合二為一的阻礙，打破住在一個村卻是“兩家人”的局面，成為新的敘事走向。
在詼諧敘事中切中源頭議題
為了救助突遇山體滑坡的傷者，焉支村籌備已久的太平鼓隊沒能趕上一年一度的豐收節表演，待趕到現場，才知丹霞村已代替自己演繹了“千鼓齊鳴”。這一“頂替”事件引出兩村在劇中的第一次爭執，並道出早前結怨——為修公路，焉支村曾被迫遷移祖墳，此後丹霞村逐步成為全省脫貧致富的先進村，而焉支村一直沒能摘掉貧困的帽子。兩村村民間矛盾不斷，兩位村支書也“相愛相殺”……
《一個都不能少》故事開頭，便以緊鑼密鼓的節奏鋪陳開劇情，頗具戲劇張力。
作為這部劇的兩位代表人物，焉支村村支書夏寶生為人忠厚，一心想帶領村子脫貧，卻有些固執守舊，認為好好種地才是正事兒；退伍回鄉的丹霞村村支書趙百川同樣心繫民生，卻以開放的姿態積極探索致富新方法，並取得豐厚的果實。這對被導演白永成形容為“一正一諧”的“宿敵”兩看相厭，嘴仗打個不停，但隨著交往逐漸加深，兩人開始相互理解，最後成為了好搭檔。
左：趙百川 右：夏寶生
兩村迥異的民風，也暗示了“貧困根源所在”的答案。豐收節上，丹霞村積極推出自家有機農產品及特色黃酒，焉支村一些遊手好閒的青年則故意“碰瓷兒”。在併入丹霞村後，部分焉支村村民在村幹部登記情況時裝病哭窮，甚至把衣服剪得破破爛爛，以騙得貧困戶資質。這些節奏輕快的橋段令觀眾忍俊不禁，但也精準擊中脫貧的關鍵所在。
正如扶貧幹部對夏寶生的詰問：“為什麼到現在，你們村還沒有摘掉貧困的帽子？”“別一提到脫貧的問題，總是怪這些地質地貌，村民的思想觀念才是最關鍵的問題。”扶貧須扶愚、扶志，丹霞村的村民每日鑽研致富經，而焉支村則必須從根本上扔掉“等、靠、要”的慣性。
兩線交織中講述溫情脫貧故事
《一個都不能少》人物鮮活，事例生動，展現了我國新時期農民在精準脫貧政策的指導幫助下，與各級黨委政府共同努力，克服困難，脫貧致富的故事。
劇中有著明暗兩條敘事線索：明線是包括兩村合併在內的脫貧攻堅進程，暗線則是村民們心中隔閡的消融，劇情在兩條線的推進中逐漸明朗。
以兩位村支書為代表，故事前期他們對對方充滿偏見，但在一次天災發生的雨夜，兩人為了救護村民戮力同心，最後滿身泥水地坐在廢墟邊，第一次完成“交心”。災難發生時，白日裡“鬥”得十分激烈的村民也自發共同撐起了倒塌的柱子。儘管此後兩位村支書依舊時時發生爭執，但觀眾們已經知道，這兩位村子的領導人已經學會互相欣賞，彼此開始成長。
在達成“一個都不能少”願景的歷程中，起到關鍵作用的還有年輕的村幹部們。夏寶生的女兒夏雪性格溫婉，回鄉後積極將自己在旅遊規劃上的才能貢獻到鄉村建設上來；名牌大學畢業的“狀元郎”劉東橋腦子活絡，能夠因地制宜提出發展的點子，工作又十分踏實，勾勒出銳意進取的鄉村幹部形象；選聘大學生村幹部付鵬與丁香有自己的小脾氣，但在重要事務前也盡心盡力。正是在他們的努力下，在兩村融為一體後，好的風氣擴散了開來。
劇中各色人物相互交織，大大小小的角色有二三十個，隨著故事情節的發展人物形象更加豐滿。而在她們的演繹下，村與村、家與家、人與人之間大大小小的不同故事，喜怒哀樂躍然生動。夏寶生與老伴兒蕙蘭平常相互埋怨，甚至還吐槽過老伴在交往時“裝文青”的尷尬事，但在瑣碎之外，他們擁有的是“你吃（蛋）清，我吃（蛋）黃”的相濡以沫。遊手好閒的“反面青年”姜大嗓對外一副無賴相，但面對妻子，也有著自己的柔情。當知道女兒夏雪因遭受家暴而離婚時，蕙蘭的無措與痛心、夏寶生的憤怒與內疚將親情柔軟與剛毅展露無疑。而趙百川與個性風風火火的女兒趙夢，常常因過世的母親爭吵，但又隨時化身“鐵哥們”的相處模式，也演繹出鮮活的父女情。
真實摹刻基層幹部工作日常
“《一個都不能少》是農民講述的自己的脫貧故事，希望它成為扶貧幹部幫助貧困戶解決‘疑難雜症’的一部教科書。”白永成曾這樣形容這部劇創作的初衷和價值。
脫貧工作是一項艱鉅的工程，各地有各地不同的自然條件，需要找到適合的方法。在河西走廊這一典型的地域風格下，《一個都不能少》將當地基層一線工作的細節娓娓道來：如在兩村商議合併時，夏寶生與趙百川面對兩邊同樣激烈反對的村民，各使出渾身解數。在這一過程當中，勞心勞力的村幹部可能被當成引眾怒的“叛徒”，在局面看似穩定後，倔強的崔爺爺一聲不吭跑回了山上，誓不搬家，難以勸回；面對每戶不同人口，村幹部們按照不同人數分配大小房，然而，姜大嗓因妻子懷孕認為自家該算成三口，強硬霸佔一間大房子；村裡有老人覺得自家兒子還沒結婚，應該把未來的媳婦也算在內——這些令人頭痛的狀況，構成了基層幹部的工作日常。
這些生動細緻的基層描寫，也得益於主創團隊的用功用情。在接受採訪時，白永成曾表示，編劇曹銳本身就是甘肅一個貧困村的名譽村主任，自己與她曾不停地去國務院扶貧辦找資料、挖戲眼，並去往雲、貴、川、陝、甘等實地貧困地區多次考察，將切入點放在了地質差異、兩村合併、“肥貓和瘦貓”的化學反應上做文章，物質、精神扶貧一起抓。同時，這部劇並未將鄉村的落後誇張化，白永成說，演員造型上也加強了互聯網導致城鄉差距越來越小的時代特徵。
劇情之外，對張掖美麗風光與西部特色文化的還原，也構成了另一道“真實”的底色。丹霞地貌的俯拍大場景壯麗，兩位村支書也曾在平山湖大峽谷策馬飛奔，年輕男女在斑斕赤紅中對視的場景令人印象深刻。劇中還呈現了大山中激昂的太平鼓表演與線條細密的剪紙，當鏡頭對準鄉村時，有觀眾在視頻網站彈幕留言：“門神是小時候的回憶。”
以現實為藍本，將鏡頭對準當代年輕人以知識改變命運，以文化重塑鄉村的視角。在決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅之年，這部劇也是在向最可愛、最可敬的扶貧大軍致敬。
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