致虛守靜5
行書結構位置的變化有很多情況，主要是為了生動、活潑和變化。當然，題主所說的為了保持筆畫之間的流暢貫通也是其中原因之一。
下面一起來看幾個結構變化的實例：
1、左部變成頭部
如下圖《晉 · 王羲之 · 集王字聖教序》中的“峰”字，左右結構變化為上下結構，原因之一是為了保持筆畫之間的流暢貫通，“山”字最後一筆和下部的起筆完全重合了。
2、左部變成下部
如下圖“鴨”字行草書，明代王寵、祝枝山多用這種寫法，左右結構變化為上下結構，原因之一是為了保持筆畫之間的流暢貫通。相比較而言，這種寫法常規的寫法流暢多了！
3、頭部變成左部
如下圖文徵明行書中的“岸”字，上下結構變成可左右結構，其中原因不一定是為了保持筆畫連貫，而是為了追求變化。
注意事項：
行草書中結構的變化或者位移，是前人約定俗成的寫法，我們現代人寫行書、草書，必須尊重前人的寫法，古人有的可以照著寫，但不可自己隨意改變結構位置，否則就大家都不認識了。
更多書法技巧文章，歡迎關注【麓風軒】書法公益課堂
麓風軒
可以這麼說，但並不只是行書這樣，楷書草書也是有這種現象的。
不論哪一種書體，連貫都很重要，承上啟下。筆劃之間，字與字之間，都要有個遙相呼喚感應才能更好看。
不過呼應有些不明顯，像楷書，楷書的筆劃結構一般不連線，但是如果你仔細觀看，就會發現有個虛連貫，有些位置筆劃，上筆和下筆之間，如果你用筆在兩之間連起來，你會發現，他們是相連的，只是沒表現出來的。
行書就是加快書寫速度的楷書，就是把楷書筆劃之間的虛連線實體化而已，草書更不用說了。
分享到:
