這部小說在豆瓣打到了9.2分，從前我覺得這個評分是虛高的，讀過兩遍之後發現不是。作者的每一個字句都傾盡全力，最華麗的句子也盡是詭豔，最純真的心理也都是陰暗。它的故事結構也許並不是最優秀的，但是遣詞造句是近年來華語文學的巔峰之作。
故事裡所有女孩都是熱愛文學的，文藝青年最容易出現的問題就是美化悲劇，這種行為很容易讓我們懷疑甚至忽略自己本身的感受。這時候，相信自己的感受非常重要，當你覺得被侮辱的時候，就是被侮辱了。在你沉迷在痛感裡的時候，你要清楚地知道，那是痛，不是愛。
在小女孩來到青春期的時候，都不知道愛是什麼，很容易被矇蔽雙眼。但文藝作品無論是小小說還是電影都在向我們展示，愛的形態有千百種，但沒有一種形態是脅迫愛人的。
如果一個人一邊說愛你，一邊脅迫你，那當然是有問題的。
小說裡房思琪、餅乾等等小女孩，都是對自己的感受有質疑的。每個人的成長過程裡很重要的一個課題就是，不要違背自己的意願去做什麼事，愛的時候我認真投入，不愛的時候，也從別為難自己。
受到傷害的時候，我也不會強迫自己去接受這種傷害，我會覺得這是不對的，我要改變它。
這部小說裡，有個一直遭受家庭暴力的女孩叫許伊紋，在忍受了很久家庭暴力之後，她終於離開了自己的丈夫，這是本書相對高光的一個時刻，是一次自我意識覺醒下的反抗。
我們都很容易留戀既定環境，總是覺得忍忍就可以了。
但感情裡，一味的忍受只會縱容那些惡變本加厲。
健康的關係是兩個人在一起相互滋養，如果對方已經在消耗自己，一定要考慮改變或者結束這段關係。別怕這種改變會帶來更壞的局面，因為只有改變，才有變好的可能性。當然了，我們也必須為可能性冒一些風險，但我覺得這是值得的。
更何況，這段關係已經不是相互消耗這麼簡單了。那個男人都把你打流產了，你到底還在留戀什麼？我覺得對於每個人來說，獨立永遠是最重要的，不僅是經濟獨立，還有精神獨立。
每個人的人生就像一條航行在大海上的船，經濟獨立是你有能力造船，精神獨立是你有能力掌舵，你可以獨立地判斷方向，選擇未來。我想，健康的婚戀關係是不會讓我們失去這種能力的。
對我來說，自我永遠是最重要的，它排在愛之前，排在錢之前，排在一切之前。
這部小說裡，文學是很重要的一個元素，幾個女主人公都是普遍意義上的【文藝女青年】，這個標籤現在不是什麼好標籤，似乎一定程度上已經與神經質畫上了等號。我們得承認——文藝本身的悲劇色彩，確實讓一些文藝青年有一些神經質的地方，對悲劇的迷戀很容易走向病態的。
我覺得林奕含也想表達這個問題，房思琪美化悲劇的那種意識，一定程度上就是這種病態的體現。
但這跟每個文藝青年看待文藝的眼光有關係。文藝的終極意義絕對不是悲劇主義或者浪漫主義，而是獨立勇敢的人格。《巴爾扎克與小裁縫》你們看過嗎？經過了文藝陶冶的小裁縫，最終沒有選擇任何一個男孩，而是選擇了走出大山自己闖蕩。
文藝作品終極的意義是愛與美，是對自由的嚮往，是勇敢的追尋，是願意為個人獨立犧牲一切。很多作品看起來是在描述為愛犧牲，其實那都是很表層的東西，愛只是一個契機，角色們真正反抗的是不合理的制度，是落後的社會觀念。
你想想，要是制度先進合理，觀念前衛開放，羅密歐與朱麗葉，梁山伯與祝英臺的故事還會像現在這麼動人嗎？不會的，它們的價值會大打折扣，淪為晉江上那些普通的言情小說。
最後我想說的是，女生本身在這個社會環境下有很多的障礙，但我們自己一定不能輸，只要自己不潰敗，就沒什麼能摧毀我們。父母要摧毀你，就離開他們，環境要摧毀你，就掙脫環境，只要生命力還在，可能性就在，我們被毀壞被侮辱，都不是我們的錯我們的罪，是行兇者的問題。
能毀滅我們的，只有我們本身。
閱讀更多 火烈鳥少女 的文章
