新華通迅
謝謝老師的提問，我是格律詩詞愛好者，退休以後開始習作詩詞，近兩年著力於七絕寫作，關於怎樣寫好七絕，體會有以下幾個方面。
第一是要多讀書。詩詞發展源遠流長，是文化發展的結晶從最早的《詩經》開始，兩千多年間積累了大量的優秀詩詞作品，一直流傳至今，以其獨特的音律美和藝術魅力深受人們喜愛。尤其是唐詩宋詞是詩詞發展的高峰，因此要寫好七絕，就必須熟讀這些優秀作品。
第二方面是掌握基本知識。七絕既是七言絕句，每首詩四局，每句由七個字組成，符合格律的叫律絕，不合律的叫古絕。我習慣寫作律絕，寫作中體會:首先要熟悉律絕的四種格式，既(1)平起不入韻式(格式略)；(2)平起入韻式(格式略)；(3)仄起不入韻式(格式略)；(4)仄起入韻式(格式略)。初學時這些格式記不住，更背不下來，就把格式打印在紙上，貼在牆上，隨時都能看到。並在寫作中加深理解間，對，粘三項原則，到現在已經完全熟練掌握。二是掌握好要領結構，主要是起承轉合，起是開頭，點明時間地點事物；承是承上啟下的句子；轉是轉入新意，進入情意高潮；合是把轉開的意境收住，點題收尾。三是主題思想鮮明，立意真實自然，力求新，力求深。四是運用好修辭手法，如比喻，借代，襯托，誇張等等。五是詩是形象思維，七絕也不例外，寫作時要用客觀具體生動的語言準確的表達出真情實感。六是注意用韻，平水韻，新韻不能混用，我一直用平水韻寫作七絕，偶爾也用新韻，一般情況下用新韻時加備註。
第三方面是要走出去。俗話說讀萬卷書不如行萬里路，這裡就講了一個知和行的關係。我覺得書要讀，路更要走。外面的世界很精彩，是靈感和創作的源泉。我喜歡戶外運動，退休以後當起了揹包客，遊歷名山大川，江河湖海，到過雲貴川，江浙滬，東北，西北很多地方，回來後整理出許多詩句，主要有《黑土地感懷》《月亮山歌》《南湖詩箋》等，發表在頭條等網絡平臺，引來許多朋友圍觀。
第四方面是要筆耕不跌，堅持每天寫作，俗話說拳不離手曲不離口，講的就是這個道理。只有勤寫多練，才能寫出好的七絕，沒有捷徑可走。另外就是堅守格律，力求律穩語工。如果一首七絕立意再好，格式上出律了，並且沒有拗救，就不能算作好七絕，只能說是一首好詩，有些詩詞徵稿，首先看的是格律。
最後分享幾首自己寫的七絕，歡迎各位老師和朋友雅正。
《參加秦皇島徒步大會有感》
藍天碧海征帆遠，綠島金沙棧道幽。
百鳥爭鳴歌盛世，萬人疾步競風流。
《冬到山海關》
渤海蒼茫天地間，北風呼嘯下燕山。
誰人攪動彌天雪，竟敢冰封第一關。
《出征》
披掛征衣赴楚天，滿腔熱血為平安。
總攻號角連天響，春暖花開織錦篇。
《家居》
昨日晴空今日陰，無常總是起愁心。
暖凝霜兩鬢思鄉遠，久立窗前淚溼襟。
《春思》
日月輪迴五十春，夢中思念故鄉人。
如霜鬢髮遙相對，最憶渾河翠柳津。
深秋大樹7186
七言詩有兩種:
一是七言律詩，共有八句，每句七字，共56字。
二是七言絕句，共有四句，每句七字，共28字。
個人認為其實寫七絕很簡單，比如你要寫一首簡單的七言絕句，只要抓住天、地、人三要素即可，只要詩篇讀著對偶、押韻、協調、簡練，都是好詩。
另外本人也愛好七絕，您有空可以評價一下我寫的七絕，
涅陽城
因為題主問的是如何寫好七絕，我們默認大家對七絕的平仄格式是沒有問題，所以這裡主要討論七絕的行文手法和意境抒發，不講平仄格式。七絕的平仄格式在前面有一篇文章講過，大家有興趣可以翻看。
意境為先
我們以詩做例子來說明。
看李白的七絕送別詩《贈汪倫》：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
我要走了，汪倫唱著歌來了。這水這麼深，沒你汪大爺感情深。淺顯直白吧？汪倫這個人是李白的粉絲，李白到他那裡，好吃好喝招待著。李白雖然也當他朋友，但是和杜甫、孟浩然、王昌齡的關係還是有區別的。吃好喝好，還拿了，要走了。汪倫還是捨不得，李白覺得實在不好意思了，寫首詩應付下。
然後我們再來看另外一首送別七絕。還是用李白的啊，同一個人的好對比。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
這首的意境又完全不一樣了。和老朋友在黃鶴樓告別，煙花三月裡孟夫子要去明媚的揚州了。水面上孤單一頁帆終於消失在藍天盡頭，只看到長江之水滾滾東去。意味無窮啊，這說明李白一直站在黃鶴樓上，目送孟浩然。
為什麼會有這種區別？孟浩然大李白十二歲，一生不仕，田園詩領袖，是李白最欽佩的人。望仕而羨散，是中國文人逃不開的性格底色。李白的《贈孟浩然》，開口就是“吾愛孟夫子，風流天下聞。”孟浩然是李白的偶像，李白是杜甫的偶像，而汪倫先生就……所以，同樣的送別詩，完全不一樣的味道。
意在筆先，意在詩先。
我們讀古詩，不能只看句子，要了解一些背後的東西，找到同感，也就是感覺到他寫詩時候的心境。我們寫七絕，要想真正寫好，不單講究平仄格律、押韻、文采，最重要的還是意境拿捏。
七絕構思
七絕四七二十八個字，自然不能像古風、律詩、排律那樣娓娓道來。但是寫文的章法總歸一樣，只不過把律詩的聯變成句。律詩四聯，絕句四句。同樣的起承轉合，不同的構思。
因為七絕不能像律詩一樣排兵佈陣，那麼在前兩句起承之後，第三四句就非常重要了。一首好的絕句，絕對是靠後兩句出彩。我們先來感受一下，前兩句絕句和律詩的不同。
渭城曲 / 送元二使安西 王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
大家看兩詩首句，“渭城朝雨浥輕塵”和“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低”比較下，區別在哪？“渭城朝雨浥輕塵”，地點，時間，下雨，溼潤，輕輕的飛塵。一句話囊括了這麼多要表達的東西，甚至灌入了意象，讓人有了自己的感受。“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低”，地點，水面，雲腳低。兩句才寫這麼點東西。這就是絕句起句的不同，雖然也是平起，但是起點要高於七律。為什麼？字數不夠啊。
第二句，承。“客舍青青柳色新”，相當於七律的頷聯。然後第三句開始轉，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”注意，七絕的轉合，也就是三四句不像七律的尾聯，合得那麼明顯。這就是構思的區別。
七絕的三四句必須出新，必須要構思出另外一種奇特的意思。三四句重心有可能在三，也有可能在四，不一定要像七律一樣合回首聯。寫絕句一定要爆發一下，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”勸你再喝一杯，為什麼呢？因為你要去的地方，沒有我的陪伴。這種寫法，其實用詞普通，但是構思別緻，名句成矣。
前段時間寫過一篇關於高適詩的文章，“莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”這句的爆炸點就在第四句。
別董大 高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
前面兩句也就是寫景，重心都在三四句。第三句一般不會平寫，肯定要製造波折。如何製造波折？首先是平仄上不能出錯，要抑揚頓挫，然後就是使用否定，假設，限定，疑問這幾種方法。我們看例子。
“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”這是假設，“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”也是假設。假設能製造出一種與現實不同的情景，形成感情上的跌宕。“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”這是否定。“不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。”還是否定。“西出陽關無故人”，這也是否定，不過放在第四句上了。“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”這是疑問。“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”裡的“唯見”，限定。基本上好的七絕，都會在第三或第四句製造波瀾，這詩才有意思。這是七絕的構思方法。
七絕行文
再大致講一下七絕的行文方法。還是舉例子說明，大家一看就懂。
第一種，順敘法。這就多了，剛剛我們講的起承轉合的，基本上都是。找個最明顯的例子。
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
就是順流直下，起承轉合。
第二種，大小法。這個也多。先寫大的景色事情，再在三四句寫小景，小物件，小事情。來看李白的《望天門山》。
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
前面寫大景色，後兩句呢，詳細寫景，還有船來了。
第三種，四扇屏。這種行文相對較少。就是東一句，西一句，南一句，北一句。最有名的就是這首《絕句》了。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
一句一個景色，四個景色幾乎沒有什麼關聯。沒有起承轉合，沒有大中寫小，就是用力均勻的四幅畫。這樣寫，其實很不好。就好像一個人站那兒，東張西望，實際上不知道要表達什麼意思。這種寫法寫出來的也可以歸入古絕，不算在律詩裡面。但是為什麼這首詩這麼出名呢？
第一，他是杜甫寫的。第二，寫景確實漂亮，每一句都是單獨的一副畫兒。第三，乾隆皇帝特別喜歡。這位爺的審美觀大家心裡有底吧，但是沒辦法，他喜歡，天下人就都得喜歡了，一直傳下來，就這樣了。實際上，後來用這種寫法寫的詩基本上都不能看。
大概就這幾種七絕的幾種寫法和具體制造精彩構思的方法。還補充一點知識：我們把七律中二聯拿掉，剩下的首聯尾聯經常就是一首意思完整的七絕，格律也是合的，大家可以自己去試驗一下。
但是絕句不是律詩拿句，拿字之後的產物。絕句早就有了，只是在平仄格律出來之前，是遵守四聲韻。這個時期的絕句稱為“古絕”，一般劃入古風範疇。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
清晨起來，讀上這篇寫詩，論詩，比詩，賞詩的好文章，心情大開，頃然間更有躍躍欲試的衝動：春日望望窗外，春雨下個不停。回想昨日，在路上偶遇高中的同學，見面了他只顧喋喋不休地提那當年的舊事，我有點不耐煩，用手指指天空；
春日郊遊意正濃，
與君路上偶相逢。
滔滔愛說當年勇，
遙指芳菲話彩虹。
