賈平凹為《文化藝術報》柳青文學獎獲獎作家系列專訪題詞
作品《南方》成書前，原本是作家張茂為記錄1999—2009十年打工生活點滴而作，其間不斷修正與妥協，經歷多年最終成書。這部16萬字的作品以紀實、散文體的形式將打工生活片段組合，折射出同時代下這一特殊群體的生存、情感狀態。有評論家認為這部紀實文集遠遠超越了“打工文學”的話語範疇，充滿了生命體驗的生動記錄……
文化藝術報：您是從什麼時候開始對文學產生興趣的，比較關注哪些內容？是否可以談談你的寫作頻率或寫作習慣？
張茂：我從學生時代就喜歡閱讀與寫作，但那時候的寫作意圖並不明朗，一是為了寫好作文，二是為了梳理心情，只能算是啟蒙吧。要說文學興趣，大概是因為經常進書店看書，在閱讀了一些書籍後產生的吧，比如《平凡的世界》《廢都》《活著》《黃金時代》等，最初的閱讀偏向於青春文學，比如《湖邊有棵許願樹》書系，比較符合當時的年紀，後來出來社會後就是臺灣作家劉墉等的小品文。在寫作上，我算不上勤奮，有感覺時就堅持寫一段時間。我的寫作習慣是下班後的晚上，關上房間的門和窗，拉上窗簾，將自己封閉在一個獨屬的空間裡，讓周圍安靜下來，然後開始寫作，還有一個習慣就是要戴上耳機，放著喜歡聽的歌曲，但不是為了聽歌，直到歌曲完全聽不到了，就真正進入了寫作狀態。
文化藝術報：能否和大家談一下自己的文學理念，哪些作家對你有較大影響？
張茂：我常常對別人這樣形容我的寫作，就像是喝多了酒，忍不住要吐出來，這樣才會舒服些。我曾經固執地認為我的寫作始於愛情，源於疼痛，我拿起筆或許就是為了釋放與宣洩，文字是有治癒功能的。過去、現在和以後，有一點不會變，我只會寫一些真誠的、有溫度的文字。其實，寫作就是一場修行，個人的情感、操守、質地、思想等都會浸潤在作品當中，文學將會伴隨我一生。我喜歡的作家國內有路遙、賈平凹、史鐵生、王小波、餘華、三毛、劉亮程等，國外有馬爾克斯、泰戈爾、村上春樹、卡夫卡、黑塞、德夫蘆花等，我的閱讀也很有限，但以上這些作家對我的影響較大。
文化藝術報：《南方》記錄了10年間底層打工者的生活場景，這是否是您感同身受的經歷？
張茂：《南方》這部作品帶有自傳的性質，基本上都是我打工生活不同時期的一些真實的經歷。
文化藝術報：能否介紹一下《南方》的創作過程？創作中哪些感受最深？獲得柳青文學獎是對這部作品的肯定，能否談一談創作之初，自己對這部作品的定位或期望？
張茂：《南方》這本書的創作過程比較漫長，開始時並沒有想寫成一本書，僅是為了記錄曾經的生活，寫一些就停下來很久，斷斷續續，也就是說我並不知道會寫成什麼樣。前前後後歷經多年才成書，中間也是不斷地修正與妥協，有些篇章成書時並沒有收錄在冊，其中有一篇萬字長文講述的故事間接性地指向我的寫作分水嶺。創作中感受最深的事情有兩件，一是有一次我實在寫不下去了，就打電話給呂虎平老師請教，我大概說了我想寫一下這些年打工的經歷，但一下筆就犯難，有點無處下手，因為記憶龐雜且零亂，無從串起，要是從頭寫起，寫到中間串不起來就卡殼了，無法再進行下去。我現在遇到的就是這個問題，呂老師就給了我一些建議，先挑記憶深刻的寫，什麼事情記得最清楚，就先寫什麼，記憶也是有深淺的。於是我欣然接受，定小標題，挑重點的事件先去寫。後來，《南方》從七個章節後就不再是線性敘事了，而變成了獨立章節的形式。二是為了儘快完成《南方》這部作品，在後期我制定了寫作計劃，每天必須至少要完成一個章節，這是硬性的自我要求，我記得有一次我外出有事回到家都半夜三點了，還是硬著頭皮堅持到天亮寫完了一個章節。也正是因為有了這樣的堅持，才有了這本《南方》。最初，我只覺得是部內容體量還不錯的作品，希望出門打工和我有類似經歷的人都看看，或許能引起一絲共鳴，但絕對沒有想到它會走這麼遠，在此，感謝所有人對《南方》的認可。
文化藝術報：柳青精神影響著眾多作家，談談您的理解。
張茂：柳青的《創業史》是一部現實主義作品，作者親歷其中，並將之體現到作品之中。深入生活，紮根人民是核心，柳青講述的中國故事，因為有了群眾基礎，而顯現出了渾厚的力量，從貼入現實的角度來說，無疑是非常成功的，而同時，作品與時代緊密融合，讓作品充滿了生命力。柳青精神，就是深入一線與基層，用樸實的語言記錄生活，不高高在上，不和生活脫節，將自己完全下放融入到普通群眾中，與整個時代同步，只有如此，才能創作出無愧於時代的精品力作。
文化藝術報：陝西與深圳兩地文學氛圍，談談自己的感受。
張茂：對陝西文學氛圍只能說相對了解，我雖居深圳，卻與陝西文學一直保持著聯繫，也時刻關注著，這得益於我在陝西的一些同道師友。陝西的文學氛圍較厚重，呈現出以老帶新的發展態勢，深圳則濃郁些，具體表現為文學活動比較多。
文化藝術報：目前有沒有新的創作計劃或正在創作中的作品，可否與讀者提前分享一下？
張茂：目前，正在創作《南方》第二部，而且已到收尾階段。暫定名為《南方2：詩文志》，這部作品將以一詩一文的章節形式組成，每個章節均以詩開頭，文本有對詩意的縱深表達，或是對詩意的昇華，或追求詩與文的內在關聯，或敘事，或抒情，或意象，總之是對詩意表達的一種反覆論證與映射。《南方2》在表達上更縱深與細緻入微，也融入了較多的社會景觀。
文化藝術報記者 李濟樸
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