隔壁老王說三國
大多數人只是講到了這個詞的解釋，但是在具體用筆操作時沒有講的很清楚。
首先疾澀即是指用筆的速度，而又不完全是，疾在這裡是動詞，指用筆時的迅捷，用筆的迅捷會帶來筆勢，澀則是形容詞，指筆畫在行進時給人的感覺，似乎像有阻力一樣行進。
究竟用筆的動作是怎樣的哪？
如拿橫畫來講，在書寫時我們會發現橫畫的傾斜角度基本上是在固定範圍之內的，這又是怎麼產生的哪？又比如古人在書寫時字的大小為什麼能很好的控制在一定範圍？這些問題都要進行仔細的琢磨。
古人在書寫時基本是用指運筆，手指的運筆可以起到那些運用哪？
一 是對於筆鋒的調整
二 書寫時產生節奏的變化
三 決定筆畫的傾斜角度
四 決定筆畫的長度
五 用筆對線質起到決定性的影響
而本文中提到的疾澀也只不過是在這種用筆條件下產生的，回過頭來講疾澀這個用筆方式，其實就是在書寫時手指轉動筆管，當在書寫橫畫時，在行進的過程當中手指在不斷地微捻筆管，捻的過成當中，筆鋒不斷摩擦紙面前進，這時就是“澀”行，而這種用筆的方式一旦經過訓練用筆時就會很迅捷，這也就是“疾”的所在。這種用筆方式會對線質和筆勢都有很大的影響。
所以疾澀即是快慢，又不僅僅指代快慢。
夏雲國書法
中國書法有許多玄妙而又似是而非的東西，這些東西長期伴隨書法理論及書法審美的發展，如影隨形。比如衄挫、使轉、藏頭、漲墨、擒縱、欹側、牴牾等等，當然還包括題主提問的這個“疾澀之道”。
最早提出“疾澀之道”的人是漢代名臣蔡邕，蔡邕說：“書法之妙，得二字，一為疾，一為澀。”，此觀點得到大多數書家廣泛認同，因此蔡邕之後“疾”和“澀”便成了中國書法美學的一對核心概念。
那麼，什麼是疾，什麼是澀呢？
蔡邕認為“疾”就是疾勢，而“澀”就是澀勢，“疾勢，出於啄、磔之中，又在豎筆緊趯之內，澀勢，在於緊駃戰行之法。”，通俗來講，“疾”是“春風得意馬蹄疾，一朝看盡長安花”，“澀”就是越是遇到挫折，越是奮力前行，是在個人意志遭到挫折後生出更強大的意志力來戰勝平庸，審慎前行。
疾和澀是書法美學的一對主旨概念，是發現書法形式美的重要規矩。疾澀與用筆的快慢相關聯，但不是簡單的快與慢，在疾澀之中，要以澀為主，以集為次，在疾中求澀，就是將頓挫的美感和飛揚的氣勢連結起來，使得疾澀矛盾的兩方面實現統一和諧。
我們在書法學習過程中，不宜刻意尋求所謂疾澀之道，而應該潛移默化，水到渠成。書法中這些奇怪的詞語，往往是隻可意會而不可言傳，不斷臨帖，筆耕不輟，隨著對書法理解加深，自會逐漸參悟並融會貫通，給自己的書法藝術增光添彩！
永書101
想法與想想象能力從致詞學起
油茶小峰
凝惠名墨朱恆榮書書聖
書法中用筆的快慢叫"徐、疾"，澀有慢的意思，但這不是側重點，"澀"與“暢"相對，指用筆時通過如裹鋒逆行等特定的方式，使得筆與紙之間產生摩擦的感覺，而非很流滑，使線質更為蒼勁、拙澀。
依蘭居書法
筆勢的“迅疾”或“遲澀”都是書寫節奏…即是與個人自然流露的生命節奏相應合的氣息狀態…
雨墨書房—知幾堂
疾澀不等同於快慢，快慢只是疾澀的一種表現形式。疾澀同時是力量的體現，行筆時既有快慢，又有速度，二者同時存在，不可分割。
德馨堂主人
墨濃而疾，枯而澀，方寸之間，盡顯功夫
漁美人sf
簡單的理解就是順逆的問題！
雨冷竹青
不是
