要問2019年話劇圈最熱門的作品有哪些？一定會有人說《如夢之夢》，不過在我看來非《德齡與慈禧》莫屬。
這是著名編劇何冀平的本子，北京，上海巡演7場，開賣便售罄，一票難求。尤其是末場票，就連黃牛手上都沒有票。
舞臺上是實力派與當紅流量的碰撞，但所有人都清楚，舞臺上最耀眼的光環只屬於“慈禧”的扮演者盧燕。
1998年，《德齡與慈禧》在香港首演，盛況空前，不僅拿下了香港戲劇協會的大半獎項，還入選香港中學生教材。21年後，盧燕再度登臺演慈禧，依然震撼全場。
北京的末場，在現場的江珊說：“好想和盧燕老師同臺，哪怕演一個小宮女也好。”同為慈禧專業戶的劉曉慶在演出結束後，更像一個狂熱的粉絲一樣，來到後臺找盧燕寒暄，合影，甚至發微博說：“臺下的我親眼見證她生命奇蹟，狂贊。
盧燕卻是是個奇蹟，92歲高齡仍連續5年參演長達8小時的話劇《如夢之夢》，仍穿著厚重的戲服，還能跟著美國記者協會到處跑。
就是這樣一個生在戰亂，從記者到演員，拿下奧斯卡終身評委榮譽的全能影后，一個襯衫上印著中國結，鶴髮童顏的老人，在流光溢彩間把一生的故事，用行動來演繹成傳奇。
少女時代的繁華與戰亂
盧燕出生在一個既繁華又動盪的時代，那時的大上海比電視劇中呈現給我們的更亂，盧燕一家就住在法租界的弄堂裡。
父親盧家騋是廣東望族，母親李桂芬是須生名角，她還有一位名聲顯赫的義父梅蘭芳，少女時代的盧燕，可以說是名門淑媛。直到1938年盧家騋去世，她與母親便被梅蘭芳接入了梅公館，一住就是九年。
盧燕回憶，那時候經常有日本人要梅先生演出，梅先生蓄鬚明志。聽到槍聲，炮聲是常有的事。在她骨子裡就覺得日本人可惡，也因此讓十幾歲的盧燕萌生了學醫救國的決定，立志考聖約翰大學醫學系。
可並沒有如她所願，她被分到了文學系，加上聖約翰沒有女生宿舍，輾轉反側她最終轉校至上海交通大學管理系，攻讀財務學。那時候的大學生都是卯足了勁學習，他們都相信未來能夠報效國家。
盧燕除了攻讀學業，上課之餘還做兼職翻譯電影。當時上海各大電影院播放最多的就是“珍珠港事變”，沒有中文字幕，需要有人“同聲翻譯”。盧燕不僅英文好，而且還會把自己的情感融入到翻譯中，慢慢地讓她成為了同聲翻譯中最受歡迎的“盧小姐”。
也正是從那時候起，盧燕算是真正打開了自己的演繹事業。
1947年，盧燕隨著母親到夏威夷投奔親戚，對盧燕來說，在檀香山的日子就像人生中一次短暫又耀眼的停泊。
當時的盧燕在夏威夷大學攻讀商科，同時兼修戲劇與演講，離她學校不遠的地方，有家華人報館，叫《中國時報》。 盧燕成了報館裡的一名兼職記者，甚至一度是報館裡唯一的記者。
不論是財經，時政，還是文化她都能信手拈來。不過對她而言當記者最快樂的是可以和自己喜歡的人對話。
她說：“那時候李香蘭來夏威夷，我就代表報館去採訪她，後來，杜魯門，艾森豪威爾落腳檀香山我都有過簡短的採訪。”就連1950年宋美齡代表國民黨到美國尋求援助未果，在返回臺灣途徑夏威夷時，作為代表去採訪宋美齡的也是盧燕。
回想在檀香山，瓦胡島的海風獨木舟，沙灘上的椰林斜陽，都是她青年時代的珍貴記憶，盧燕做過會計，學過表演，又遇到了人生中的伴侶，並嚐到了初為人母的快樂，尤其是記者的職業，在她人生中更是彌足珍貴。
好萊塢逆流而上，打破“歧視論”
1956年，盧燕隨丈夫黃錫琳移居洛杉磯，有了新打算：“財務做過了，記者做過了，是不是該嘗試下演員了？”
其實盧燕從小就喜歡胡蝶，喜歡演戲，但母親和家裡並不支持，他們認為盧燕應該做一個銀行家，但這回她決定聽自己的，毅然決然報考了巴薩蒂納戲劇學院，成為學院有史以來第一個亞裔學生。
年近三十，有三個孩子，還是中國人，這些標籤都成了盧燕闖蕩好萊塢的絆腳石。她一度自我懷疑。知道丈夫對她說：“如果你覺得自己有這方面才幹，就嘗試一下，否則這一生都會有遺憾。”
如今半個多世紀過去了，盧燕仍對丈夫的話心存感激，在她眼中丈夫的理解和支持，是她在未來演繹事業發展的堅實後盾，更是人生的重大轉折點。
1959年盧燕被選中擔任百老匯音樂劇《八月茶室》的女主角，劇中盧燕扮演一名藝妓，上臺演出聽到日本觀眾稱她“東京腔”講得好還有些洋洋得意。
直到多年後盧燕發現藝妓說得都是“京都腔”，而那時候自己得到的並不是誇獎，這對她的影響很深遠，更加讓她下定決心演戲。
盧燕骨子裡流淌著爭強好勝的血液，成了她在好萊塢逆流而上的盔甲。
導演說她不夠豐滿演不了酒吧女郎，她立馬回家重新裝扮。演戲時口音被嫌棄，她徹夜練習到口乾舌燥。那個時候，劇組裡流傳這麼一句話：“盧燕準時到，盧燕臺詞好，盧燕一條過，盧燕省製作經費。”很快，只要有東方女人的角色，盧燕就成為當之無愧的首選。
1960年盧燕成為電影《山路》的女主角，可以與好萊塢巨星詹姆斯·史都華演對手戲。在電影公演前，盧燕發現自己的名字比史都華小了近一半，認為這是對中國人的歧視。
她說：“我不要別的，片酬什麼都無所謂，但是名字必須跟男主角一樣大。因為這是歧視，我不能接受。”劇組回覆盧燕說這是史都華合同裡要求的，任何人都不能和他齊名。
事實證明劇組說得並沒錯，但是盧燕的“歧視論”並沒空穴來風。在1965年李小龍簽約福克斯之前，好萊塢華人演員一直處在最底層，跑龍套都是無上光榮。
當時業界流傳的劇本里，中國人不是奸詐小人就是逃兵弱民，或者寡婦妓女，角色差的不是一星半點。而盧燕作為中國人凡是遇到帶有偏見的劇本或者遇到了歧視，哪怕結果是徒勞，都要去爭。她說：“一定要爭這口氣，絕不能給中國人丟臉。”
自從《山路》讓盧燕一舉成名之後，她便以一張東方人面孔，用紀錄片形式為華人發聲。
1983年，她為短片《縫紉的女人》配音，把中國移民的堅忍不拔展現給美國社會。·1984年，她又帶領一支攝影隊多次深入西藏，拍攝紀錄片《失落的王國》，記錄下解放後藏民的生活變遷。這一舉動還得到了鄧穎超和廖承志的支持。2006年，盧燕再度來到西藏，從青藏鐵路的起點出發，完成了一次跨越22年的影像拍攝。
當被問道：“一箇中國人，在好萊塢，不僅要和白人爭，還要對抗偏見，不覺得辛苦麼？”
她說：“不覺得辛苦，我覺得這是作為中國人的責任，從來不覺得辛苦。”
複雜性和多面性的人生，需要一生去詮釋
上世紀70年代，盧燕在《傾國傾城》和《瀛臺泣血》中兩度扮演慈禧，並開始瞭解這位權傾朝野的“女野心家”，在盧燕看來，慈禧的命運，一部分被裹挾，一部分被誤解，她有手腕，更多的是無奈。
盧燕常從女性角度鑽研慈禧，相比於很多版本的慈禧，她顯然更喜歡《德齡與慈禧》的劇本，在世人熟知的“戊戌變法”背後，何冀平通過慈禧和德齡兩個角色，展現了新舊思想的交鋒，也探討了女性的自我認知和解放。
在深宮中，德齡見到了“母子”之爭，改革之難，人事的腐朽，也看到了每個人物的悲劇和無奈。既複雜又多面的人生，卻正是盧燕一直渴望詮釋的東西。
正如她的人生，彪悍中不乏優雅。當演員，她是影后。一生作品無數，幾乎每年拿一座金馬獎，並獲得了奧斯卡終身評委，直到90歲仍活躍在舞臺上。
當記者，她又是中美文化交流的橋樑，拿早年中央電視臺記者前往美國報道奧斯卡來說，無不是通過盧燕搭橋，《音樂之聲》，《米老鼠和唐老鴨》的引進，都有著盧燕的推薦和助力。
當劇作翻譯，上世紀80年代，盧燕翻譯了兩部美國名劇《洋麻將》和《普萊颯大飯店》，後一部戲1985年由朱琳主演，成為中國人心中的舞臺經典。
最近，這位全能影后又開始了新工作，她已經完成了《德齡與慈禧》的大部分翻譯工作，準備將這部劇搬上百老匯的舞臺。
92歲的盧燕，之所以能依舊繼續譜寫精彩的人生，是因為她總是用一種充滿期待的 ，彷彿是出征前的口吻講述著“新目標”，彷彿一切才重新開始。
雖說“活得精彩”是每個人做夢都想達到的境界，但大部分人卻沒勇氣重新開始。當我們認為人生就該按部就班走時，像盧燕們早已在不同路上嘗試著不同的人生的酸甜苦辣。沒有一項規定人的一生必須只可以擁有一種經歷，只要敢，一切真的才剛剛開始。
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