長沙窯是興起於中晚唐的商業性窯口，窯址位於長沙所轄今望城區石渚湖彩陶源村一帶，它的叫法多樣，我們現在叫長沙窯，唐時被稱為”石渚窯“，過去也叫"銅官窯"。釉下彩和銅紅釉就是這個窯口發明的，這兩樣的發明對中國陶瓷史上具有重大的貢獻。
現代釉下彩
1.釉下彩
釉下彩瓷對於我們現在的人說是耳熟能詳，普通人多多少少都知道釉下彩這一說，瓷器上描繪出色彩斑斕的畫面，對現在工藝來說，非常簡單，隨便一家陶瓷工作室，都可以掌握的技術，至於好壞優劣另說，但是對於唐代以前都是不能想象的技術，原來瓷器還能畫得這麼漂亮。以前多采用刻劃花紋做裝飾，就是用工具在瓷器的坯體上經行刻劃，形成的畫面，釉料也沒那麼多，燒製的條件也不像現在這麼好；北方的邢窯有燒三彩陶器，但那是低溫陶，燒出的色彩較淡，釉色容易被腐蝕。
那麼釉下彩是怎麼發展來的呢，越窯邢窯沒有發展起來，唯獨只有長沙窯發展起來了釉下彩瓷，原來是因唐代“安史之亂”之後，大量工匠為躲戰亂而紛紛南遷，使得長沙成為了多地文化匯聚之地，長沙窯作為商業性窯口，作坊主和窯工有更強烈競爭意識，既然燒白比不過邢窯，燒青比不過越窯，在名窯夾縫中求生存的長沙窯，那就獨闢蹊徑做彩瓷。另一方面長沙窯的出現實際上也是南北瓷藝融合的產物，它既不是嶽州窯發展的結果，也不是中原地區制瓷工藝的簡單植入，而是二者融合後產生的，並出現有別於其他窯的特質。
長沙窯瓷器打破了唐代“南青北白”的瓷器生產格局，較之盛產青瓷的越窯和盛產白瓷的邢窯，長沙窯積極融合南北陶瓷燒造技術，將唐三彩等北方彩釉工藝嫁接於嶽州窯類型的青釉瓷器之上，不但一窯焙燒出多種色釉瓷，而且同一器物上使用多種釉彩，實現了從低溫彩陶到高溫彩瓷的轉變，開啟了中國的彩瓷時代。同時慢慢的發展出釉中彩，釉上彩，素地彩、釉上下彩，堪稱陶瓷史上第一座彩瓷窯。
2.銅紅釉
銅紅釉瓶
銅紅釉，這個詞，對於沒有接觸過瓷器行業的人來說，是比較陌生的，這個是專業名詞，它是指以銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上。在唐代以前的中國傳統釉彩中，銅主要用於綠色低溫鉛釉的著色，唐代的長沙窯開始用銅作為高溫釉彩的著色劑，在考古發掘出來的長沙窯遺址中發現帶有紅彩和紅釉的碎片，經化驗，這些紅彩、紅釉確為銅紅。
唐代銅紅釉茶埦
銅紅釉對窯溫、氣氛、含鐵量等因素都極為敏感，如果工藝稍有偏離，就不能得到真正的紅色，或者紅色根本就不出現，對現在的人說銅紅釉已經不是一個秘密，想研究燒製，釉料都有賣，我自己的陶瓷工作室也曾經燒過這個紅色，釉料是在景德鎮買的，理論上只要溫度和釉料達到條件，就可以燒出來，可是現實往往燒不出來，很難，像清時期出現的郎紅釉，在民間有一種說法叫”想要窮，燒郎紅“，可見工藝技術真的不簡單。
那麼作為唐朝時期的工匠是怎麼研發出來的這個銅紅釉呢？從考古學家發掘出少量的銅紅彩瓷來看，開始時多帶有偶然性質，但就是這種偶然現象的啟發下，瓷匠們通過不斷的摸索和實踐，逐步地燒出以銅紅作為裝飾的彩瓷，為我國陶瓷裝飾開闢了新途徑，這是中國陶瓷史上又一重大發明，宋代的鈞窯，元明清時期的、青花釉裡紅、鮮紅、郎窯紅等銅紅釉產品，都與它有一定的關係。
感興趣的朋友，可以去看看長沙窯的博物館，裡面有發掘出來的實物，也可以去長沙銅官，那裡現在也很多手工藝人開的門店，瞭解瓷器，可以關注小花陶藝，以通俗易懂的話來分享瓷器文化。
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