视觉享受,末代皇帝中竟隐藏着“葫芦娃”配色?

电影里,变换一种颜色,就变换了一种氛围、一种心境,乃至一种命运

。可见颜色在电影中的作用是多么重要,《辛德勒的名单》就曾用黑白展示了一个灰色的、冰冷的世界,仿佛每个人的内心也都被渲染成了灰色,一下子让你的感官坠入了深渊。


视觉享受,末代皇帝中竟隐藏着“葫芦娃”配色?


电影中不同的颜色运用以及搭配都会带来不同的感情表达,颜色的背后,体现着文化,历史,心理、性格、年龄等多重特质。它可以从侧面展现出人物当时的心理或者处境、把重点放在重要的细节上、为电影定下基调、展示故事中的变化。下面就带大家来盘点下影史上经典的配色电影。


一、《 布 达 佩 斯 大 饭 店 》


颜色风格:粉彩


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与霓虹色相反,远离极端的明亮和黑暗,即粉彩美学,中性的牛奶色,带着轻松感,柔软温和。


导演韦斯·安德森,文艺青年的最爱。《布达佩斯大饭店》是安德森目前为止最有名的作品。除了粉彩之外,他对于居中也有一种偏执。虽然“粉彩”与“居中”并不能代表他的全部,但安德森的电影就是有一种魔力,你只需看一眼,便能辨认出来。


电影中相比比黄色更多使用芥末黄


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比粉色更多使用嫩粉


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二、花样年华


颜色风格:珠宝风格


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前期文章提到过《花样年华》这部电影利用跳剪来刻画人物内心,导演王家卫是个讲故事大师,在电影颜色的运用上也有自己独到的审美,在电影《春光乍泄》中也有惊艳的色彩搭配。


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《花样年华》在粉彩的基础上,颜色更深更丰富。几种具体的颜色拥有极高的饱和度,这便形成了珠宝风格。尽管丰富华丽,却不显露虚假生硬。即使是灿烂夺目的色彩,也变得无比的自然。它所想要表达的人物独特的气质和韵味,都深深的渲染在了配色中。


人物脸部的黄色,让人能感受到人物压抑的情绪


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走廊中红色窗帘让人感受到了锐利的痛感


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香烟上的红色唇印则暗示了欲望


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三、迷魂记


色彩风格:补色


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1958年上映的《迷魂记》,是典型的希区柯克的色彩美学,《迷魂记》在对比色使用方面极为出色,这里的色彩完全利用了人们心理上对颜色的反应,它所表现的效果与影片的内容十分契合,似幻似真,真假难分。


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红绿色来渲染情感。男主角一开始的“红”与玛德琳诡异的“绿”相互补充为我们营造了一种“和谐”的视觉体验,红色代表谨慎,绿色代表嫉妒。这种色彩对比即使是在原本没有色彩的场景中也能感受到,缺少了它们的画面,就像电影丢失了浓烈的情感一般令人遗憾。


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四、末代皇帝


色彩风格:多种颜色配色


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就《末代皇帝》这部影片,导演斯托拉罗说:“核心就是色谱。在把这部电影视觉化的过程中,我努力地用可见光来代表不同的生活。用色谱中的某一种颜色来代表生活中的不同阶段。”斯托拉罗认为,色彩能够引发情绪的作用是有生理基础的。斯托拉罗拍摄《末代皇帝》的方法是,

用不同的颜色所能引发的感受突出溥仪的人生演变——从一个皇帝,最终变成一个平民百姓


开场的红色血液引发了一段很长的闪回,溥仪经历了人生的红(出生以及在婚礼之夜再次出现)、橙(童年)、黄(看到朝拜皇帝的人)、绿(西洋汽车)、蓝(在出租车里)、靛(宫殿)以及紫(放片室)。


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这些色彩背后是创作者对于作品的独到理解,一色一世界,如果你想自己创作色彩的奥秘。


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