- “這個世界上有很多專注的攝影師，拍紐約的有維諾格蘭德，拍東京的有森山大道，那南昌的街頭，就交給劉哥吧！”街頭攝影師劉哥，5年來，差不多每週出去拍片2-3次，每次3個小時左右，按下100-200次快門，我也和劉哥一起見證著老南昌的滄海桑田。
- 拍了這麼多年南昌會不會覺得沒有東西可拍了？經常也有朋友問他,是不是差不多沒有什麼東西可以拍了。街頭是在不斷變化的，每一天都和前一天不一樣，隨著對街拍認知的變化，不斷會有更多的東西進入你的視野，比如一開始很少拍的街頭風景、靜物，現在都覺得可以拍。
- 走在街頭，這個城市的風景是最先吸引你的。只不過，南昌這個城市沉澱了我們太多的記憶。從我開始喜歡上街拍起，南昌就是一個大工地。
- 一片片的老街區正在拆遷消失，我對正在或者即將要消失的街頭風景有特別的興趣，反正那些新的漂亮建築和街區總是會在那裡，不用著急拍。
- 這是2013年年初拍的一張照片。那天下午4點多鐘，蓼洲街一片廢墟後面的一棟居民樓在夕陽下閃著金光，西面的一棟樓在上面投下巨大的影子，就像一個大腦袋。現在這片空地和這棟樓還在，但是西面能給它投下陰影的大樓好像已經沒有了。
我認為街頭攝影照片的震撼力來自對人及其生存環境的真實記錄和刻畫，簡單來說就是“人文關懷”。
- 街拍到現在，您對街頭攝影的定義有發生改變嗎？您最喜歡拍南昌的那些東西？隨著認知的改變，特別是在把街頭攝影看成是紀實攝影的一個類型之後， 我一直在努力避免某些刻意的關注，希望以平常心、用平常的視角觀看，儘可能記錄下這個城市街頭生活的方方面面。
- 老街區的大街小巷有不同於現代街區的獨特生態，通常稱為市井。這種熱氣騰騰的市井生活也隨著城市的越來越同質化的發展而逐漸消失，可以去拍的地方越來越少。
- 2013-2014年我經常去拍的十字街和東壇街今天已經不復存在。這張照片拍攝於東壇街拆遷之前的2013年。天氣好的時候，街坊們聚在街頭吃飯閒聊，東家長西家短。照片中的人物形態各異，各種元素處在黃金分佈的狀態，是很有戲劇性的一瞬間，可遇而不可求。
- 南昌大街小巷裡的棋牌室特別多，這張照片拍攝於上塘塍街的一家棋牌室。猛一眼看到的第一張牌桌的後面像是一面鏡子，但奇怪的是鏡子裡面並不是第一張牌桌的鏡像，回來看照片才知道這其實一面透明的玻璃窗，後面的另外一張牌桌。
- 現階段街頭攝影您最關注的是哪一個方面？不同的階段會有不同的關注點。剛開始街拍的時候，會特別注意構圖的幾何美感，一段時間會特別關注戲劇、異常、荒誕、幽默的瞬間。另外一段時間會關注畫面元素之間的對比呼應或者叫關聯，另外光影、色彩、人物姿態和表情都會成為某個時間段的關注點。
- 其實，街頭最吸引我的還是人及其生存環境。街頭攝影裡的肖像不同於擺拍的肖像，更不同於攝影棚的藝術寫真，這是在真實環境下的抓拍。沒有打擾到拍攝對象最好，萬一他們發覺了，也不用拒絕按下快門，只要那一瞬間抓住了他們的精氣神就好。
- 去年，在養濟院，我循著歌聲走到一間小屋的門口，門沒關，就站在門口和這位大姐聊了幾句，然後她繼續K歌，我在離開的時候拍下這張照片。這就是我關注的人及其生存環境。
- 在南昌其實大多數人是抗拒街拍的，在遇到這種情況時您是怎麼應對？街拍的時候，偶爾會有排斥、拒絕拍照的對象，有那麼一兩次還很激烈。我的經驗是大大方方用眼平取景器拍攝，也就是不要偷拍盲拍，讓對象有發現你在拍照的機會。當然動作快，對象沒發現最好，萬一發現了、有意見，就刪片。
- 在您的作品中，抓拍人物的照片很多，您鏡頭下的人物是因為什麼吸引您按下快門？街頭有男人和女人、老人和孩子，其中孩子和情侶的照片拍得相當多。大街小巷裡的孩子經常喚起我的童年記憶，而街頭情侶是這個灰色的水泥森林裡最浪漫的色彩。
- 2013年，桃花南路和建設路交叉口，夕陽照進一家路邊小店，一群孩子擠在一起玩遊戲機。小女孩對鏡頭特別敏感，冰櫃上的明星正在為孩子們加油助威，這是一個很有意思的畫面。
- 去年2月在中山路百盛下面的小巷裡拍到的一對情侶，整理照片的時候才發現那天正好是14日情人節。“美國攝影師安塞爾-亞當斯有一句名言我很喜歡，“我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂和愛過的人。”我很喜歡劉哥說的這一句話，也想要送給所有人，不管你做著什麼工作，我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂和愛過的人，都會是我們生命中最亮麗的顏色。
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