- “这个世界上有很多专注的摄影师，拍纽约的有维诺格兰德，拍东京的有森山大道，那南昌的街头，就交给刘哥吧！”街头摄影师刘哥，5年来，差不多每周出去拍片2-3次，每次3个小时左右，按下100-200次快门，我也和刘哥一起见证着老南昌的沧海桑田。
- 拍了这么多年南昌会不会觉得没有东西可拍了？经常也有朋友问他,是不是差不多没有什么东西可以拍了。街头是在不断变化的，每一天都和前一天不一样，随着对街拍认知的变化，不断会有更多的东西进入你的视野，比如一开始很少拍的街头风景、静物，现在都觉得可以拍。
- 走在街头，这个城市的风景是最先吸引你的。只不过，南昌这个城市沉淀了我们太多的记忆。从我开始喜欢上街拍起，南昌就是一个大工地。
- 一片片的老街区正在拆迁消失，我对正在或者即将要消失的街头风景有特别的兴趣，反正那些新的漂亮建筑和街区总是会在那里，不用着急拍。
- 这是2013年年初拍的一张照片。那天下午4点多钟，蓼洲街一片废墟后面的一栋居民楼在夕阳下闪着金光，西面的一栋楼在上面投下巨大的影子，就像一个大脑袋。现在这片空地和这栋楼还在，但是西面能给它投下阴影的大楼好像已经没有了。
我认为街头摄影照片的震撼力来自对人及其生存环境的真实记录和刻画，简单来说就是“人文关怀”。
- 街拍到现在，您对街头摄影的定义有发生改变吗？您最喜欢拍南昌的那些东西？随着认知的改变，特别是在把街头摄影看成是纪实摄影的一个类型之后， 我一直在努力避免某些刻意的关注，希望以平常心、用平常的视角观看，尽可能记录下这个城市街头生活的方方面面。
- 老街区的大街小巷有不同于现代街区的独特生态，通常称为市井。这种热气腾腾的市井生活也随着城市的越来越同质化的发展而逐渐消失，可以去拍的地方越来越少。
- 2013-2014年我经常去拍的十字街和东坛街今天已经不复存在。这张照片拍摄于东坛街拆迁之前的2013年。天气好的时候，街坊们聚在街头吃饭闲聊，东家长西家短。照片中的人物形态各异，各种元素处在黄金分布的状态，是很有戏剧性的一瞬间，可遇而不可求。
- 南昌大街小巷里的棋牌室特别多，这张照片拍摄于上塘塍街的一家棋牌室。猛一眼看到的第一张牌桌的后面像是一面镜子，但奇怪的是镜子里面并不是第一张牌桌的镜像，回来看照片才知道这其实一面透明的玻璃窗，后面的另外一张牌桌。
- 现阶段街头摄影您最关注的是哪一个方面？不同的阶段会有不同的关注点。刚开始街拍的时候，会特别注意构图的几何美感，一段时间会特别关注戏剧、异常、荒诞、幽默的瞬间。另外一段时间会关注画面元素之间的对比呼应或者叫关联，另外光影、色彩、人物姿态和表情都会成为某个时间段的关注点。
- 其实，街头最吸引我的还是人及其生存环境。街头摄影里的肖像不同于摆拍的肖像，更不同于摄影棚的艺术写真，这是在真实环境下的抓拍。没有打扰到拍摄对象最好，万一他们发觉了，也不用拒绝按下快门，只要那一瞬间抓住了他们的精气神就好。
- 去年，在养济院，我循着歌声走到一间小屋的门口，门没关，就站在门口和这位大姐聊了几句，然后她继续K歌，我在离开的时候拍下这张照片。这就是我关注的人及其生存环境。
- 在南昌其实大多数人是抗拒街拍的，在遇到这种情况时您是怎么应对？街拍的时候，偶尔会有排斥、拒绝拍照的对象，有那么一两次还很激烈。我的经验是大大方方用眼平取景器拍摄，也就是不要偷拍盲拍，让对象有发现你在拍照的机会。当然动作快，对象没发现最好，万一发现了、有意见，就删片。
- 在您的作品中，抓拍人物的照片很多，您镜头下的人物是因为什么吸引您按下快门？街头有男人和女人、老人和孩子，其中孩子和情侣的照片拍得相当多。大街小巷里的孩子经常唤起我的童年记忆，而街头情侣是这个灰色的水泥森林里最浪漫的色彩。
- 2013年，桃花南路和建设路交叉口，夕阳照进一家路边小店，一群孩子挤在一起玩游戏机。小女孩对镜头特别敏感，冰柜上的明星正在为孩子们加油助威，这是一个很有意思的画面。
- 去年2月在中山路百盛下面的小巷里拍到的一对情侣，整理照片的时候才发现那天正好是14日情人节。“美国摄影师安塞尔-亚当斯有一句名言我很喜欢，“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐和爱过的人。”我很喜欢刘哥说的这一句话，也想要送给所有人，不管你做着什么工作，我们读过的书、看过的电影、听过的音乐和爱过的人，都会是我们生命中最亮丽的颜色。
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