很多人都認為漫畫是漫畫家一個人的奮鬥結晶，實際上並非如此。在日本的動漫產業鏈之下，有一種並不被人們所熟知的職責——漫畫責任編輯。他們可以是以個體的方式存在，也可以依託於某些知名的漫畫雜誌社。他們或許自己並不會畫漫畫，但是他們卻能夠判斷出一部作品是否能被讀者所接受或者說如何能夠引起讀者共鳴。他們每週都要和連載中的漫畫師見面討論劇情，甚至是修改漫畫家心中的故事劇情走向。在某種程度上，漫畫責任編輯可以說是一部漫畫作品的原作者或者是原案作者。但是，真正瞭解他們的人卻是寥寥無幾。
一、除了給出漫畫劇情走向的建議之外，漫畫編輯還要審核漫畫家的草稿，包括場景應該如何表達更完美、臺詞如何詮釋才更能令觀眾讀懂，甚至細緻到臺詞的字體大小。
二、漫畫編輯要發掘出具備潛力的漫畫新人，將他們推薦給成名的漫畫家作為助手進行磨練，甚至還要幫他們尋找住處，關心其成長狀態。當這些新人的作品獲獎並且可以獨立的開啟連載時，漫畫編輯又開始為他們尋找助手，並且投身於他們的作品之中。但是當他們的漫畫作品大火時，漫畫責任編輯的名字卻並不會被觀眾所牢記。
三、漫畫編輯要掌握漫畫家的一切，包括身體狀況、精神壓力、連載時期的行蹤等等。催促他們如期交稿那僅是漫畫編輯的最基本工作，更多的時候他們扮演著漫畫家的保姆，他們的傾聽者，甚至是他們吵架的對象！
長崎尚志是日本為數不多的“個體”漫畫編輯之一，用他的話說：“漫畫編輯除了畫畫以外什麼都要做！”他每次出門旅行時都會拍2000張左右的照片，他會把這些照片交給漫畫家，作為他們繪製背景時的參考資料。長崎尚志會同時負責多部作品的責任編輯，從企劃到劇本創作，再到宣傳戰略，他參與了漫畫創作中除畫畫以外的所有工序，而這其中對於長崎尚志最重要的工作就是和漫畫家討論關於連載作品的劇情走向！在這樣的討論會中，長崎尚志常常扮演著寸步不讓的辯論者，知名漫畫家浦澤直樹很多作品中的卓越情節就出自兩人的激烈爭吵之中。
長崎尚志說：“觀眾在看漫畫時通常都有預測後面劇情的習慣，若真如他們預料的一樣，那麼這部漫畫作品就會很無趣。所以後面的劇情要做到出乎觀眾的意料，又要在某種程度上令觀眾感覺到了自己的預期，他們就會認為這是一部好看的漫畫！”漫畫就是漫畫家和責編兩人從零開始創作出的作品，一位資深的漫畫責編通常會得到漫畫家的信任和依賴。
浦澤直樹對長崎尚志的評價是，“當我面前擺著一個障礙時，他通常會把我的障礙抬得更高，然後再煽動我跨過去！”
或許大家都聽說過，知名漫畫家井上雄彥在連載期間通常會用五天的時間來想故事，留一天的時間畫畫，不過據說井上雄彥的團隊中同時存在著兩位漫畫責任編輯！而如果沒有當初少年JUMP的某位漫畫責編的建議，或許根本就不會有《灌籃高手》的橫空出世。
井上雄彥在給北島司做助手期間，發表過多部短篇漫畫作品，但是觀眾的反響卻極為平淡。當時一位少年JUMP的漫畫編輯明確的告訴井上雄彥，以流川楓這樣的冷酷形象作為主角的漫畫作品是一定不會得到觀眾的喜愛。井上雄彥正是因為聽取了這個建議後，才創作出了以櫻木花道為主角的漫畫短篇《喜歡紅色》，這部短篇漫畫的試水成功令井上雄彥僅在一個月後就開啟了《灌籃高手》的連載之路。
在日本漫畫界有一個不成文的慣例，新人在出版社舉辦的新人獎比賽中獲獎後，才有機會被出版社培養。然而有些畫師在經過了長期的助手生涯之後，仍然沒有出道的機會。在日本漫畫界的殘酷競爭下，他們如果足夠幸運的話，還有一個機會就是責任編輯給予的。資深的漫畫編輯可以獨立的發掘培養人才，責編會以自己豐富的漫畫作品經驗，根據新人的畫風為他們量身打造一個劇本，並最後利用人脈將該作品投進出版社。當新人的畫作達到了責編的要求後，兩個人的奮鬥就此開始……
他們就是日本漫畫背後的功臣，他們除了自己不會畫畫之外，對於一部作品的付出功勞和漫畫家在某種程度來說都是一樣的，而他們對於漫畫的喜愛程度也絕對不會輸給任何人，他們是漫畫製片人、是漫畫導演、是漫畫故事編輯、是漫畫原作者、是項目管理人、是經紀人，他們的職業叫漫畫責任編輯！
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