張學津2005年一次振聾發聵的講話

我們這次討論京劇的歷史、現狀和未來，非常好。先說說我自己的親身體會。我1952年入校，一直到1962年， 這10年間我是在繼承傳統。

從1964年開始搞現代京劇，我們就投入到工農兵改革的新課題中了。在這當中，我們下鄉生活、體驗工農兵、排演現代戲。我1964年的時候23歲排了《 箭桿河邊》，當時我們沒有費很大的勁，全國各地的現代戲進京，我們在人民大會堂首屆現代劇會演就隆重的舉行了。天津的《六號門》，關肅霜老師的《黛諾》，李鳴盛老師的《杜鵑山》，梁一鳴先生的《自有後來人》，北京的《蘆蕩火種》，中國京劇院的《紅燈記》，一批優秀的現代節目就拿出來了，沒費什麼事，國家也沒花多少錢。這以後就是演樣板戲，從現代戲升級到樣板戲，又參加了樣板團的活動。到1976年“四人幫”倒了以後到80年代，這10年我們調過頭來又演出小時候學的傳統戲。我們一直生活在老戲、新戲、老戲的過程中。我倒覺得我們真是生正逢時，雖然是在變革，我們參加了變革的過程，這是一個給我們學習鍛鍊的一個非常好的機會。

一直到現在進入了21世紀，我們的劇目排練，現在叫大製作，就是成千成萬的投資了。我又感受到這個過程，我們能夠親自參加。從中我又想到一些問題，我想我們過去的老前輩，在他們當年創業的時候，那完全是市場經濟，我就在想，如果當年的梅、尚、程、荀四位先生，在現在的京劇院裡面輪著唱能不能出四個流派？我想不成。當年梅先生那麼漂亮，嗓子好，真是雍容華貴；程先生嗓子不好，能另闢一個新路來創出一個新的流派來。我覺得絕對是在這個市場競爭中給他的動力，使他發揮了他的潛能。要像現在似的都在一個大鍋裡撈麵，絕對出不來梅派、程派。

這就讓我想到我們現在的體制，可以說哪朝哪代可以像我們黨、我們國家給我們的戲劇這麼大的投資，養活多少人？這麼多年，可是為什麼我們現在的戲排一個扔一個，排一個扔一個，就留不住。馬先生排一齣戲置一套房子，梅先生排一部戲大四合院買下來了。為什麼我們現在排一個戲，國家的錢就糟蹋到這種程度。我們應該好好總結一下我們的歷史。我們的京劇發展下來，祖師爺留下來的這一份箱多麼經濟，多麼科學，我們現在排一齣戲，做一份行頭，演完這出戏，做的舞臺佈景都要租倉庫存著它，國家沒錢嗎？是真有錢，真往裡扔。可是我們現在的創作思路沒有按照我們京劇的規律來發展。還是用西方的東西來套我們的體系。就說《大唐貴妃》吧，我們在上海演的，搭臺階從上頭走下來得30層，所以演員從上往下走，你看不見他的眼睛，邁錯一步就得 骨碌下來。就看見臺階了，什麼都看不見了，還表演哪？都是實的，這不是京劇的特點。咱們虛擬的動作，表演的程式，全部給你破壞掉了。

我希望我們國家對我們民族藝術，它的美學、它的特色到底是什麼？我們要給予一個肯定的定位。不能說戲曲要自生自滅，有人看，你們就繼續生存，沒人看，你們團就解散。突然，聯合國承認崑曲是口頭非物質遺產了，跟著崑曲就對了。聯合國要不承認崑曲是口頭非物質遺產呢？咱們還讓它自生自滅嗎？聯合國一承認咱們這就變了。所以咱們不能自己看不起自己，要尊重自己民族的東西，自己有一個定位。

我們京劇演員，承擔的分量太重，唱、念、做、打、舞，又得唱，又得有形象，又得有個頭。電影演員不會哭，點眼藥，不會說話，配音。我們京劇演員上臺沒有一個人可以替代，只有你一個人，哭也得哭。我們費了這麼大的勁，從小練，練一身基本功，培養出來到現在還不如一個廚子炒菜拿得多！那沒必要辦這個學校，我們的藝術真的要完了。過去哪個藝術家家裡沒有一個專門的廚師，可現在還不如廚師掙得多呢。所以，我們承擔的責任跟我們所付出的，跟我們得到的太不成比例了，這一行太難，沒人來學，沒有吸引力。今年年初我們全國政協委員京昆室跟著萬國權老人去做市場調查，到了河南省京、市京、內蒙古京劇團。

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