畫山不難於巍峨，而難於博大；不難於清華，而難於古厚。
畫山先輪廓而後皴皺，此常法也。至於其形，筆筆必變化奔騰，橫飛直下，先於一筆之中，有起伏輕重，定位陰陽，辨其明晦。
山以石為骨，以土為膚，以草木為衣冠，以雲霞為文章。即寫峰巒之狀矣，再於嶺表巖際，做秋樹雜樹，有蔥蘢蓊鬱之氣，然必審辨其樹之遠近大小、與山之宜。
畫山用筆，必重起伏，或橫臥其管，以三四指屈伸鉤挑而取之，或直樹其管，自上而下，蹙cu節頓挫而為之。或直臥其管，轉折以下，逆其毫而用之。山形既定，施以皴cun染，則易渾厚。
春山如羅衣起舞，環佩搖風；夏山如水泛垂柳，露團荷蓋；秋山如蛾眉畫黛，蟬鬢簪花；冬山如荒漠驚沙，層冰積玉。
畫水之法，轉筆為波，折筆為浪。折，剛也；轉，柔也。
畫澗水繞石，折曲成文，筆若遊絲，不可妄生圭角，需提筆輕運，使轉虛靈。
懸巖飛瀑，積碎石為瀉而下，上隘而下廣；瀑之中間，一二筆寫岩石水影，筆用懸針，上欲重而下欲輕，其輕處欲淡而無痕，乃為入妙。太白詩曰：海風吹不斷，江月照還空。
畫飛泉，宜施巖巒凹處，兩巖相夾，茂樹翳之。近則飛湍有影，遠則穿雲直下。
畫濮潭止水，但於石下坡岸橫畫豎筆，風起文生，不如明淨可鑑之為愈也。
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