讓我們從《網絡迷蹤》開始。我認為這是一個由“internet”觸發的“謎”:故事的核心在we上。基於此，歷史上的主要矛盾和衝突點也應該與互聯網有關。 例如，由於互聯網的漏洞（網絡信息披露）或互聯網的虛假性，電影不是一個故事。
除了類似於這種射擊技術的計算機屏幕捕獲， 故事的核心無非是一個普通的偵探故事（破案），而且這個話題似乎更偏向於獨立個體對交流和溝通（尤其是父母之間）的思考，似乎沒有達到一個人類和社會網絡。 “互聯網”一詞更多的是指父親解決犯罪的工具，而不是電影的主題。
我想幾乎所有的人在看完這部電影后，都覺得沒有拍攝痕跡的“銀幕鏡頭”的拍攝方法很舒服。確實這部電影節奏緊張，沒有一個額外的場面，敘事很漂亮，憂慮的形成也很周到，困境和解決的困境，結果和結果顛倒了，彼此之間形成了一個圈子。
我們可以通過警察看到視頻窗口、聊天窗口、社交網頁、現場錄像和監控視頻。 當真相浮出水面時，電影用互聯網新聞、電視直播、電視新聞和其他方式來告訴人們故事。這種拍攝技術是一種非常困難的拍攝技術，但導演一次又一次地這樣做，打破了觀眾的傳統思維，不僅是故事，而且比故事更值得深思。
當談到電影的節奏和懸念時，讓我們談談它的懸念。懸浮液的製造高度依賴於時間的切割，即時間的斷裂來定義懸浮液。例如，想在A區看A區的結果，但A區在最高潮時突然停止，之後，從B區瞭解了真相，在這部電影中，該B區很有可能是新聞演員。 很多我們期待的東西，我們在新聞中看到。例如，湖車後座上沒有屍體，導演在女警官打開行李箱時剪掉了電影的畫面，然後我們從主持人的人群中得知沒有受害者屍體。
我們期待著看到女警官被帶到殯儀館後的故事，校長讓我們看了她去過的監控錄像， 我們想知道她的女兒是死是活，後來她和父親的聊天記錄向我們展示了她的生活狀態（注意，最新的聊天記錄是基於女兒的視角和唯一的整部電影）。
這種射擊方式也有缺陷。最明顯的是時空有限。我們都知道電影打破現實，重現時空，電影中的時空是無限的，可以任意拉伸和壓縮。電影的這一特點對於簡述故事非常方便。
《網絡迷蹤》年，由於導演選擇了非常創新的拍攝方法，時間和地點不如一般電影靈活，甚至時間和空間的選擇也非常有限，這極大地考驗了導演的技巧。例如，當我父親看著他女兒的汽車墜入湖中的畫面時，他能迅速準確地找到海豚的標誌，這顯然是不合理的。在現實生活中，在大多數偵探電影中，“偵探”的角色永遠不可能一目瞭然。 在突然發現線索之前，對一堆照片進行了長時間的詳細研究。在普通的電影中，那一部分的“尋找”時間
導演也可以使用轉換或剪輯為偵探的思考時間。在《網絡迷蹤》，由於“屏幕捕獲”屏幕，電影時間的可伸縮性受到限制，電影之父必須憑藉自己的“敏銳”“直覺”和“高智商”找到線索。 好的和壞的。 好的是敘事的節奏加快，觀眾的感知體驗更好，壞的是它或多或少是戲劇性的，而不是“無限接近現實”。事實上，父親檢測的細節值得出售，他的女兒終於活了下來，我們感到很驚訝。為什麼？ 因為每當前方任何地方出現錯誤時，留在這個世界上的女兒都會是一個毫無生氣的軀體。
再回頭說點什麼。我給這部電影打了五星級，論題目還不如五星級，四星級應該公平公正，但那篇敘事方式讓我歎為觀止，原封不動地給了五星級。題目怎麼了？ 我們都知道，當我們做語文閱讀理解時，主題的一個功能是指出主要觀點，另一個是懸念，第三個第四個更不用說了。既然這部電影叫《網絡迷蹤》，我想我們還是應該在這方面下功夫吧？ 網絡與人之間的矛盾？ 並利用互聯網的形式講述網絡的主題。我不認為互聯網有什麼問題，這有助於我父親找到他的女兒，但我們的想法仍然是，我們應該更多地交流，更多地瞭解它（誰讓父親從來沒有提到孩子和母親）——至於人類精神文明的侵蝕，莫真的不太注意。
總之，《網絡迷蹤》是一部非常好的電影，值得一看。 不管怎麼說，高智能父親的案件解決過程，一看就不知道。
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