宋代詩詞中的深閨“春情”與寂寞愁怨
相信對宋代詩詞文化有一定研究的群體，都應該知道兩宋時期的詩詞風格，從整體上來看總會給人一種綿軟拖沓之感。
尤其是婉約派詞作更是將內心中，最柔軟的閨怨之情展露無疑。雖然以蘇軾為首的豪放派文學家，想為宋詞注入一股陽剛之氣，但終究只是徒勞一場。
從文學角度來講宋詞因風格不同而分為兩個派別，既大家耳熟能詳的婉約派和豪放派。婉約派的主體風格總是圍繞兒女情長，結構細膩縝密、注重音律諧婉、語言圓潤柔和，誦讀婉約派詞作之時總會有一種揮之不去的婉約之美。
豪放派宋詞風格基本上都以為恢宏大氣為主，由於豪放派詞作視野相對來說比較廣闊，而且不拘守音律以及題材限制。
尤其是在北宋覆亡之後更顯蒼涼、悲壯與高亢之感。但由於宋代婉約派群體人數眾多，並且婉約詞的數量也要比豪放派多，所以就形成了一種以婉約為正宗的觀念。
筆者認為無論是婉約派還是豪放派宋詞，都能夠真實體現出宋代文人群體的文學思想。實際上如果從根源上去分析，宋詞的風格以及情感基調不難發現，宋詞創作其實深受當時社會環境影響。所以當時社會中的文學大家，才會不遺餘力的去渲染內心的孤寂與悽苦。
當動盪的政局遇到命運多舛又多愁善感的文人時，宋詞中描繪的世間萬物彷彿都蒙上了一層愁雲。尤其是在萬物復甦、生機盎然的春季，當鳥語花香與奼紫嫣紅與文人的愁怨相遇之時，一首首極具“春情”、“閨怨”氣質的詩詞，彷彿潺潺流水一般從文人們的筆下流淌出來。
“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中傾灑而出的“春情”
李清照是宋代文壇上一位極具性格魅力的女詞人。這位出生於封建士大夫家庭中的大家閨秀，前半生可謂榮華富貴、錦衣玉食。
但是當金兵南下入侵北宋之時，這位女詞人也不得不離開家鄉南下避禍。至此她的詞作體現出了前、後兩種截然不同的風格。
從李清照整體詞風上去深入分析，筆者發現這位“千古第一才女”， 前期詞作的主題基本上都以閨中生活、自然風光、離別相思為主。風格也多以輕鬆、悠然、閒愁等為特色，可以說集中反映了詞人前期的生活狀態，以及無憂無慮的思想情感。
當北宋滅亡宋人集體倉皇南下之時，李清照作為流民也不得不南下之時，她的詞作風格彷彿發生了突變。從原來的閒情逸致轉變為傷時念舊和懷鄉悼亡，同時從其後期詞作中也可以深刻的感受到，孤獨、哀愁、惆悵、悽苦等感情色彩。
尤其是她創作的感時傷春之作更是令人稱奇，當李清照將個人情緒與孤苦處境付諸於春景之中時。彷彿她眼中的春天都擁有一種令人無法釋懷的“春情”，之所以會讓人產生這種感覺，主要是因為李清照將自己的滿腹愁情都融入了春天之中。
1.《點絳唇·閨思》“惜春春去，幾點催花雨”
（1）創作背景
這首詞是李清照比較知名的經典詞作之一，創作於偏安南方孤苦無依之時。作為其後期詞作中的突然代表作品，不僅寫出了詞人傷春感懷之情，同時也渲染出了令人難以抑制的傷別之情。無論傷春還是傷離別都表現出了，“柔腸一寸愁千縷”的主題思想。
筆者認為這首詞作為李清照獨居之情的真實寫照，詞中刻畫出來的深閨思婦形象，其實就是作者本人的形象描寫。
結尾處的“望斷歸來路”一句，可謂寫盡了盼歸卻求而不得的愁苦之情。可以做為整首詞的點睛之筆讓全詞情感得到了昇華。
（2）《點絳唇·閨思》賞析
“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。”
在一片蕭瑟的暮春時節詞人獨具閨中，一種前所未有的寂寞與憂愁如潮水一般湧來。詞人雖然只有一寸柔腸但卻承載了千絲萬縷的愁緒。詞人的“寂寞”既然包含了獨居時的孤寂，也蘊含了傷春愁情以及離別時的悵惘。
“惜春春去，幾點催花雨。”越是想珍惜春天但是春天走得越快，暮春時節細雨霏霏彷彿也在催促百花凋零。實際上這兩句詩文想表達的就是，詞人想留住春天但又無可奈何。就像想要留住青春因為一樣，但最後卻發現青春易逝容顏易老。
“倚遍闌干，只是無情緒。”
在這暮春時節縱然倚遍闌干，也無法消除內心的相思之苦。就算景色再好也沒有辦法提起詞人賞春的情緒。筆者認為“無情緒”三個字，不僅是詞人對暮春提不起興趣，同時也是內心的寂寞與無助無處安放之意。
“人何處，連天衰草，望斷歸來路。”
輕聲的問一句我的心上人你在哪裡？但是當詞人遠眺之時卻只看到了綿綿不斷的衰草，將心上人回來的道路都遮掩了。當然還有一種解釋就是連天衰草，蔓延在心上人的歸家之路。
李清照在這首詞中描繪出的閨中思婦，其實就是她自親身經歷的化身。這位閨中思婦的情緒，不僅讓人感受到了一種強烈的壓抑感，而且還有一種“剪不斷，理還亂，別是一番滋味在心頭”的感覺。
詞中的“惜春”情懷讓其是非常矛盾，因為詞人一邊感嘆春去無常，一邊又對眼前的暮春之景“無情緒”。這首詞中的一切情感鋪墊其實都是為了表達，“人何處”
以及“望斷歸來路”。因為詞中思婦並沒有望見所想之人，看見的只是滿眼”連天衰草”。如果深入探究可以發現詞人通過“惜春”之情，表達出了極為濃郁的相思之感。
孤獨寂寞唯有《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》
1.創作意蘊
這首由李清照創作的“閨情詞”，不僅令人讀後為之動容，而且也刻畫出了一位閨中女子的離別愁緒。《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》，作為李清照的經典詞作之一，將其內心的哀怨與悽苦表達得淋漓盡致。
筆者認為這首詞寄託了十分濃郁的酒後“春情”。因為“春情”在古代詩詞中也指代男女之情。詞人在這首詞作中描繪出的思念之情，不僅可以讓人感受到一種極為真摯的情感，同時也表達出了這位思維內心的孤寂之情。
2.《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》賞析
“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。”
一位思婦用深杯裝著玻拍色的美酒，“杯深濃酒”寓意思念之情與愁緒綿遠悠深，酒雖然還沒有喝多少但是心卻已經醉了。正所謂酒不醉人人自醉其中的愁苦之情，恐怕也只有這位思婦才能體會。
“瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。”“瑞腦” 是當時一種比較名貴的薰香，這位身處閨中的思婦在夜幕降臨之時，輾轉反側夜不能寐香爐中的薰香也早已經難盡。從這一點可以看出這位思婦因為思念心上人，在漫漫長夜中根本無心睡眠。
此時的金釵彷彿突然變小了根本無法束髮，此時的女主人公髮髻凌亂也無心打理。實際上從其想表達的思想感情來看，其實都是在反覆強調人物的愁情。“醒時空對燭花紅”一句大意為思婦醒來之後，只能獨自面對燃盡的蠟燭與花紅。將其內心的愁緒通過景物映襯而出。
如果從全詞的意境上去看不難發現，這首詞寫出了一個深處寂寞閨房中的少婦，因為思念心上人而借酒消愁的經歷。但是在夢醒之後就發現愁緒不僅沒有減少，彷彿還要比之前更加濃烈。詞人通過夢前夢醒之後的強烈對比，從側面進一步烘托出了少婦的沉重愁緒。
《浣溪沙·小院閒窗春色深》中的惜春之情
李清照前期由於生活優越所以在詞中，經常表達出悠然自得的閒情逸致。這首《浣溪沙·小院閒窗春色深》，其實就是其前期詞作風格的主要體現。雖然主題依然以“惜春”為主，但是卻有一種為賦新詞強說愁之感。
李清照後期詞作基本上都以孤獨、寂寞、愁怨為主題。她在表達這些情緒之時往往都以託物言情為特色。比如這首《浣溪沙·小院閒窗春色深》，就是一首比較著名的“惜春詞”。通過對春天將去萬物開始體現出蕭瑟景象之時，進而表達自己深藏於心底的惆悵之情。
1.創作背景
關於這首《浣溪沙·小院閒窗春色深》，其實在文學界也有一定爭論。有人認為這首詞可能是歐陽修、周邦彥或吳文英所作。但也有另一種聲音認為這首作品，無論是風格還是語言規律都與李清照十分類似，所以應該是大才女李清照所作。
如果從這首詞作的整體風格上去分析，不難看出表達的其實就是在暮春時節，詞人因為情緒無聊而臨時起意，寫下了這首以“惜春”為主題的小詞。雖然風格上有一種低沉的惆悵之感，但是卻抒發了詞人胸中的鬱悶。
2.《浣溪沙·小院閒窗春色深》賞析
“小院閒窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。”
抽個窗子向外看發現院子中的春色即將消逝，詞人在閨房中撫弄瑤琴以解無聊之情。遠處的山峰和淅淅瀝瀝的暮春小雨，彷彿都在訴說著梨花即將凋謝春天即將逝去的愁思。初春時節的鬱鬱蔥蔥與暮春的蕭瑟鮮明對比，此情此景讓詞人頓生“惜春”之情。
結 語
宋代詩詞中的深閨“春情”與寂寞愁怨，其實在李清照後期詞作中表現蔚為明顯。因為此時的詞人因為國破家亡的影響，詞作中所蘊含的思想內涵更為廣泛。同時，詞人在其詞作中通過對“春情”的感嘆與描寫，將深蘊於內心中的愁苦與孤寂表達得淋漓盡致。
可以說李清照的“惜春次”、“閨怨詞”，經過文學手法融合在一起之後，就變成了大家喜聞樂見的“春情詞”。而所謂的“春情”除了指代詞人付諸於春天中的感情之外，其實還專指思婦情懷與男女相思之情。
【參考文獻】
李蕾《李清照詞作中“花”的文化意蘊》
侯孝瓊《李清照《浣溪沙•莫許杯深琥珀濃》賞析》
侯孝瓊《李清照《浣溪沙•小院閒窗春色深》賞析》
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