王文碧
很開心能回答這個問題！
提起吳亦凡，我的腦海裡又想起了那個經典的“大碗寬面”，確實 我第一次瞭解他除了“freestyle”就是“大碗寬面”了。後來聽說他在《中國有嘻哈》裡面當導師，雖然網友們經常拿他跟歐陽靖、潘瑋柏相比，但是不得不承認的一點是，他的說唱能力的確不是很高（當然，比我厲害多了。）
節目之前我對他是無感的，可能是因為他太帥了吧。但是這的確是事實，個子又高、長得又帥、謙遜又有禮貌等等。但這畢竟是表面的，在娛樂圈混沒點真材實料真的很難混下去，後來通過他的努力也讓我看到了吳亦凡對Hip-Pop的認真的態度，也感受到了他的對Hip-Pop文化是有真的熱愛和追求的。
如果要討論吳亦凡為中國的嘻哈音樂做出了哪些貢獻的話我覺得有以下幾點：
1.如果從流量至上的角度來看，他的確在幫忙推廣Hip-Pop音樂。因為他本身就是一個擁有大流量的藝人，無論他做什麼，總能帶動他的一幫追隨者。
2.他一直在堅持著Hip-Pop音樂要有中國的風格，而不是一直追隨美國rap
3.正是因為他的出現，將嘻哈從暗處轉到明面上，所以使得很多rapper有飯吃。這一點其實跟第一點差不多，因為他，是的很多rapper的“生存環境”得到了改善，因為受眾多，所以那些熱愛嘻哈音樂、喜歡做嘻哈音樂的就多了。
所以說吳亦凡為中國的嘻哈音樂也做出來舉足輕重的貢獻，但是還是希望他能繼續努力！讓自己更優秀的同時，也讓中國的嘻哈更加的出彩，讓更多熱愛中國嘻哈的rapper.參與進來。
無可361
2018年7月30日，吳亦凡終於兌現了他週一發歌的承諾，放出了一首Diss Track； 作品質量對比起他以前的作品來說，是有進步的，該給的尊重還是會尊重。 在這首Diss Track之後，網絡上興起了挺吳派和倒吳派的不同陣營派別，互相在碰撞。 其中有的網友說：阿凡真的是在推廣HipHop音樂。 從流量為王的角度上看，的確是在幫忙推廣，阿凡本身就是一個大流量的藝人，無論他做什麼事情，永遠都不會缺他的追隨者。
阿凡希望用他所帶來的流量去推廣說唱，這個想法很好，不少人也表示認可； 可惜理想豐滿，現實骨感，他所帶來的流量依然是愛阿凡多於愛說唱，從“如果沒有阿凡，誰會去聽中國的說唱”這種言論就已經說明白了這一點。 還有另外一方面，在阿凡的帶動下，的確是有一部分的rapper走在了發家致富的路子上；但也不要忘了，還有更多的優質rapper依然堅持著用自己的方式去做音樂，去掙錢。 中國有嘻哈或者中國新說唱成就了說唱音樂還是成就了阿凡？ 首先需要理清一個邏輯關係，是先有了屬於中文的說唱音樂，才有了說唱的綜藝節目。 如果沒有當初王波，Sbazzor，黑棒，竹遊人……這麼一批前輩，不會有陰三兒，大狗，PACT……這麼一批中生代，更不會有卓卓，李佳隆，ODD這種來勢洶洶的新生代。 沒有Iron Mic的話，可能也不會出現地下八英里，幹一票這種新銳的freestyle battle賽事。 曾經推送過一篇孔令奇的推文，文中提及他用嘻哈公園去推廣說唱音樂，有的網友留言說“推了，推不起來”，難道不是這種看似“推了，推不起來”的事一個一個地積累起來，才養成了一批優質的樂迷嗎？ 中文說唱野蠻生長20多年的時間，老中青三代的音樂人打下了基地，才有可能讓資本在上面建造“娛樂城”。 屬於中文的說唱，從來都是 start from the bottom，不然的話，讓資本如何挑出有真材實料的rapper去拍綜藝？ 在中國有嘻哈或者中國新說唱中的阿凡，被質疑最多的是其自身的業務能力，在有嘻哈中，阿凡像個傻白甜；在新說唱中，轉身成為阿凡很嚴，按fail狂魔。 他的理論知識是過關的，業務能力與理論知識之間的落差是他被質疑的根本原因。 業務能力的欠缺，導致了阿凡需要在別的地方找回存在感，才能鎮得住場子，於是他推火了freestyle，推火了skr，這種本末倒置的點；而HipHop文化真正的內涵卻得不到宣揚。 基於娛樂而生的說唱綜藝節目加上飯圈出身的阿凡，稍稍一發力，飯圈文化加在了說唱文化身上，這才讓不少的rapper被網絡暴力。 披上嘻哈人設的阿凡，在事業上的確是比原來好太多了，各種大牌的合作，各種演出的機會…… 阿凡想要用自己的流量推廣說唱，還真的需要先管一管那3000W的粉絲們，梅格妮是阿凡招黑的原因之一。 Skr Diss Track 這首歌，且不論beat的版權歸屬問題，混沒混音的問題，更不要提能不能看見AR《皇帝的新衣》的車尾燈，因為根本不是一個level的。 這首歌不是寫給虎撲，JRs，更不可能是回應AR，而是寫給他的梅格妮們，大概就是阿凡要為梅格妮們站出來，呼籲停止網絡暴力，本身一點毛病都沒有； 但是，不知道阿凡有沒有仔細地想過或者瞭解過，有多少的rapper被你3000W+的梅格妮施加過網絡暴力呢？ 想用流量來推廣說唱的阿凡，的確有貢獻的，這點不能否認；如果一直管理不好自己的流量，最終的結果只會是幫倒忙大於貢獻。（功過並存） 流量時代，不要被流量所欺騙，真正的好東西，不會因為流量的褪去而消逝。
0孤月痕0
說唱在近幾年大熱起來，吳亦凡等人因為名氣大，在說唱上也有很高的水平，受到很多節目的追捧，不過，也遭到了很詬病。首先就是對他說唱水平的質疑，吳亦凡親自下場跟虎撲步行街互懟，堪稱火爆，他還特意為此寫了一首rap，不過，這場互懟並沒有持續太長時間，兩方最終息事寧人，後來又有人出歌diss吳亦凡，但是這個人名氣很一般，有蹭熱度的嫌疑，吳亦凡也看出了這一點，沒有理會。
堅持自己的路，這是吳亦凡這幾年一直在向外界傳遞的一個信號，他始終保持自己的風格，雖然有很多的質疑，不過還是做自己，這種態度還是很不錯的，畢竟沒有一個人會不被質疑，被質疑並不是什麼壞事，說明還有很多提高的空間。
他繼續在說唱領域保持著自己的活力，說唱雖然這幾年火，但是還是沒有完全被大眾所接受，這也是比較遺憾的一件事情，這種音樂形式在國內並沒有得到太廣泛的推廣，還是需要吳亦凡這種自身名氣很大的明星的流量，來為說唱做推廣的。
不管怎麼說，堅持自己的人都是值得尊重的，就像堅持夢想的人，即便他不能成功，即便他最後一無所有，但是不管怎麼樣都應該收穫尊重，這是對每一個有夢想並敢於去追的人起碼的給予。吳亦凡還在努力，還在繼續，還在為說唱做出自己的一份貢獻，期待他的再一次蛻變。
元氣滿滿呦
從一箇中立層面講
不瞭解吳亦凡。只知道他是加拿大人，對。國籍是加拿大，演過《老炮兒》，但是沒看過，上過《中國有嘻哈》，不關心，沒看過，印象最深的應該是“大碗寬面”吧。
總得來講，沒亮點，不是臺柱子型的，只是個精神小夥吧[靈光一閃]
蘆葦影視百科書
可以這麼說，Kris Wu為一大批本來不關注嘻哈音樂的年青人們普及了什麼叫說唱，單單就普及中國說唱來說，沒有人比他的貢獻更大。
誠然《中國有嘻哈》（中國新說唱）除了Kris Wu以外的導師也是人氣頗佳：張震嶽當仁不讓的樂壇實力唱將；潘瑋柏可以算是中國最早以嘻哈曲風演繹流行歌曲的探索者；鄧紫棋是時下最當紅女歌手；熱狗就更不用說了，說他是中國嘻哈教父不為過吧。但是，他們都敵不過Kris Wu的粉絲流量，也許你不屑於Kris Wu說唱必電音，也許你認為他太鮮肉不夠格當評委，但是Kris Wu帶來的是對嘻哈樂實實在在的天量關注，說實話我也是被Kris Wu影響才關注中國說唱的，我覺得他比我想象中要出色得多，不僅僅只是一個靠顏值的流量小生，他的的確確是懂嘻哈樂，而且不怕自嘲，《大碗寬面》就是證明。我不是Kris Wu的粉絲，但是他確實令我刮目相看，我想到了一個詞：刻板偏見，是指人們對某個群體形成的一種概括固定的看法，並把這種觀點看法推而廣之，認為這個群體都具有該特徵，而忽視個體差異，Kris Wu向我們證明，有顏值的所謂鮮肉，未必沒有實力。
左岸的solo
你好，很高興可以回答這個問題，提起吳亦凡，其實他的說唱並不咋地，你要是拿出來跟歐陽靖比的確還是差了些火候，但是，作為新一代的流量擔當，他對中國說唱的貢獻的確功不可沒。
在最先出現的《中國有嘻哈》節目裡，他引用了HIPHOP文化的FREESTYLE這個詞語，一度成為網絡熱詞，這使很多人去翻看了中國有嘻哈，也讓中國的一些Rapper被廣大觀眾所熟知。Jony-J就是從這個節目走出來的Rapper之一，如果不是因為這個節目，這一票說唱歌手也許還在地下某個地方，或者一個小酒吧裡說唱。
爆炒有娛
他用自己的流量和影響力把嘻哈帶到大眾視野。並且用自己的綜藝感創造了“你有freestyle嗎”“skr skr”這樣的流行語，令人津津樂道。
自娛寨
2018年7月30日，吳亦凡終於兌現了他週一發歌的承諾，放出了一首Diss Track；
作品質量對比起他以前的作品來說，是有進步的，該給的尊重還是會尊重。
在這首Diss Track之後，網絡上興起了挺吳派和倒吳派的不同陣營派別，互相在碰撞。
其中有的網友說：阿凡真的是在推廣HipHop音樂。
從流量為王的角度上看，的確是在幫忙推廣，阿凡本身就是一個大流量的藝人，無論他做什麼事情，永遠都不會缺他的追隨者。
阿凡希望用他所帶來的流量去推廣說唱，這個想法很好，不少人也表示認可；
可惜理想豐滿，現實骨感，他所帶來的流量依然是愛阿凡多於愛說唱，從“如果沒有阿凡，誰會去聽中國的說唱”這種言論就已經說明白了這一點。
久違了笑容J
我最喜歡吳亦凡的大碗寬面，這碗大一碗都裝不下。
good啊宏
他是真的沒有作品，唯一一個被別人知道的歌曲叫大碗寬面，而這首歌是因為被人調侃後才創作出來的，有點諷刺哈。但是他的爆紅，讓很多人接觸到了說唱這種方式。通過選秀又讓我們認識了很多有說唱天賦的人。他雖然專業技能不咋嘀，但領路人這工作還是幹好了的。
