近幾年多個故事串聯型影片越來越多，一部影片中的幾個故事表現出不同情感價值觀，並且在影片末尾以一個較為核心概括的觀念進行昇華。在考驗編劇與導演的講故事能力的同時，更加考驗著觀眾的包容性。很顯然，不同故事的敘事以及拍攝質量的好壞會更加明顯：親情、愛情與友情的參雜，夢想與人性的融合，人與人之間錯綜複雜的關係隨著時間的推移一步步展開，觀眾的視角跟隨著故事時間線的發展而改變著，最終落在一處能被大眾所接受的，較具有普世性的價值觀念之上。一部故事串聯型電影到這裡就算圓滿落幕了。
《解憂雜貨店》就是這樣一部由三個小故事串聯的電影，以孤兒院——彩虹之家為地點線索，交雜了人性的真善美以及折射了時代發展的印記，不過看完電影的第一想法其實在於影片全程的上帝視角。
評價他人的生活或者是站在自身的視角上去指引他人的生活，其本質就是以上帝視角去影響一件事情的走向，隨著現代主義逐漸滲透我們的生活，我們的思想越來越多元化，看待事物以及接受事物的維度也逐漸多樣化，個性釋放的同時也逐步擠出了他人的想法，我們渴望傾訴，我們期待被關注，我們的困惑和時光相伴。主動期待被聆聽和別人自願干涉我們的生活是兩種取向，前者是我們的主動釋懷，後者是我們的被迫接受。
解憂雜貨店拋開時光隧道的創新角度，在某種程度上就像一個神父聆聽禱告，只不過信仰者並不是在等待被寬恕，而是在等待被解救。
一封信或者一句話並不能夠幫助一個人重獲新生，影片第一個詳細故事中的歌曲《重生》或許只是人類慣常的自我安慰，因為拯救張維維而犧牲的秦朗並沒有獲得新生，帶著他的夢想成為大明星的張維維即使唱再多遍的《重生》，秦朗也不會出現在萬眾矚目的舞臺上，我們善於欺騙以及自我欺騙，讓情感成為交換品，在交換中獲得滿足與存在感。上帝視角總是充滿著博愛，所有人都沐浴在聖潔的光輝之下，如果秦朗沒有選擇救張維維，《重生》這首歌的價值似乎就要被大打折扣，人們總是喜歡崇拜或者歌頌一些已經不存在的東西。雖然第一個故事講述的其實是夢想，但是因為生命終結而移送給他人的夢想究竟有多少價值，起碼對於秦朗而言，《重生》只不過是一首不出名的歌而已。
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