沒錯，又是在天津......
1939年冬,京劇老生奚嘯伯在天津天寶戲院演出《楊家將》,因時間太晚,未帶“夜審潘洪”，臺下立刻“通”（舊社會戲院中最粗暴的一種喝倒彩的方式）聲四起，“退票”之聲不絕於耳，緊跟著，果皮、茶壺、茶碗飛上了臺，整個戲院烏煙瘴氣……
幾小時後，天津《庸報》幸災樂禍地赫然登出了一則消息：《奚嘯伯挨茶碗》。看了這段舊文，目下一般中、青年演員恐不免駭然為之咋舌。其實，“挨茶碗”，這在奚嘯伯先生坎坷艱辛的舞臺生涯中，不過是無數小打擊、挫折裡的一段小插曲而已。
當奚先生青年時代以票友身份立志下海從藝時，迎來的是梨園行和評論界中一些宗派、保守勢力的兜頭一棍。當他竭力開拓戲路，學言（菊朋）派而又不死守一戶，更兼採餘（叔巖）、馬（連良）之長，並執弟子禮問藝於李洪春先生門下，技藝日精月進時，又被一些人斥之為“非言非馬”、“生意眼”、“趕時髦”。後來，奚嘯伯小有名氣了。他自挑大樑，組班演出。在臺上毫不惜力，日夜兩工是常事，而且常演雙出：《審頭刺湯》加《戰北原》，《擊鼓罵曹》加《二進宮》，《舉鼎觀畫》加《朱痕記》，《失空斬》加《御碑亭》。這也給他招來了非議：“奚嘯伯不要命了！早晚累死拉倒。”
舊社會，吃這碗戲飯可真難哪！面對打擊、干擾，奚嘯伯不動搖，不頹喪，他孜孜於表演藝術的千錘百煉，逐步形成了委婉細膩、清新雅緻的獨特風格，終於以自己個性化的藝術成果打開了局面，贏得了廣大觀眾和行家的讚賞，創造了京劇老生奚派藝術。
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