本週，我們將陪大家閱讀的是約翰·歐文的《獨居的一年》。
《獨居的一年》，2018
關於書名，有幾種不同的翻譯版本，有翻成《獨居的一年》的，也有叫作《寡居的一年》，還有的根據字面意思譯為《一年的寡婦》。
其實無論哪一種譯法，指的都是女主人公露絲失去丈夫後成為寡婦的那一年。
那一年，露絲獨自帶著三歲的兒子在郊區生活；那一年，她遠離世俗的喧囂，只關注自己的內心；也是在那一年，她理解了母親，也原諒了母親。
那一年是露絲人生的轉折點。在這之前，她自以為是卻又孤獨迷茫，她事業成功經濟獨立，內心卻是乾涸封閉的。
而在獨居的一年之後，她找到了想要的生活，也找到了真正的自我。
人的成長並非漸進的過程，而是在經歷了某個特殊的事件後突然發生的。
當我們回顧自己的人生道路，也不難發現這樣的關鍵節點。
在這個節點之前，所經歷的一切似乎都只是在為成長做準備，直到某件事情發生，成長的跳躍才得以完成，關於人生的重要領悟也終於得以進入我們的心靈。
在那些時刻，我們突然成熟起來，彷彿一夜長大。
希望通過本週的閱讀，你能從中得到這些關於人生、關於成長和愛的領悟。
本書的作者約翰·歐文，是美國當代著名的小說家。
提到歐文，總是不可避免地要提及另一個當代著名作家村上春樹。筆耕不輟三十餘年的村上一直將歐文視為自己的偶像。
早在1984年，村上春樹剛剛以《且聽風吟》在文壇嶄露頭角時，便以一個仰慕者的身份採訪了約翰·歐文。
當時的約翰·歐文已經是知名作家，抽不出時間接受採訪。為了能和歐文見面，村上春樹去了歐文每天跑步的紐約中央公園，兩人一邊跑步一邊完成了採訪。
這段經歷也成為村上最難忘的美好回憶。後來，村上春樹還親自翻譯過歐文的《放熊歸山》和《蓋普眼中的世界》。
村上說：“讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子。”
事實也的確如此。歐文的作品先後被翻譯成35種語言，在全球40多個國家暢銷近半個世紀。
從紐約到巴黎，從東京到中國，沒有人不愛約翰·歐文。
歐文是美國最具想象力和熱情的作家，被譽為“狄更斯再世”。
從1978年寫出第一部作品至今，歐文已創作了十四部小說，每一本都登上了《紐約時報》的暢銷榜。
他創作的《蘋果酒屋的規則》更是一舉榮獲了奧斯卡金像獎改編劇本獎。
與這些舉世矚目的成就相對應的，是約翰·歐文對文學的執著與熱愛。
當讀者為他的才華與天賦所折服時，很難想象這個寫出這麼多精彩故事的作家，小時候曾患過閱讀困難症。
歐文的童年並不幸福美滿，父母離異，他和母親在繼父家的生活，使得兒時的歐文養成了內向的性格，學習成績也差強人意。
但他從小立志要當作家，並一直朝著這個目標努力，從未改變過初衷。
約翰·歐文的小說畫面感很強，而且往往時間和空間的跨度都很大，這一點在《獨居的一年》中也有體現。
這本小說以女主人公露絲的人生經歷為主線，講述了一個關於愛與成長的溫暖故事。
故事從1958年一直寫到1995年，時間跨越37年，地點涉及紐約和阿姆斯特丹。
作者用六百頁、四十七萬字的篇幅，為讀者勾畫了一幅20世紀的豐繁圖景。
四歲的女孩露絲，無意中撞見了母親和男孩埃迪的一次情事，嚇得驚聲尖叫起來，躺在床上的母親瑪麗恩鎮靜地對她說：“別叫啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛。”
故事就這樣拉開了序幕。
露絲不知道，這個長相酷似她死去的哥哥的十六歲男孩，是父親特德特意安排在瑪麗恩身邊的，他想讓瑪麗恩出軌，以便在離婚官司中得到露絲的撫養權。
特德和瑪麗恩的婚姻早已支離破碎，兩個兒子的喪生更是加速了這個家庭的分崩離析。
雖然他們後來又有了第三個孩子露絲，但悲傷依舊籠罩著這個不幸的家。
而失去了兒子的瑪麗恩已不敢再愛露絲。她害怕再次遭受失去孩子的打擊，也害怕自己的憂傷傳染給露絲，於是選擇了離家出走。
露絲就這樣在父親的照顧下長大，從此再也沒有見過母親。
母愛的缺席，給露絲的成長帶去了陰影，也極大地影響著她對婚姻和家庭的信心。
直到她結婚生子，後來又成為了寡婦，才漸漸理解了瑪麗恩的選擇。
而當年那個愛上了瑪麗恩的十六歲男孩埃迪，也一直在等著瑪麗恩的歸來。事實上，在瑪麗恩走後他便再沒有愛上過其他人。
時光走到1995年的秋天，露絲已經41歲，就在她遇到真愛再次結婚時，瑪麗恩回來了。
此時的瑪麗恩已經76歲，溫柔優雅依舊，往日的悲傷也已消退。
當她牽著埃迪的手出現在露絲面前時，吃驚的露絲留下了激動的眼淚，這時瑪麗恩依舊鎮定地說：“別哭了，親愛的，不就是埃迪和我嘛。”
同樣的句子，拉開了故事的序幕，同樣的句子，也給這個溫暖感人的故事畫上了圓滿的句號。
人生四季輪迴，最終又回到了原點。但是站在原點的人已經不同。
從夏天到秋天，從青春到遲暮，他們經過了人生的創傷與悲痛，失去所愛又重獲所愛，他們都從中完成了各自的自我和解。
作者將這樣一個漫長的故事巧妙地安排在人生的三個時間點上，1958年夏天，1990年秋天，和1995年秋天。
夏天像青春年少，洋溢著激情，而秋天則是人生暮年，激情早已沉澱，愛卻愈發顯得濃郁，就像一罈散發著芬芳的陳釀美酒。
歐文曾經自我評價說：“我是個老派的、講故事的人。我不是分析派，也不是知識分子。在寫作中，真正永恆的是故事、角色、歡笑和眼淚。”
在《獨居的一年》裡，他也塑造了四個寫故事的人——悲傷的瑪麗恩、失去母親的露絲、喜歡和年輕女性調情的特德、以及只愛老女人的埃迪。
他們的職業都是作家。而歐文通過對他們的描寫，也間接地揭露了一個小說家是怎樣寫作的。
小說是該以真實經驗為素材，還是全憑想象？這個問題書中的露絲也問過自己。
身為享有國際聲譽的知名作家，她曾經宣稱小說家應依靠純粹的想象。但事實上，她卻是在自身經歷的基礎上寫出了最成功的一部作品。
沒有哪一個作家的作品不是真實經驗的折射。寫作是創造一個故事的過程，同時故事也在創造著寫作者的人生。
瑪麗恩通過寫作，最終消減了內心沉重的悲傷；埃迪通過寫作，寄託著他對瑪麗恩的愛與思念；而露絲通過寫作，完成了她的自我成長。
事實上，在《獨居的一年》裡也有著作者歐文自己的真實經歷。
早在歐文出生之前，他的父母便離異了，6歲時母親再婚，歐文便跟著母親和繼父一起生活。
他從未見過自己的親生父親，也沒有想過要去尋找父親。
在作品裡，露絲也自始至終沒有去找瑪麗恩。她不止一次地想過這件事，但每一次的答案都是一樣的，她決定不去尋找，而是等待瑪麗恩的歸來。
她也終於等到了這一天，等到瑪麗恩消減了自己的悲傷，重新回到生活中來。
這大概就是故事的力量，給人溫暖，給人希望，讓我們相信即使是殘酷的現實人生，也可以煲成一鍋滾燙暖心的粥。
正如村上春樹所說：“我相信故事的力量，雖然這世界仍有苦難，但善的故事會像火把一樣溫暖人們的心。”
在明天的閱讀中，就讓我們一起在歐文真誠而不乏幽默的敘述裡，品味這個溫暖的人生故事。
在開始閱讀《獨居的一年》之前，讓我們先來思考以下幾個問題：
- 你是否也有過獨居的經歷，那些經歷對你後來的人生產生了怎樣的影響？
- 人生難免經歷失去，這時你會如何面對？
- 如果被悲傷重重包裹，要怎麼做才能破繭而出？
- 母愛缺失的童年，對人的一生有多大影響？
- 一個人如何找到內心的聲音，活出想要的人生？
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