導語：
詞是興起於唐五代時期的一種新文體，在唐朝的時候，詞還不叫做詞，而叫做曲或者曲子詞。後來才改稱為詞，又有長短句、詩餘等稱呼。中唐時期，詞逐漸興起，並在文人間流行，到了宋朝則達到了頂峰時期。
中晚唐時期，最流行的詞派是南唐詞派與花間詞派，花間詞派的代表人物有溫庭筠、韋莊，雖然或他們兩人都是花間詞人，但是他們兩個人的詞卻代表了花間詞派發展的兩個方向。
詞興起的原因
敦煌曲子詞證明了唐朝時的詞起源於民間，盛唐或是更早的時候就有歌姬在演唱曲子詞，可以算是曲子詞的始祖。詞的興起與繁榮，與音樂的關係是密不可分的。
由於西域和外國音樂的大量傳入，唐朝的音樂與漢魏時候的相比，已經發生了很大的變化。唐朝時期的音樂吸收了南北朝、宗教世俗以及胡漢兩地音樂的優點，對曲子詞的發展起到了促進作用。
詞是音樂與文學相結合而形成的藝術形式，唐朝詩歌已經發展到了鼎盛階段，聲韻格律也逐漸走向了完善，文人們的音樂審美水平得到了提高。可是詩歌無法滿足人們對於以樂配詩的要求，於是詞作為一種新興文體就此興起。
早期的詞，內容與詞牌名是相一致的，如《江南好》就只是讚美江南的風光，可是發展到了後期，詞牌名只是體制的名稱，與內容並沒有直接的關聯。每一種詞牌名都有固定的格式，在字數、音韻、格律等方面都有具體的要求。
中唐時期，文人詞在敦煌曲子詞的影響下逐漸興起。文人詞的特點是調式比較簡單，平仄的變化也比較少，題材內容廣泛，風格偏向於自然清新。有的詞是描寫的邊塞生活，但是描寫愛情的詞數量是最多的。
敦煌曲子詞配圖
中唐文人詞自然活潑、清麗婉轉，主要是受到了敦煌曲子詞的影響。在描寫景物方面，又吸收了唐詩情景交融的特點，將音樂感與文學很好地結合在了一起，是敦煌曲子詞向花間詞過渡的環節。
溫庭筠的詞
溫庭筠的性格比較自傲，正因為這樣的性格得罪了權勢，命運坎坷，一生潦倒。溫庭筠和李商隱又被後世的人稱為"溫李"，主要是因為他們二人，雖然一人以詩出名，一人以詞出名，但風格卻十分相近，並且在內容上也具有相似性，二人還互有酬唱。
溫庭筠是我國文學史上，第一個因為詞而出名的文人，他的詞主要描寫了婦女生活。如《菩薩蠻》等，表現了宮女、思婦的生活與情感。但是其中可能也融入了作者本人的感情。
溫庭筠的詞第一個特點是描寫景物的語言很多，表達情感的語句反而更少，擅長借景物表達感情。但是在題材內容上，又從市井邊塞回歸到了閨房樓閣中，詞中描寫的事物也多是女子的容貌服飾。
如《菩薩蠻》，就以華麗的辭藻和鮮豔的色彩，描寫了閨房的華麗與思婦的孤獨，通過對比寫出了女主人公獨處時自憐的情思，成為了溫庭筠的代表作。
《菩薩蠻》配圖
溫庭筠的詞很少帶有主觀感情，大部分都是對客觀景物的描寫，並由這些景物組成了綿密的意境，多用比興、象徵、烘托等藝術手法來表現感情。如《更漏子·玉爐香》用紅燭與寒雨做對比，表達了思婦的愁緒，顯得悽婉動人。
溫庭筠的詞景物華美、意象豐富，溫庭筠用精緻工細的語言描寫景象，給人帶來了視覺、聽覺上的享受。但是溫庭筠也有部分詞比較清麗，這些詞句生動活潑，也具有情景交融、清新自然的特點。
溫庭筠的詞還富有音韻美，主要是因為他本人就擅長聲律，因此在詩歌的創作過程中，也總是會去講究平仄、疊韻等。除此之外，溫庭筠的詞內容比較狹窄，表達的情思也很單一，具有沉悶滯重的特點。
溫庭筠
溫庭筠完成了近體詩向文人詞的過度，他詞濃豔的風格也為後來婉約派的創作奠定了基調。他的詞對周邦彥等人都產生了深遠的影響，同時，他詞中的一些景象、意境也常被後人引用。
韋莊的詞
溫庭筠和韋莊是花間詞派成就最高的兩位詞人，但是他們兩個人的風格和藝術特徵都具有極大的不同，分別代表了花間詞派的兩種發展方向。
韋莊詞的內容和溫庭筠的比較相似，大部分都是描寫的男女愛情與離愁別恨等，但是韋莊的詞內涵卻有所不同，韋莊的詞多少描寫以前在江南、洛陽的生活，通過追憶表現愁思。
韋莊
如韋莊寫的五首《菩薩蠻》，都是前面描寫了在江南的生活，後面的部分描寫了在他鄉的悲哀之情，與往事無法追憶的惆悵。他的詞將自身的經歷與感情也融入到了詞的創作中。
韋莊的詞與溫庭筠最大的不同點就在於主觀抒情性。韋莊的詞大部分都是詩人的抒情敘懷之作 ，也是他內心的自白，體現了韋莊的創作個性。而不像溫庭筠基本上都只用來娛樂。
韋莊的詞風格也與溫庭筠的截然不同，韋莊的詞是清麗的。韋莊的詞意象疏朗，並善於用清麗的景象來表現深沉的感情，形成了他獨特的個性。韋莊還善於對人物心理進行描寫，以此來抒發感情。
柳永
韋莊的風格對柳永產生了極大的影響，柳永的詞也常用外貌動作，來揭示女性的心理，具有清麗的風格。同時，韋莊還影響了馮延已和李煜詞的創作。
結語：
花間詞派是中晚唐時期，最出名的詞派。花間詞派多描寫男女愛情，題材內容比較狹窄，但是在藝術技巧上卻影響了宋朝婉約詞派的創作，為宋詞的繁榮奠定了堅實的基礎。
詞作為一種新興的文體，符合了文人們對音樂、技巧方面的需求，詞的發展也是一個漫長的過程。在宋朝初期，詞的創作也無法擺脫男女愛情的範圍，地位也不如詩高，直到蘇軾的出現，才擴寬了詞的描寫內容，使得詞擺脫了婉約的風格。
參考書籍:
郭預衡《中國古代文學史》
袁行霈《中國文學史》
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