承，承接，就是承接開頭的話題，自然地按著順序往下說。其主要作用是將起句提出的話題進一步深化、擴展。應注意與題目相扣，並緊接起句之立意，或寫景，或抒情，或引事列證，不可松泛，也不可肆放，要儘量做到一氣貫注，要與起筆銜接，不能脫節。
古人曾雲：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。這就是承接之要領。
承聯大體根據起聯的緩急而承接，要注意勻稱協調。起聯急，那麼承聯應使之紆緩；起聯緩，那麼承聯宜堅挺跟上。
其中或景生情，或情生景。或抒情，或寫景，或敘事，均須以虛實相融。景為實，情為虛，前者寫實的，後者就要寫虛；前者寫虛的，那後者就要寫實。
如果都寫實就會顯得呆板，如果都寫虛也會顯得浮滑。若是專寫情或專寫景，就很難達到生動空靈、淵永超邁的效果。
下面我們舉例來看一下
王昌齡之《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩，題為《閨怨》，其主旨在一“怨”字。起句卻不寫怨，而從“不知愁”敘起，注意啊！這就是我們前面講過的反起之法
我們往下看，“閨中少婦不知愁”，怎麼“不知愁”的？
承句緊接起句，用“凝妝上樓”以襯映出“不知愁”之意態，語意連貫，也擴展了起句之意境。
李商隱之【落花】：
高閣客竟去，小園花亂飛；
參差連曲陌，迢遞送斜暉；
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；
芳心向春盡，所得是沾衣。
承聯（即次聯） “參差連曲陌，迢遞送斜暉”之句，乃承接首聯“花亂飛”之題意，緊扣題目主旨，對“花亂飛”之境進行補足和擴展，一氣之貫注。
因此，承句在詩中所承擔的使命是承接、擴展。不僅要承接，還要擴展
律詩中，就是承接起句的景，後分句不但要承接起句的景，還要在前分句的基礎上有所擴展，遞進，並且要為轉句作好準備，使之能更自然的轉向轉句。大家要記住：承句的功能不只是承接，還有擴展。承接和擴展都很重要，不可或缺。
我們再來看下面的例子
杜甫的《登高》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
大家看下，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”前後分句都是承接起句中的“高”，但是前後分句描寫的景色“落木”，“長江”，不是同一物事，後分句在“落木”這個景的基礎上遞進了一層，這樣往轉句轉的時候就會很自然。“不盡長江”到“萬里”，這樣，轉句比較自然地轉過來了。
再看看杜甫的《宿府》
清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？
風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行陸難。
已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。
“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？”——承句前分句寫角聲，後分句寫月色。不是同一物事，遞進擴展了沒有？是的哈！而且承句為轉句做好了準備，“誰看”到“音書絕”，轉得很自然。
這裡強調一下，我們說律詩中承句後分句的功能是擴展，但是不能隨意亂擴，擴展得漫無邊際，因為那樣轉句合句就沒法處理。這點大家要注意。
擴展時，要擴展到位，又要為轉句留有餘地，要為轉句做好準備，讓轉不要來的那麼突然，那麼出人意料，莫名其妙。
你是個悲觀主義者，幸好在我的薰陶之下改了很多，不然我真懷疑我們天天什麼事兒都不用做了，單進行執手相看淚眼這一很有詩境的混賬工作便好。
基本上，詩句的承就講到這裡，下面我們講一下，詩句的轉
起句：開頭，引出話題，總領全篇
承句：承接、擴展起句的主要景色，併為轉句做好準備。
那麼轉句的作用是什麼呢？
轉句：轉折，深入。
格律詩最常見的寫法是先景後情。我們一直在說，這種方法是我們初學掌握起承轉合最快的捷徑。從景中衍生出情會比較容易。所以我們幾乎是以先景後情來交流。
當然，你以後熟練掌握了先景後情，就基本掌握了起承轉合，到那時再情景交融，先情後景就會相對好掌握一些。
對於先景後情來說，起句和承句為景，轉句和合句為情。那麼轉句前分句就是景和情的過渡。
那麼，轉句在轉的時候要注意些什麼？
1. 做好銜接性，不能斷裂。我們轉的時候，不要只顧著轉，還要有銜接性，不能斷裂。格律詩中，每句都要獨立完成不同的任務，但每一句與前一句都要關聯，也就是要銜接，不能斷裂。因此，轉句自然要與承句銜接好，不能斷裂。
2. 不能拖泥帶水，要轉得乾脆利落。到了轉句，我們就不要再停留在景語上，要乾脆利落地從景語轉入情語。如果承句是寫景的，轉句就是對起句和承句所產生的思考或者感受；前者是直觀的，客觀的，後者是一種主觀上的反應，然後結句再概括一下整個詩的主題，全詩就這樣的出來了。
3、要轉得到位，並給合句作好準備。我們在第四講中就講過，轉聯既要照顧前面的景，不能轉得離了譜，還要轉到欲表達的情上，不能隨意亂轉。也就是要俯仰上下，照顧前後。我們還要注意讓轉句為合句做好準備，轉句轉好了，合句就順勢而來。
比如劉方平之【月夜】：
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜；
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
大家看下，起、承二句“更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜”，作者是正寫題面，而到第三句“今夜偏知春氣暖”，即從“月夜”進一層著筆，轉到春天之氣候，以觸動了春愁，這就是進一層轉法。
二、退一步轉法
所謂退一步轉法，此法是就題目本意退一步來說話。
司空曙之【江村即事】：
罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠；
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
瞧！轉句開頭的“縱然”二字，有或許如此、亦不過如此之意。既能呼應起承中的“不繫船、正堪眠”，又能照顧合句 “只在蘆花淺水邊”，這種轉法就是退一步轉法。
三、反轉法
所謂反轉法，是指從題目的正面意義，轉為反面之意。
比如：韋應物之【淮上喜會梁川故人】：
江漢曾為客，相逢每醉還；
浮雲一別後，流水十年間；
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑；
何因不歸去，淮上對秋山。
我們來看看，題目本意為喜會故人，而在轉句“歡笑情如舊”中，卻感嘆年華老去，鬢髮斑白，由喜轉為悲了。
又如賈至之【春思】：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香；
東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
看看，起句、承句的“草青柳黃，有色有香”，多美啊！何等樂趣啊！而轉句“東風不為吹愁卻”卻忽言有愁，全反起承之意了，此謂之反轉法。
四、擴轉法
這種技法，是從題目之本意，擴大範圍而轉的。
如杜甫之【月夜憶舍弟】：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；
露從今夜白，月是故鄉明；
有弟皆分散，無家問死生；
寄書長不達，況乃未休兵。
這首詩，我們看到標題，就知道本詩之題旨，原在一“憶”字。但作者不是上為就“憶”，而是先有一番鋪墊，由“白露明月”轉而憶及分散於四方之兄弟，這種轉法就是擴轉法。
總之，轉句在一首詩中佔極重要之地位，必須轉得有精神，有變化，又要與起承相揖讓，更要如疾雷破山，是讀者之前想象不到的，要使讀者驚愕。要靈活，又不可離題太遠，要能與前後相照應，才算轉得到位。
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