馬最良，原名馬叔良，1913年出生於上海，原籍北京，回族藝術家。他自幼聰明，8歲登臺，13歲唱正戲，少年即嶄露頭角，與李萬春、藍月春、王少樓並稱為“童伶四傑”。 在京劇界，有“南麒（麟童）北馬（連良）關外唐（韻笙），西北有個馬最良”的雅稱。
京劇大師馬連良是他的堂兄。馬家幾代人都與京劇藝術結緣，生末淨醜，文武場面幾乎都有馬家藝人。馬最良在這樣的家庭環境中，飽受薰陶。 他聰明勤奮，學藝刻苦，在六七歲時，就登臺為父親配戲。一個偶然的機會，年少的馬最良作為正生替父登臺，這是他生平第一次以一個角兒的身份登臺施展才藝。父親忐忑不安，為他把場。但是，臺簾一挑，馬最良舉步亮相，稚氣全無，自始至終表演得輕鬆自如，他身段瀟灑、唱腔婉轉、白口利落，贏得了觀眾的陣陣掌聲。
從此，馬最良開始走上京劇舞臺。他曾得到過潘月樵、瑞德寶、貴俊卿的指點，先後拜鮑吉祥學餘派，拜馬連良學馬派。由於和堂兄馬連良接觸機會更多，他對馬派藝術較為了解，他結合自身條件，刻苦鑽研。在堂兄馬連良的傳授和指導下，他的技藝愈發成熟。
馬連良看到堂弟才藝不群，為勉勵其繼續奮進，便為他更名為“最良”，並贈號“白眉”。馬連良在北京和李萬春同班時的上海友人、著名書法家步林屋還曾贈他寫有“馬氏五常，白眉最良”的橫幅。
他們哥倆的扮相略有不同，馬連良先生更顯清秀，馬最良先生略顯粗獷。他學的是"馬派"的早期唱法，和馬連良先生晚期在細微之處還是有很多不同的。
"鼓王"白登雲先生為《龍鳳呈祥》司鼓，僅前半出喬玄的個一上場和一下場，便誇讚說:"只有馬最良先生能走好鑼鼓點，他認鑼經，這很難得啊!"因為，上場的鑼經不能是"一二一"式的踩鑼鼓，要踩在節奏之中，卻不能踩在鑼面之上。要在很飄逸的過程中，在鑼鼓總體的節奏中亮相。這是用樂譜無法標清的，這是一種感覺，是演奏者和表演者互相配合中的一種藝術境界。
馬最良先生1949年在蘭州參軍，隨部隊開赴新疆，後來成立新疆生產建設兵團京劇團。馬連良先生演的戲，最良先生沒有不演的;馬連良先生晚年少演的戲，最良先生還一直在演。這個團一直堅持到了文化大革命開始才被迫解散。他在1957年，被扣了"右派"，但他不但沒趴下，反而繼續演出。
"文革"結束以後，他恢復排演"馬派"的熱情高漲。雖然先後有河南、河北兩省京劇團欲邀怹加盟，但未能引起相關領導的足夠重視;又只得帶著遺憾返回開封，賦閒在家。
1984年，馬最良赴滬參加"麒派"藝術研討會。陰曆十月初五，突發心臟病逝世，享年73歲，葬於上海的回民公墓。
京劇{龍鳳呈祥}馬最良趙燕俠李萬春袁世海
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