我一直想為《重生》這部網劇找到一個合適的詞彙，說它是刑偵劇，卻滿是文藝片的味道；說它是文藝片，但每一件案子都直擊人性，無疑又有倫理劇的風格。我想，這部劇應該是刑偵劇的骨骼，文藝片的皮肉，倫理劇的內臟。
上篇文章有人說我是水軍，是在為《重生》造勢的人。看到評論後，我笑了。作為一個在底層打滾的痞子寫手，我還真心巴不得製作方能給我來個電話，委託我寫一篇搖旗吶喊的文章，並且給我巨大的流量支撐。
想歸想，估計製作方也沒空理我。但我還是要說，真正的好劇不需要水軍操作的。無論從劇情編排，還是老戲骨遍地的演員陣容，都足以看得出製作方的初衷。還是那句話，這年頭用良心去做劇的人越來越少了。
其實，這部戲的劇情也並沒有刻意塑造離奇的情節，反倒是用了一種簡單直接，甚至有點老套的開篇。一位人民警察在一次槍戰之後受傷失憶，這樣的情節安排其實很爛。所謂的失憶，無非是不願想起。從某種角度說，《我是特種兵》第一部裡面的男主小莊，也算是一種失憶。但他從嚴格意義上說不算病理上的失憶，而是思維上受到了打擊，刻意去忘記一些事情。
這部劇最難以把控的地方，正是男主角失憶後的表現。如果請來馬景濤這位“咆哮帝”不知道會是什麼情況，好在劇組請來了“劇拋臉”的張譯。作為從娛樂圈外圍一直被遺忘，逐漸憑藉自己實力走出來的張譯，完全沒有辜負劇組的期望，用一張面癱式臉孔，將劇中性情大變的秦馳刻畫得活靈活現。他對身邊親人以及同事的冷漠卻又不誇張的表情，使觀眾對他印象頗深。
劇中細節也是被觀眾點讚的是一個重要的點。劇中案子目前並不多，秦馳一上崗就遇到了鄭家滅門慘案。《重生》打破了以往刑偵破案片子的規律，角色出場完基本就能判定兇手了。鄭家滅門慘案的的兇手煙霧彈很多。
正因為細節上的處理到位，才收穫了大批觀眾的點贊。在第一集就出現的鄭家滅門案中，這部劇打破了常規的劇情設定。在一次又一次的煙霧彈中，設定再推翻的來回反覆，兇手在最後一刻浮出水面時候，所有的觀眾都為之震驚。而秦馳給予案件的推理，卻又不得不讓人信服。這件案子給我的最直觀的衝擊，就是人性。
在這件案子的煙霧彈中，鄭鑫的老師算是一個。孫老師在鄭家滅門案上，所表現出的態度，一度讓所有觀眾迷惑不解。當煙霧散去，才知道編劇的虛晃一槍，卻刻畫出了孫老師一位德才兼備的好老師形象。孫老師為了鄭鑫不被學校開除，選擇替他隱瞞逃課的事實，而面對警察對鄭鑫的詢問，所表現出的關切更是令人為之動容。不過，也正是她的態度，令我們一度不理解。
在劇中，其實我們很多人都忽略了一個至關重要的細節。在鄭鑫的全家福中，原本在外人看來應該是鄭家心頭肉的鄭鑫，卻和母親吳曉芸站在了最邊緣的位置。這個細節，其實正是提示觀眾，鄭鑫母子在鄭家的地位。而在秦馳看全家福時候，鏡頭掃向那張照片的時候，在吳曉芸的臉上做了一到兩秒的短暫停留。當時我還不理解，直到最終案件破獲，才恍然大悟。
而秦馳也正是通過全家福中，吳曉芸和鄭鑫站的位置，開啟了破案的思維和方向。當然，這也深度刻畫了男主角秦馳敏銳的洞察力。
列夫托爾斯泰曾說過這樣一句話：
幸福的家庭大抵相似，不幸的家庭各有各的不幸。
家庭暴力往往是許多不幸家庭的通病。早在2001年的《不要和陌生人說話》這部劇熱播以後，家庭暴力的話題也開始隨著時代發展走到了電視熒屏。但是多年來，似乎從來沒有什麼突破。在當今流量當道以及利益最大化的文明社會里面，人類往往在人性的思考上面出現了退化。現在的影視劇中，很少再找到《不要和陌生人說話》之類的良心好劇了。金錢使人們變得冷漠，如同動物界為了一塊血淋淋的鮮肉相互廝殺。如果金錢比作鮮肉，那麼從某些角度來看，人們的叢林是什麼？
鄭家滅門案所反映出的家庭暴力，已遠遠超越《不要和陌生人說話》中夫妻之間的直接拳頭相向，吳曉芸婆婆所表現出的惡言相向的諷刺冷暴力，也是一把雙刃劍。或許那一刻，吳曉芸過失殺人之後，想到是不是放過公婆，選擇自首。可是，鄭家老太太的話語，再次擊垮了吳曉芸的心靈防線。
通過這一系列的情節展現，吳曉芸雖然是滅門案殺人兇手，卻博取了熒屏前大量觀眾的同情與眼淚。絕對的善與惡，從來不存在。吳曉芸是惡人嗎？鄭家人是惡人嗎？
但是該劇有一個巨大漏洞，就是吳曉芸既然一直忍受著家庭冷暴力，為何從沒有選擇去做親子鑑定。即使是鄭家人為了顧及面子，不想津港整個醫療界傳開，而吳曉芸卻沒有去選擇做親子鑑定，還自己一個清白。如果說吳曉芸屬於一個遇事慌張的小女人的話，那她在殺人之後佈置現場的冷靜與縝密，顯然與此無法聯繫。
或許，吳曉芸真的出過軌，她對鄭鑫這個孩子到底是誰的，也充滿懷疑。在秦馳盤問他的緋聞情人時候，那位男的竟然說自己只是可能睡了一個女人。其背後寓意，需要觀眾自己去揣摩。真實的世界，其實遠比影視劇複雜與可怕。
其實，吳曉芸的悲劇並非僅僅是疑似出軌，因為作為鄭家的社會地位，完全可以以感情不和為由離婚再娶。劇中並沒有交代，吳曉芸的丈夫患有不育症，或許又是編劇丟給觀眾去猜測的一個空間。
而關於吳曉芸在鄭家的地位問題，說白了還是門不當戶不對。一直到最後，吳曉芸跳樓身亡，劇中並沒有提起一點吳曉芸孃家半點信息。這一點或許是編劇的漏筆，但我們也可以假設吳曉芸是個孤兒或者孃家人與鄭家地位懸殊過大，早已經斷絕來往。無論那種猜測，都可以是吳曉芸在鄭家地位底下的因素，這種忍氣吞聲的地位，不僅要忍受丈夫的拳腳相加，還要忍受公婆的惡言相向，最終吳曉芸心靈崩潰，選擇了殺人。如果說第一個人是過失殺人的話，那麼殺鄭家老太太就屬於忍無可忍，殺鄭老頭就屬於將錯就錯，將一輩子的怨氣發洩了出來。
家暴，雖然看似離我們很遠，然而卻又離我們很近，在家暴中，無論是誰，都無法獨善其身，尤其是對於女性而言，力量上的不均等，從一開始上帝的天秤就已然划向了強勢的一方。而在《重生》鄭家滅門案中，卻完好地揭露了家暴下女性的無奈與深深的絕望。
起初，我並不理解為什麼把「滅門案」作為第一個案件，因為滅門案與7.14大案也並無本質關聯。直至最後處，秦馳將自己與吳曉芸做比較，對方用“一躍而下”擺脫一切，可他必須將留人世，等待正義將噩夢喚醒。
在婁頤尋找兒子範凱的案件中，一種親子關係的話題或許將引起熱議。在範凱的藏身之處，秦馳與之搏鬥，不幸被範凱將毒品灑向自己臉部。在幻覺中，秦馳看到了自己已經故去的叔叔秦莽。而在婁頤找到自己兒子範凱的時候，範凱說出了心中壓抑多年的話，對自己的母親滿是抱怨。編劇無非是想告訴的大家，在孩子成長的過程中，需要陪伴。而範凱正是因為童年陪伴的缺失，導致了在迷失的道路越走越遠。
作為德高望重的婁頤，曾是公安系統定點醫院主任，她不僅救治過秦馳已經故去的叔叔秦莽，也救治過路局長，對公安系統來說可以說很受尊重的一位女性。不僅如此，在她退休以後還積極投身公益事業，為服刑人員子女提供學習生活機構，對整個社會來說是很有貢獻的人。也正是婁頤做出的這些，才使她想到了用私交找秦馳幫忙。
然而姜頤的人生可以說是成功的，但家庭教育卻是無比失敗。兒子範凱曾多次因各種犯罪行為拘留判刑，還曾因為吸毒進過戒毒所；不僅涉嫌吸毒販毒，還挾持少女。
最後關頭，在姜頤執意要陪同尋找範凱的時候，已經做好了陪兒子同歸於盡的打算，所以中途引開警察追捕，跟兒子有了當面對質的一幕。
範凱竟然這樣抱怨母親：
“我該好好上學，可是沒人來接我啊？我該有了委屈給你說，可是你總罵我啊？我該在生日那天等你回家一起吃蛋糕，吹蠟燭，可是你記得我的生日是哪一天嗎？你都不愛我，為什麼要生我到這個世上來呢？”
婁頤淚如雨下：
“對不起，是媽媽虧你太多了，媽媽是愛你的，沒有你我怎麼活？”
這一句對不起，來的太晚了，範凱已經沒有回頭之路，在警察趕來之時，他把刀駕到了媽媽的脖子上來要挾警察，媽媽這時候才發現，一切都無法挽回，就自己主動讓孩子手裡的刀刺進頸動脈。
每個人的童年都只有一次，每個人的親生父母也無法更換，所以有些東西無法重新再來，沒有再次選擇的機會。所以如果做錯了選錯了，必然需要付出沉重的代價。姜頤為了工作，為了其他人的幸福，犧牲了自己的生活，忽略了自己孩子的成長，等到發現孩子誤入歧途，就像覆水難收，無計可施。
家庭暴力、母愛的偉大與自私、親子關係的成長與陪伴，這一系列社會問題折射出的人性真實地擺在我們面前，令我們唏噓不已。如此強烈的精神共鳴，《重生》的確讓人意猶未盡。
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