盤友俱樂部焦立廷
- 盆面上矗立山石變成高峰後，留白位置少後導致變現出水景，從而原本秀麗的山水風光暗淡無光澤。
- 盆面密佈山石無層次感，土壤掩蓋山石面層主次不分明，失去山石盆景的山體壯觀感。
【藝術家夏兆錦作品】
- 山石與微型樹樁木所構建的山石樓空處融合不協調。導致水與旱地不明顯分佈，從而無現出石頭變現出山體特點。
【藝術家夏兆錦作品】
- 盆面全景式山水盆景因組合較多，易“遠、中、近‘’的3個結合不巧妙後，導致“主、輔、賓”凸顯無層次感，也就是主賓不分，疏密無秩，高低繁亂。從而無法展現萬水千山的盡奇和盡秀。
【藝術家夏兆錦作品】
- 盆面山水盆景切記“丈山尺樹寸馬豆人”這個原理：以山石險之為體，山石奇之為骨，綠衣樁木層次要分明，綠草毛髮局部要點飾，山石切記血脈要引水，只有這樣才盡現山之秀麗。
- 盆面山水盆景的藝術術語：景中有情，情中有景，情景要交融。主客觀要分明，虛實互映，繁簡相宜，外露內藏，剛柔相濟，形而有神，比之似平顯奇，似之則似也，對立統一，高低起伏。
【註明】圖文插圖為原創「藝術家夏兆錦」
曙藝文化傳播
關於水盆景觀製作方法之淺見
水盆景觀以山水景觀為主，這裡就以山水盆景景觀製作為例。
山水盆景是源於中國傳統的園藝造型藝術，它師法自然，以盆做框，全景式構圖，將曠野林木蒼老的姿態，自然山水秀麗風光縮小，它立體感強，有生命，是一門獨特的藝術。
在製作盆景選材要量材施藝，不同的石料，不同的外形，不同的姿態角度，不同紋理，色彩，會出現不同的構圖效果，根據材料條件因石制宜，設想完美造型，下面我們以砂積石為例簡單談下製作方法:
一、前期準備，主要是以下三個方面的內容：
1、選料，以砂積石作為山石盆景的創作材料歷史悠久，由於其吸水性、儲水性好，適於各種植物生長，因此，深受歷朝歷代文人墨客以及人民群眾的喜愛，由於砂積石產地遍佈各國各地，品種繁多、品類繁雜，其質地疏密、軟硬、吸水性、可塑性各不相同，所以在選料時既要考慮以上這些因素，同時還要考慮作品完工後，後期的植物種植、栽培、養護、管理等方面的問題，因此經過多年總結的經驗，我在選料時主要注重以下兩個方面的考慮；
①軟硬適度、疏密適度、材質紋理清晰、顆粒度好、有一定硬度而且質感強，因為這樣的材質可塑性強，雕琢時可突出局部特點（細微之處）而不易損壞。
②材質的吸水性克弱些，但儲水性一定要強，因為在北方氣候乾燥的環境下，儲水性強的材質水分不易揮發，易於後期的植物栽培養殖。
2、審石，選好料後首先要審石，所謂審石就是對材質進行審視、觀察，通過這個過程加深對石材的瞭解，對材質本身的優缺點做到胸中有數，以便製作時合理利用，充分發揮材質本身的優點，克服缺點和不足。
3、裁料，對石材做到胸中有數之後，下一步就是根據創作主題的需要對石材進行剪裁（裁料），第一步首先是平底，第二步是裁剪，去掉多餘的部分，同時對作品外部的大體輪廓進行裁剪，為下一步雕琢、刻畫打下一個基礎。
二、雕刻
首先確定主題，然後在創作過程中始終圍繞突出主題這一要點進行創作，比如：我創作的這個主題，突出的事祖國的壯麗河山、大山大川的氣勢和雄偉壯觀的長城景觀，製作過程主要分以下七個步驟來完成；
①對於主峰的刻畫，注重突出主峰的雄渾蒼厚，除此之外，通過增強主峰與周圍群峰的大小、形態以及高低落差的配合，使之主峰形成強烈的對比，以此襯托主峰的雄偉高大。
②對群峰的塑造，主要是注重形態要富於變化，或堅韌挺拔或婀娜多姿形態各異，因此，既要突出個體山峰堅硬挺拔的特點，同時還要注重群峰、山巒的起伏變化，突出抑揚頓挫的旋律美，使之與主峰的雄渾厚重形成鮮明的對比。
③通過對虛體空間的塑造，拓展作品的空間感，使之產生無限寬廣、無限深遠的效果和氣場，具體操作時，主要是對山中溝、壑的塑造，重點在一個"虛"字上下功夫。
④通過峰與峰、巒與巒、山腳與山腳的交叉、錯落、咬合、掩映，增加景深，增強作品的透視關係。
⑤注重整體與局部的關係，如，在對山峰的雕琢上不僅要給後期添加的長城預留位置，還要考慮長城走向的合理性，以及長城隨山峰高低的起伏變化，使之即雄偉壯觀有富有線條流暢優美的韻律感。
⑥造型與造景同時注重，做到形與景的有機配合，比如對山峰進行塑造的同時，還要考慮近景的山崗、山坡、山腳、中景的平臺、山坳、山洞，以及遠景的山巒線條等等不同景觀的塑造，只有這樣才能使作品有型有景，型景交融，才真實完整有生機，才可居可遊，當然了在對這些局部進行創作時，不能忘了突出主題這個大前提，細微之處不著意刻畫，一帶而過，點到為止，粗略笨拙之處反倒顯匠心獨具。
⑦對於雕刻後期配件的擺放位置，植物品種、種植的位置，都要提前考慮預留出來，以便後期進一步加工創作。
三、組盆，主要是以下兩個方面的內容
1、到了組盆這個環節，就是按照立意和構思，將已經雕刻好的山的各個部位，組合在一起使之成為一件完整的作品，組盆的過程也是一個造景的過程，就是用實體的山型對虛體空間進行分割塑造，使之產生江河湖泊，丘陵灘塗，灣 島嶼等各種景觀，通過組盆進一步突出主題，做到主次分明，剛柔並濟，動靜結合，聚散有致，虛實相宜。
2、組盆時注重近、中、遠景的有機配合、對比和變化，通過組盆，利用實體山型通過分割空間，塑造江河湖泊，進一步增強透視關係和縱深感，具體方法一般是使近景水面相對開闊，給人一種湖光山色的感覺，對於中景一般是創造一條或多條大江大河（有主有次），蜿蜒曲折伸向遠方，對於遠景的處理，一般是在大江大河的盡頭是遠方的山巒，遠方山巒的作用，一是將大江大河的正面擋住，給人一種江河的盡頭流向大山後面，或是江河的源頭在遠山的後面流出的感覺。二是通過遠景山巒增加層次的同時，還要突出遠景山巒輪廓線的起伏變化，通過輪廓線條抑揚頓挫的韻律感進一步增強人對美感的享受。
四、增加景觀
完成組盆以後開始製作添加各種人文景觀，添加景觀，一般都有現成的配件，如果沒有理想的配件也可動手製作，製作添加景觀難度比較大的當屬長城，在這裡我就不多贅言。
另外，植物栽培、管理是一個再創做的過程，根據預先的設計，選擇合適的植物和樹種，精心栽培，修剪，通過植物栽培進一步起到增加層次、增加景深，擴大空間感的效果。對各種植物的後期養護管理，也是一項長期而重要的內容。
一件作品的創作除了上述這些內容以外，還有對於盆的形狀、大小的選擇、搭配，使之與山石作品形成統一的整體。
以上是我在山石盆景創作中總結的一點心得體會，很粗略也很膚淺，不對之處還請批評指正。
山水盆景依峰數和峰形可分為孤峰式、偏重式、立山式、斜山式、橫山式、懸崖式、峽谷式、開合式、群峰式等九類
斜山式，在山水盆景的表現別具一格，獨特的表現形式常用來表現自然界江河峽谷的景色，山峰的重心向一側傾斜，看似危險卻屹立不倒，山峰如呼嘯的排浪，湧流而上，畫面感很強，靜中有動，動中寓靜。
開合式的盆景，表現力強，規模比較宏達，層次豐富，一景一石，意境深遠，這也是小葫蘆比較喜歡的表現形式，三組景物的結合，不同角度的佈局，通常以兩組景物在前，一左一右分佈，具有開的特點，另一面又有一組景物在後，聯絡於兩景物中間，起到合的作用，這樣一開一合，一遠一近，渾然一體，把近中遠的景緻置於一盆之中，小盆景大世界，最是妙哉！
群峰式，層巒疊嶂的旖旎景觀，由多山組成，構圖比較複雜，層次豐富，遠景近景，山林樹木，層層疊疊，整個盆景取景廣闊，氣勢恢宏，非常的大氣。還有橫山式、懸崖式、開合式這些表現形式，這裡小葫蘆就不再一一詳細的講述了，山水盆景製作時，選取的石材、植物、盆中的景物和石紋要一致，必須要符合自然景觀，有山有水，山水結合，相映成趣。
一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里，喜歡盆景的朋友，可以留言，你想了解關於盆景哪方面的知識？（圖文源自網絡，版權屬原作者）
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王遂寧
一，選沙有誤，是對水盤置景藝術形式理解上的偏差。
具體分析如下：
- 水盤置景所採用的水盤沙，要具備五個特性：一是透水，即具備吸水的特點；二是不鎖水，即水可以迅速蒸發；三是亞光不刺眼，不影響對景石及置景作品的欣賞視線；四是儘量選顏色純正雜質少的天然沙；五是沙的硬度適中。硬度太大可能傷及石皮，硬度太軟會導致置石不夠穩固。
- 比如：石英砂不僅硬度太大，且有賊光，不是水盤置景的理想用沙。
- 再如：選取兩種顏色以上的沙，用以代表陸地和河流的具象表達方式。這種具象寫實的表達是想法太多，想表現的太多，唯恐別人看不懂，其結果是讓作品失去了意象的無垠。
以上種種所反應的主要問題是：
初學者沒有理解水盤置景噴水賞玩的意趣所在。
其帶有儀式感的賞玩形式，與心藝雙修的目的息息相關，唯實踐中慢慢體悟。
二，鋪沙不平，心緒不寧。
- 初學者往往忽視鋪沙的重要性，以為只要石頭好，其他不重要。
- 沙平為靜，石出為動。善於營造靜，才能彰顯動。是多年來水盤置景的實踐總結和重要原則。
- 鋪沙，看似簡單，對於修習石藝而言，卻非常關鍵。鋪平沙面，不僅有利於突出景石的變化，更重要的是平復心緒，寧靜內心。
立廷為北京某藝術館5米沙盤置景
鋪沙不平，不僅沒有營造出肅穆靜寂的空間氛圍，也沒有起到石藝修習安適心境的效果。
學習水盤置景，從鋪平一盤沙開始，是所有實踐者的真切感受。
三，相石不讀勢，置石不精準。
- 水盤置景，不僅要具備相石能力，還要具備讀石之勢的功夫。
- 水盤置景不僅需要選取一方好石頭，更為重要的是：把握景石在水盤空間的走勢和張力尺度及範圍，構建整個作品的空間協調與均衡，達到以石及景，以景及境，韻滿空間的藝術效果。
- 一方好石和一個成功的置景作品之間，需要我們做空間的舞者，相石讀勢，收放自如，一置景成，一置境生。
立廷收藏置景
相石不懂勢，往往在置景中造成全局失衡的遺憾。再好的景石，也會失去她本該應有的更大魅力和光彩。
四，配飾過多，雜亂而相互衝突。
其表現為：
小船人物涼亭瓦屋過橋樹木一股腦兒擺在石上，盤中。
其結果是：
- 喧賓奪主，弱化了景觀的存在感。
- 大景變小景，遠景變近景。
- 旱地行船，人在水中。
- 侷限了置景作品的主題和意境。
立廷收藏置景
需要謹記的是：每多一個具象的配飾，就是對相對的無限時空的大大縮減與侷限，導致置景作品的想象空間越來越小，以至庸常直露，毫無意趣。
五，盤石不合，直接影響置景效果。
- 識器如相石。說的是水盤置景實踐中，配盤與選石不僅同樣重要，而且內在的原理相同。
- 器石合一，是指石的意蘊和水盤的氣質相契相合，是水盤置景作品成功的保障。
- 學習水盤置景，要學會識器。對水盤的器型，色彩，線條所體現出的氣質、情緒逐漸體悟。
- 通常腰圓盤適合圓融的靜態的景石，長方盤適合陽剛感的景石。有時，盤石之間形成剛柔相濟的互補也是很好的表達形式。
立廷收藏置景
結語：
水盤置景是賞石藝術中獨特的表現形式。多多體悟其“靜、雅、正、簡、淡、遠”的意境追求，就會在實踐中逐漸掌握方法，漸入佳境，進入石藝表達的新階段。
立廷收藏置景
盤友俱樂部焦立廷
棒！轉發了！
老華wu
景物常被水移動
