如果你知道你擔負著多少人的希望那就沒有什麼不能面對了。
《決戰中途島》講述的是第二次世界大戰太平洋戰爭的重要轉折點－中途島海戰，經此一戰，日本海軍受到“降維打擊”，美日海上實力反轉，從而扭轉太平洋戰爭的局勢。影片還原了1942年6月初在太平洋中途島附近那場令人難以置信的戰爭。
影片在講述中途島海戰之前，對於戰爭發生的原因經過進行了簡要交代，太平洋戰爭起於偷襲珍珠港，電影對偷襲珍珠港的戰爭場面進行直接展現，在珍珠港戰役中，並沒有準備充分的美軍無疑遭受了巨大的損失，在此之前，美國對於二戰的態度一直是中立的，正是在珍珠港事件發生之後，美方宣佈對日作戰，經此一役，同樣使日本陷於危險的境地。
在中途島海戰爆發之前，日軍進行戰略部署，與此同時，美軍的情報小組根據掌握的一些情報線索，得出結論日軍將於六月四日襲擊中途島，影片在展現雙方博弈的過程中，運用大量的平行蒙太奇，正是這部分看似與宏大的戰爭場面無法媲美的敘事鏡頭展現了在戰爭來臨之際，比起硬件裝備更為主要的是多方的協同合作以及對於所獲取的情報信息的真實度的預判，在一定程度上，可以說決定戰爭勝敗的關鍵要素正是基於一定的信息掌握對戰爭局勢做出準確判斷，尤其是在雙方的軍事力量不是處於差距太大的情況下。
在影片中，不難看出，珍珠港戰役和中途島海戰呈現出來的視覺效果是有類似之處的，空中戰機轟鳴，以迅雷不及掩耳之勢逼近敵方艦隊，不時有戰機墜毀掉入海底，蔚藍的海面上炮火沖天。不得不承認導演羅蘭·艾默裡奇對於宏大場面的講述是十分到位的。
但是兩場戰爭的結果卻是截然不同的，在影片開頭對珍珠港的轟炸中，美軍處於被動的狀態，甚至來不及向空中敵機開炮，由於缺乏緊急應對措施導致在珍珠港的海軍軍隊傷亡慘重，美日雙方形成鮮明對比；但是在之後的中途島海戰中，美軍背水一戰，即使深知軍事力量不及日軍的情況下，還是憑藉合理的戰略部署以及飛行員個人的出色表現贏得戰爭的勝利。
所以基於對影片中兩場戰爭的簡要分析不難發現，在宏大的戰爭之下，小人物的表現往往是至關重要的，正如《聯合艦隊》書中所言：“從古至今，推動歷史前進的固然是大人物的縱橫捭闔，但在一些最關鍵的節點上，左右著風雲變幻的卻往往是小人物。”
影片中充斥著符合美國主旋律的個人英雄主義，對於個體形象的塑造沖淡了影片中戰爭敘事視角下的前後一致性，換言之，影片有失焦的風險。雖然字幕一直在提示觀眾戰爭的進程，但還是會產生混亂感，這種混亂來自影片中在一定時長內較為密集的關於英雄人物的講述，雖然我們知道他們最後在戰爭中做出重要貢獻，但是由於前期的多條線索的鋪陳以及對於英雄人物其他方面的展示，導致大量戰爭戲份的稀釋，更顯渙散。
不可否認的是，這樣的講述方式在儘可能多的展現普通人面對戰爭的擔憂和焦慮時是有益的，但是缺點也很明顯，那就是在影片中這些英雄人物不容易被一一記住，尤其是對於這段歷史並不是十分熟悉的觀眾。相反可能會更容易記住一個在第二次出發進攻之前，一個沮喪的士兵不願意再次當僚機想要安全回到家鄉。
影片雖然名為《決戰中途島》，但是講述的不僅僅是中途島海戰這一場戰役，從偷襲珍珠港到轟炸東京再到決戰中途島，更像是一部科普式的電影或者一部關於戰爭的紀錄片。關於戰爭電影的拍攝或以個體視角管窺戰爭一角，以反思戰爭為主要目的；或者全景展示宏大的戰爭場面輔以戰爭群像。
很顯然，影片選擇了後者，當然這也符合導演一貫以來對於大場面的拿捏把握。對於一個非軍事迷，也可以從影片中獲得觀影快感，想來必然如此，別忘了，這可是好萊塢的一部戰爭電影！
除此之外，影片對於反派的塑造也是極為深刻的，對於在中途島海戰中日軍的表現也是站在一箇中立的立場，雖然對美軍英雄的塑造有一些戲劇性的安排以達到英雄人物更深入人心的目的，但是對於日軍的形象，沒有一位貶低一味黑化。
作為戰敗一方，仍然保留了符合日本軍隊的對於戰爭失敗所承擔後果的決絕的人物性格，在日本軍艦上，日本指揮官與軍艦共存亡，一起“欣賞今晚的月色”，在乘坐輪船離開炸燬的軍艦的時候，日本士兵的不甘也表現的淋漓盡致，在這一層面上，暫不論戰爭正義與否，這才是戰爭真正的樣子，勝者為王，敗者為寇。在美國主旋律之下，對於日軍客觀的講述是難得的，與其說是客觀倒不如說真實更準確一些，畢竟日軍在侵略中國時信心倍增，這樣的信心一直延續到偷襲珍珠港。
每次談起戰爭，總會覺得很難過，尤其是當對於一場戰爭了解的越多可能更不容易走出來，畢竟學識閱歷尚淺不足以解釋這是因何所致。
銘記歷史是為了不讓歷史重演，珍惜來之不易的和平，曾經因為感悟不夠一度覺得這只是一句口號，但是這真的不是一句口號，戰爭的硝煙已然遠去，但是戰爭留給人們的思考卻不會遠去。
我想我們是如此的幸運，生活在一個沒有戰爭的和平時代。
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