影子xw
現代詩，就是把“通俗易懂”的門打開，在裡面搬運文字，組成了自己所要碼成的詩屋。
冬天用霜在田地寫詩，用冰在水面寫詩，用雪在枝頭寫詩，
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詩，就是一支筆。寫著萬物，讓萬物都有了靈感的重量。
詩就是萬物，寫葉子，葉子復活了，寫冬天，冬天冷若冰霜。
詩是自己，它站在草地上，刷著綠色的油漆。它跳進水裡，蕩起波紋，打撈出青山綠水。
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現代詩就是如此，如一件衣服般輕巧，披在情緒身上，讓情感有了適當的溫度。
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現代詩就是脫去了古體詩的衣裳，讓文字肌膚可親，讓文字眼睛裡洗澡，你能看得到它的單純，在眼前揉出歡歌笑語的泡沫。它不喜歡躲在意境的門後，與人捉迷藏，它喜歡高喊一聲，我在這裡。
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它喜歡念一遍就能記住你的笑容，記住你的名字，它會開個玩笑說：我要做河畔的金柳，嫁給夕陽，讓橋做伴郎，讓水草做伴娘。
你會看到它浮出在臉上的可愛。它會說：我穿上古體詩的衣服是另一種精緻的美。
它會說：我在油菜花的甜言蜜語裡，熬出了三月的芬芳。
這就是現代詩。
一個小精靈1314
現代詩和古代詩最大的區別是現代詩通俗易懂，反映出詩句的核心而不失雅。通過年代的洗禮，在古詩的基礎上不乏味道，同時修成了現代詩的成形框架。一通俗易懂，二又不乏古詩的精髓韻味，使更多的詩詞愛好者學習，整理出現代詩詞的精髓流傳後人。
現代文化與古代私塾有很大差距，解放後的小學課文基本上刪除了舊的私塾內容，包括“三字經，百家性，之呼者也”等。如果用現代課文知識來理解古詩是解釋不通的。所以我們也要改進創新，把現代詩詞的精髓保留下來，填補現代詩的空缺及不足，要吸取精華棄去糟粕，也是我們急待解決的問題。
博大精深的漢語文化，是中華民族的魂寶。是歷史的縮影智慧的結晶，漢語是一種奇妙而又優美的語言，幾千個漢字就可以組合成無數種語言形式。表現出各種不同的思想內容和豐富的情感。流傳在民間的精典語言就像埋藏在地下的金子，在拂去泥土後可顯出光芒和價值。
我們作為文化的子孫，更應該一窺散落在民間那新奇瑰麗神情，變幻莫測的思維力度，樸實而厚重的智慧，只有經過這些基礎的訓練從頭開始學習我們才能得到神髓。並將它發揚光大，傳世後人……！。
以上是個人看法，有不妥之處我們共同探討！謝謝！
春華秋實1341548
對現代詩這樣理解――現代詩也叫自由詩，看它自由出詩的模樣了嗎！看它比順口溜美麗在哪兒，看它取下裹腳布，即不講格律與平仄走起路來好看不好看。其實，是看不完的，如同青年人相對象，誰能看完對方呢？有個大概瞭解就算是看夠了也算是理解了。
怎樣寫現代詩呢？回答是，寫了上行寫下行，寫了上節寫下節。時不時冒出些字呀詞呀尤其是句子呀，你寫下片刻後，好像又不認識它們了，因為它們突然神秘起來，神秘得讓整篇文字都跟隨著它們一起神秘起來。頓時大紅大紫起來，迷倒一大片讀者。有多少讀者居然對詩作者崇拜得五體投地。但願我下面的新作也有如此美好的神功。
《秋字》
秋字寫在綠葉上
綠葉都變黃了
因為秋字是黃色的
秋字藏在果子裡
人們愈嚼愈香
因為秋字是芬芳的
秋字平時睡在詞典裡
一葉知秋是它的住房
我不敢隨便驚動它的夢鄉
秋字的形狀是空曠
天高得空曠雲淡得空曠
老牛一聲哞叫就是詩一行
為了這空曠大雁走了
為了這空曠樹葉兒落了
蟬將自己叫成一無所有的空曠
金秋十月大地豐收在望
可秋字總不會驕傲瘋狂
仍然是虛懷若谷的空曠
可我們的胸腔裡
裝滿了私情雜念
裝滿了你爭與我搶
秋字啊 我要將我的心
從秋字下取出 將你的
空曠塞進我的胸腔
根言木語
戴望舒的《雨巷》丁香花一樣的姑娘，霧一樣的朦朧美！
聞一多先生的《死水》看似沒有美感，卻慷慨激昂！
舒婷的，熱情飽滿！
席慕容的兒女情長，令人心醉！
一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。
有時候，我們只要熱愛詩歌，熱愛文字給人的溫暖和共鳴，就好。
蒙面舞蹈，如詩，如夢！
阿亮的月亮
說到詩的理解，大多數傳統理念認為古人創作的文學體裁才為詩，從曲藝上反應古人作詩就是為了吟唱，而且搖頭晃腦，不會像現在播音員那樣用字正腔圓的普通話朗讀。而且，他們創作的環境很隨意，有時在田間地頭，有時在庭前院後，哪怕看見一隻蝴蝶飛來飛去，都能隨口吟唱幾句蝶戀花以表詩情畫意。相對上世紀八九十年代創作的所謂現代詩，不會在田間地頭，也不會在庭前院後，更多是在書本前，許多青年受西方文學影響，捧著書本，幻想著成為摩登時代的作家，於是把自己跟自己說的悄悄話記錄下來，不用標點(或在需要停頓一下時，用個逗號)，好像自己有數不完的夢想，說不完的心裡話，不管大家同不同意。不用去說那麼多家國情懷，不用去說抱負，總之，說自己的話，讓大家猜去吧！這是我通過古今對比總結的現代詩造形，也許很可笑，但是，你看那些標籤為朦朧詩體，梨花詩體，或為農民詩體的，不是在自說自畫嗎？我不是現代詩人，或稱為現代噴子為佳，但是我仍希望現代詩詞愛好者，以與時俱進的心態去理解舊體詩和新體詩，在中華文化偉大復興時刻，在一代一路的大格局下，走出去，為中華文化偉大復興，以詩的形式譜寫華章！
文旅小秘
現代詩就是當代現代人寫的既非古體詩又非散雜文小說的文體創作，非常天馬行空，例如北島的這首：
《生活》
網
沒錯，全詩算上題目總共只有三個字！
確是被外國有名新聞媒體登報稱讚過的，將言簡意深發揮到極致。
但確實是一首佳作，有點生活閱歷的人對“網”這詩主體唯一內容一定或多或少都有些感悟觸動，尤其是生活在動亂苦難年代的人民會有更直觀感受，就像網中魚，萬般掙扎都顯得那麼無力。
現代詩格式很自由，但也不是隨便胡湊幾行短句都稱得上詩，內容上必須言之有物抒之有情，形式上也要有一定的節奏韻律，使之誦讀起來不至於拗口。
文學創作，文體形式是其次，文筆內容才是主要，但古體詩唐詩宋詞之類的講究太多，現代人很難正確掌握格式規律。想創作的話還是多從形式自由的現代詩入手容易些。而且時代不同，創作的實體事物對象也沒有古典韻味，寫出來的古體詩也會天然缺失古典風韻，顯得彆扭。
詩白詞清
你的問題引起我的興趣，我來回答你，藉此溫故知新：
現代詩也叫“白話詩”，是詩歌的一種，與古典詩歌相對而言，一般不拘一格式和韻律。現代詩的發現可以追源到清末，當時，在五四運動的影響下，一些從西方引進的詩作已開始用白話進行翻譯，但是這些作品量不是很大，所以較鮮為人知。現代詩名稱，開始使用於1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立。現代詩主要流派為新月派、九葉派、朦朧派。
新月派是現代新詩史上一個重要的詩歌流派，受泰戈爾《新月集》影響.該詩派大體上以1927年為界分為前後兩個時期。前期自1926年春始，以北京的《晨報副刊詩鐫》為陣地。，
主要成員有：聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦，陳夢家、方瑋德、卞之琳等
本人比較傾向新月派，尤其是泰戈爾和徐志摩的詩，前些年在北京漂泊期間熟讀了不少。泰戈爾的《吉檀迦利》中有好多詩句還熟記於心：
你命令我歌唱的時候，我自豪，似乎心都快爆裂了；我凝望你的臉，淚水湧到我的眼睛裡。
我生活裡一切刺耳的與不悅耳的，都融成一片甜美的和諧音樂；——而我的崇拜敬慕之情，象一頭快樂的鳥兒，展翅翱翔，飛越海洋。
我知道你喜歡聽我唱歌。我知道我只有作為歌手才能來到你的面前。
……
徐志摩也是我比較喜歡的詩人。高一的時候讀了《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙，
向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。”
後來的日子裡，隨著年齡和閱歷的增長，讀了志摩詩集， 也瞭解了諸多有關詩人的浪漫愛情史。對於詩人拋棄原配再尋新歡，雖有悖道德，但或許是喜歡他的詩也就原諒了他的放蕩不羈：
拋棄這個世界
殉我們的戀愛!
我拉著你的手，
愛，你跟著我走;
聽憑荊棘把我們的腳心刺透，
聽憑冰雹劈破我們的頭，
你跟著我走，
我拉著你的手，
逃出了牢籠，恢復我們的自由!
關於他和才女林徽因的愛戀，泰戈爾訪華臨別時送過志摩的一句詩，恰到好處：天空的蔚藍愛上了大海的澄澈，他們之間的微風啊，輕輕地嘆了一聲：“哎”！：
文學牧場
什麼是現代詩？我個人認為用凝鍊的語言，通過意象傳達觀點，與讀者共鳴。我寫幾句與各位好友共勉，希望批評指正。
手機是相隔萬里交流工具，
但卻在便利中飽受爭議。
低頭族在網遊中獲得樂趣，
忘記危險在悄然來襲。
歡聚一堂的親人沒有共同話題，
彼此熟悉卻淡化了情誼。
用詩歌點亮生活
現代詩是詩歌寶庫中的一顆明珠，具有獨特的藝術感染力。不同於小說和散文，它每一個字都得恰到好處，它全身都要發散著美感。
相比舊體詩，現代詩還有廣闊的發展空間。舊體詩在唐朝已經達到了巔峰狀態，現代詩卻遠沒有進入繁榮階段。舊體詩的佳作浩如煙海，現代詩的精品寥若晨星，可見現代詩創作之難！
不幸的是：現代詩由於缺乏適合生存的土壤，註定無法在文學史上，走完它輝煌的發展歷程。如今還有多少人喜歡現代詩？你好不容易寫出來了，沒有人看，沒有人欣賞和稱讚，慢慢也就不愛寫了。在這個追求金錢和物質的時代裡，感情豐富的現代詩人，只有在夢裡孤獨地沉吟……
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恕我直言，大多數現代詩不過是分行文字，情緒跳躍極大的散文體；甚至是讓欣賞者讀不懂的含蓄點到不知所云的朦朧詩，意識流，超現代主義產品，以致讓人覺得，那是神經質發作下的喃喃囈語，抑鬱症患者的厭世情感的大發洩！當然，有些革命者用鮮血與生命寫就的絕命詩，充滿了革命的英雄主義，理想主義，慷慨赴死的精神激勵著後來者昂揚革命鬥志，將革命進行到底！毛澤東主席可曾經寫過現代詩？郭沫洛作為詩人寫出的“偉大的水啊，氫二氧一”是詩歌嗎？詩歌合時而作，但許多人只是無病呻吟，披露的是內心深處的黑暗與絕望，可是我們這個時代即使是多元化時代，但絕對不是黑暗的年代，大多數人都充滿了希望與奮鬥精神！還有，詩歌，既是詩，又可入歌，有韻味，一韻三嘆，讓人低徊徘徊，淨化心靈；讓人頓悟事理，化解心中塊壘；讓人昂揚鬥志，即使身處逆境也充滿樂觀主義精神；讓人在美感中接受美的薰陶，追求真善美，即使是諷喻詩，刺激人性的弱點，揭露社會的陰暗面，也要讓人有所感悟，有所反省，不至於憤世嫉俗到讓讀者情緒失控失去理性與人性！詩歌，總體上屬於美文一類，絕對不是把美好的東西撕碎給你看，直接將血淋淋的現實擺在你面前讓你直面，或者將黑暗壓縮成黑洞，讓你找不到出口與出氣的地方～～～
