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在中國歷史上，李清照並不是唯一一位女性詩人。可是，在所有的女性詩人中，她的名氣卻是最大的，成就也是最令人矚目的。在後人心中，李清照是當之無愧的千古才女，文采斐然，個性突出，有著極強的個人魅力。而宋代詞壇也因為李清照的存在而愈發熠熠生輝。
作為一位女性詞人，李清照一反男性寫“閨情”的詩詞傳統，完全站在女性的視角來寫個人生活和情感，細膩生動，真切感人。提起她的詞作，那些動人心絃的句子幾乎比比皆是，諸如“知否，知否，應是綠肥紅瘦”、“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”、“物是人非事事休，欲語淚先流”等，無不驚豔世人。
《全宋詞》收錄了李清照47首詞。其中，有一首詞是歷代詞論家公認的，李清照水平最高的一首詞，照耀千古。它就是《聲聲慢》。詞作僅開篇14字就轟動文壇，令人歎服。讓我們走近它：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
關於這首詞，筆者印象極其深刻。在大學二年級的一次古代文學課上，系裡最受歡迎的一位老教授，就為我們講授了這首詞。僅開篇的14個疊字，這位教授就講了足足兩節課。課堂上，沒有一個人開小差，所有同學都聽得如痴如醉。其中固然有教授講課精彩的原因，但也與李清照此詞水平很高有關。
從詞作的內容，我們可以知道，這首詞應該是李清照後期的作品。李清照一生，以宋室南渡為界，前期生活安穩，與趙明誠伉儷情深，詞作多描寫個人悠閒生活及夫妻間的相思離別，清新脫俗；後期金人入侵，詞人不得不背井離鄉，加上丈夫趙明誠去世。因此，詞作多悲嘆身世，情調感傷。
在李清照所有的詞作中，這首詞之所以備受推崇，就是因為開篇的14個疊字。眾所周知，在古典詩詞的創作中，人們非常忌諱重複使用某一個字詞。可是，在這首詞作中，詞人不僅連用七組疊詞，還將疊詞使用得出神入化，達到了登峰造極的水平。這種寫法，不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。
這七組疊詞猶如一組悠揚悽惻的悲歌，哀婉、低迴、婉轉、憂傷，極富音樂美。讀者在欣賞這首詞的時候，眼前彷彿出現了一個傷心至極的女子。她穿越時空，在時光的剪影中輕聲吟唱，唱著自己滿腹的憂傷。這些憂傷久久不散，伴著文字在人們的心頭，在周圍的空氣中漸漸瀰漫開來，餘味無窮。
在唱完一支悲傷的前奏之後，詞人便緩緩拉開幕布，帶著淡淡的哀愁，低聲傾訴著自己寂寞而淒涼的生活狀態。此時，天氣乍暖還寒，屋子裡空空蕩蕩，令人倍感淒涼，連覺也睡不成。很自然地，詞人就想起往昔的美好生活。她披衣起床，想喝酒暖暖身體。
可是，寒冷的不僅是天氣，還有詞人孤獨的內心。一杯淡酒，怎能抵擋天氣的寒涼。天暗雲低，冷風正勁，詞人正暗自傷懷時，一聲孤雁的悲鳴傳來，讓詞人愈發心驚。望著南歸的大雁，詞人不禁感嘆：雁兒啊，你叫得這樣淒涼，難道也和我一樣失去了伴侶嗎？這一奇思真是包含著無限哀愁。
詞作下片，詞人視線由空中轉向地面，轉向院中的菊花。雁兒飛走了，詞人一低頭看見了院中早已憔悴不堪、凋殘一地的菊花。此時的菊花再也不是當年她和丈夫一起欣賞的菊花了。獨自面對著孤雁殘菊，詞人倍感淒涼，連時間也覺得開始變慢了。
好容易到了黃昏，天空又下起雨來。點點滴滴，細細密密，真是“無邊絲雨細如愁”，讓詞人愈發心煩意亂。悽風苦雨中，屋外的兩棵梧桐互相扶持，互相依靠。而自己呢，卻是獨自一人立黃昏。這一切的一切，讓詞人的幽怨與孤寂無處安放，變地重重疊疊，直至無以復加。
至始至終，詞人都被淒涼和孤獨包圍著，逃不開，躲不掉。於是，詞人最後再也不想逃避了，乾脆直截了當地說：“這次第，怎一個愁字了得？”這一句簡單直白，卻極具韻味，連李煜的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”都黯然失色。
李煜說自己的愁緒如一江春水無窮無盡，卻還可以形容得出。但李清照的愁緒卻漫無邊邊際，連筆墨都形容不出。整首詞被一種淒厲的愁緒籠罩著，使讀者在欣賞詞作時不得不屏息凝神，跟著詞人一起淪陷在無邊無際的淒涼中，無所遁形。
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