聲樂學習中總結出的20條換聲實戰經驗「建議收藏」

高音是一點一點兒慢慢磨出來的

換聲點也是需要半個音半個音的訓練

慢慢穩定

換聲點一定要注意一個是氣息的支撐

也就是腰腹部的著力點

下面分享20條關於換聲的實用經驗

希望大家更好的理解換聲


聲樂學習中總結出的20條換聲實戰經驗「建議收藏」

換聲要靠磨,經驗為你指路


1. 換聲是在不同聲區按不同音高的需要,用母音變型轉換和聲帶機能調節的方法,將真聲和假聲按比例進行轉換、混合,形成真假聲不同比例的混聲,旨在達到歌唱所追求的聲音統一,解決高音困難。


2. 換聲就是隨著音高變化,調整聲帶振動的面積和大小,調整在通過聲帶時氣息運用的強弱。換聲就是在真聲中摻假聲,摻了假聲就叫混聲。


3. 真聲就是發聲時,兩條聲帶拉緊靠攏,整體振動,張力強,以聲帶張力大小來調節音的高低,與自然說話時的音質接近。


4. 假聲就是發聲時,聲帶振動相對放鬆,張力不強,在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動,聲音的組合既有氣息振動的成分,也有邊緣振動的成分。假聲是聲帶邊緣振動,抑制基音振幅和突出泛音振幅的結果,它也是聲帶的半振動發聲,音量不大,但比真聲純。


聲樂學習中總結出的20條換聲實戰經驗「建議收藏」


5. 在從真聲到假聲轉換過程中出現的聲音可稱為半聲,輕聲或弱聲。唱真聲時想著唱假聲的感覺就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀態下漏氣吹出來的虛假聲音,對歌唱發聲沒有意義。


6. 真假混聲按比例調整的過程就是聲帶重和輕兩種機能的轉換過程,也就是聲區的轉換過程,就是混聲的過程,就是關閉的過程。若轉換技術掌握不好,真假聲就會脫節,聲音就會不統一,高音上不去,低音下不來。

7. 每個聲部,每個人都有自然真聲的極限音高,到了這個音高就感覺逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭,若繼續往上喊,聲音就會突然破裂、“放炮”,聲門阻力就會隨即消失,一種漏氣、虛弱的純假聲便會出現,這種在真假聲脫節時出現的那個音,就是聲樂上所稱的“音坎”現象。


8. 換聲的關鍵是在哪個音高上做“關閉”動作,這需要很好的聽力,過早或過晚都會影響聲音的統一。在音階上升時,人們不自覺地會產生一種不得不換聲的感覺,在某個音高點上會突然感到聲音不流暢、不舒服,這個點就是你的換聲點。


9. 由於每個人的發聲器官結構不同,通過發聲訓練高音的能力也會有不斷的變化,所以各聲部聲區轉換要確定一個固定點的說法是教條的,不可取的。換聲點因人而異,一些人可以在音域內的任何地方換聲,高音區也可,低音區也可,還有的人沒有換聲點。


10. 沒必要去規定在哪個音換聲,若在中聲區每升高半音就多混入假聲成分,高音就自然關閉上去了。實際上就是不要聽出有換聲的感覺。自己知道在換聲,但卻不能讓聽者知道你在換聲。


11. 聲音的小共鳴點上有那麼輕微的、集中的一點勁,這正是“真假混聲”集中用力的體現。但若沒有充分打開的腔體,就沒有混聲的空間,就難以產生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點。


12. 唱低音用真聲的成分多,唱高音用假聲的成分多,唱中間音用基本平衡的真假混合的比例,好的說話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。

13. 在中聲區就應該找到混聲的感覺,聲音才會變得柔和、純淨。由於真聲摻入了假聲,聲音就會鬆弛、靈活,在這種狀態下,才能發展各種高難的聲樂技巧。


14. 在中聲區(混合聲區)就用真假混聲來建立“過渡聲區”,是擴展音域與統一聲區極為重要的訓練手段。男聲的訓練困難在中聲區與高聲區的交界處,女聲的困難在低聲區與中聲區的交界處。所以,男女不可用一種教學模式。


15. 男聲的中聲區以真聲為主, 高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區就是真假混合聲區,所以高音加頭聲就方便了,而男聲在中聲區才開始摻假聲。在高聲區,男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時都會有換聲點,都需要用技巧和母音轉換去操作過渡。多數男低音只知道從中聲區到高聲區要換聲操作,而不知道在低聲區也同樣要加以換聲操作。


16. 女聲的麻煩在於,從低聲區進入中聲區的時候,就可能出現一個換聲點。如果你的呼吸和共鳴都很好,這個換聲點就會感覺不到。若不好,可能會出現兩個換聲點, 即中往高, 中往低。


17. 女聲在中聲區一定要混合好,往下到低音時就容易有真聲,有說話的音色在其中。要用各種辦法使胸聲和假聲連接起來,而且要連接的完善,否則嗓音就不均勻、不動聽。


18. 不論男女都應以中聲區訓練為基礎聲區。聲音上行時,應摻假聲並略帶掩蔽,不能過於開放,聲區部分重疊交錯、混合,有利於聲音統一。


19. 要想獲得統一的聲區,消除換聲痕跡,最有效的措施就是堅持以混聲為主體的唱法,也就是儘可能在中聲區就使用聲帶的局部振動,即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因為平日說話就是真聲,所以要加強輕機能的訓練。女聲由於平日說話就是假聲,所以要加強重機能的訓練。


20. 胸聲若無頭聲,頭聲若無胸聲,其共鳴音響效果都不會美,要用混聲將頭聲與胸聲融合。只有混合、掩蓋的發聲,才能創造明亮、光彩、強有力的高音。


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