賀天健(1891~1977),江蘇無錫人。原名賀駿,又名賀炳南,字健叟,別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫,早年通過實地寫生,領悟畫理,精研傳統諸法而自創新境。其畫以“師法五代兩宋山水畫法度與精神,為今日創作的路徑”,所謂“宋人格律,元人筆意”。他的山水畫變化多端,丘壑深具,各家皴法,無不頭頭是道,更以草書法運宋元之技,頗為放縱。賀天健善用水墨,設色講究層次,多用複色,尤長於青綠山水,並演變而自成一格,風格豪放跌宕,富有時代氣息。
樹 法
歷代名家樹法
(北宋)李成寒林法 先用淡墨勾枝幹,注意樹枝長短相間、疏密有致,再用但墨水破之,第二次用弄一點的墨水破出陰陽面。幹後再用濃墨加,用筆要有意而無意,有變化,避免太重太繁。
(北宋)郭熙樹法 與直筆蟹爪法相同。落筆注意不能直隴,要橫散開一點。畫樹幹用筆須有斷有續,彷彿寫字,要有自然節奏。最怕筆僵墨死,光有外形而沒有神氣。
(北宋)范寬樹法 先畫幹後畫枝,下筆有頓挫快慢,使其自然,發枝疏密交叉有致。樹葉點子要有枯溼聚散。
(北宋)米芾樹法 畫米樹時,最要筆墨淋漓有致、濃淡得宜。
(北宋)王詵樹法 畫雜樹時,要注意不能雷同,每種數各有它的變化規律。
(元)倪瓚樹法 此樹畫時多用側筆,有輕有重,不得用圓筆,佳處在於筆法秀峭。
(元)趙孟頫樹法 點葉時要注意有疏密、輕重、濃淡乾溼。
(明)戴進樹法 做此樹最難,最忌惡筆無法則。
(明)吳偉樹法 松樹的勾點密密沉沉,濃枝淡點,看似散亂,卻在不經意間顯得自如。
(明)文徽明寒林法 作雜樹,注意要有趨避,有逆插取勢、有順顧生姿。
賀天健作品欣賞
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