我們都知道莫言在2012年獲得了諾貝爾文學獎，這個獎對於我們來說是史無前例的，其意義與價值不言而喻。這也說明莫言擁有一定的文學修養及不凡的創作能力，不然他也不可能被諾貝爾文學獎看中。那麼莫言都有哪些不為人知的能力呢？
首先在產量上，莫言與賈平凹、閻連科等高產作家一樣，都擁有十數部長篇小說和多部中短篇小說集子，所以單從嚴肅文學作品的產量上來講，莫言也算是當代我國文壇為數不多的高產作家之一。其次在作品質量上，莫言早就因《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等小說獲不少文學獎項，直到後來長篇小說《蛙》拿下2011年茅盾文學獎，莫言積累的名氣終於一股腦兒爆發。再回過頭來看大量的小說作品；
《透明的紅蘿蔔》讓莫言從默默無聞到文壇之上初露鋒芒，《紅高粱》使他響徹文壇，《天堂蒜薹之歌》到《生死疲勞》再到《檀香刑》讓莫言名貫中外，美國著名漢學家葛浩文竭盡全力翻譯莫言的作品，他和瑞典已故漢學家馬悅然及歐美讀者都非常喜歡莫言的作品。早在莫言獲得諾貝爾文學獎以前就有人認為莫言是諾貝爾文學獎的東方遺珠，包括日本前諾獎作家大江健三郎都很認可莫言。回到國內，莫言的讀者也日益增多，其作品也隨著諾獎的頒發一剎間洛陽紙貴，在很多書社裡莫言的書幾乎被搶購一空，一些不明所以的讀者只好跟風在網絡上玩起了“莫言說”的句式。莫言只好站出來回應；我說過與沒說過話，如今反正都成了我說的了。
這種現象讓讀者想到“魯迅說”。當提及魯迅時，莫言無不誠懇的表示，魯迅是天才。
不過作為我國新文學的奠基人魯迅先生雖然名氣很大，但不免也常常遭受著形形色色的口誅筆伐，就像他的犀利一樣，別人也會毫不留情的用犀利不加思索再去攻擊他。這些人認為魯迅狂妄以至撕下了虛假的孔孟之道，甚至拋棄國學中傳統的文言文等等。不僅如此，還有人認為魯迅連長篇小說都沒有寫過，根本算不得文學家，更別說拿諾貝爾文學獎了。甚至認為莫言就可以取代魯迅在我國文壇的地位，而對此針鋒相向的批判，莫言說話了。
當有人問到莫言和魯迅的比較時，莫言毫不含糊趕緊站出來回應；
魯迅是天才作家，我從小就學習模仿魯迅，但怎麼模仿都達不到他那種高度。
“從小就是受魯迅的影響，一直模仿、一直努力的深入想超越，但受他的影響實在太深，始終不能也不願從魯迅的影響中跳出來！”
莫言被採訪時也坦言道：“願意用自己所有作品“換”魯迅一個短篇小說：如果能寫出一部類似《阿Q正傳》那樣在中國文學史上地位的中篇，那我會願意把我所有的小說都不要了。”
截止當前作家莫言一共創作十一部長篇小說，除了上面提到的幾篇外，還有《酒國》、《四十一炮》、《食草家族》、《紅樹林》及《十三步》。莫言的這些作品正如讀者所言，幾乎每一部動輒就有幾十萬字。就這麼大的創作量，莫言卻說還不抵魯迅的一部中篇，是謙虛還是真心實地的比較我們不得而知，但莫言的話並非單純的應付了事。所以此話並非空穴來風；
我們知道莫言的小說屬於魔幻現實主義類型，這類文學是很難把握的，國際文學大師中馬爾克斯與福克納都是魔幻現實主義寫作的高手，而莫言也將魔幻現實主義本土化，以家鄉高密為原點，用天馬行空的筆觸打造了一批生龍活虎的高粱大漢與魂牽夢繞的兒女情長，情節生動，人物活泛，可謂筆法妙絕！儘管如此，如果要拿文字精妙和塑造人物的功底與魯迅先生相比，似乎略顯稚嫩。為何如此之說，從餘華的表述中便可見一斑。
當代可堪文學大師的還有一人，那就是家喻戶曉的作家餘華。餘華對魯迅可謂是“不打不相識”，少年餘華其實和我們小時候的感覺一樣都很討厭魯迅，因為那個時候餘華常常會在老師的要求下，面對魯迅的文章是要背誦的，甚至默寫。魯迅就這樣被餘華討厭了良久，不知過了多少年，成年的餘華在工作中不經意又翻到了魯迅的作品，那是一本對於當今的我們來說陳芝麻爛穀子的書，但也是這次餘華翻開的時候，他震驚了！
餘華打開丟在一角的《狂人日記》。
“要不，趙家的狗為何看了我一眼。”作家餘華嚇了一跳，心想這個魯迅有點厲害，他只用了一句話就讓一個人物精神失常。一些不怎麼出名的作家也想讓自己筆下的人物精神失常。愕然寫下幾萬字，他們筆下的人物依然很正常。
魯迅還被稱為中國的契科夫，位列世界十大文豪之中。但先生似乎更加犀利，他擅長以短篇發力，信手拈來，號稱匕首，直刺敵人的心臟。所以他的筆鋒之疾，也非長篇冗雜所能比之，正所謂萬千繁雜不如一語中的。作為在舊時代為民請命埋頭苦幹的民族脊樑，他幾乎把時間都用在了救亡圖存喚醒腐朽之上，以至於在別人喝咖啡的時候他還在用力擠著自己為數不多的“海綿”裡的水。
在水深火熱的動亂年代，常懷赤子之心的魯迅，其血是熱的，其行為是真正的“逆行者”。正如他言；要成為螢火，雖然微弱，自己也要堅持，要竭力發光，去照亮黑暗，在黑暗中彷徨掙扎，在即將拂曉時的黎明前振聲吶喊。
魯迅《狂人日記》
2015-08-29 餘華《魯迅是我這輩子唯一討厭過的作家》
2016-10-19 莫言《談到魯迅，只能用天才來形容》
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