2020-03-14 10:22:21 佚名

鹽阜九翼

中鋒用筆，中鋒用筆，中鋒用筆。重要的事情說三遍。

書法中唯一重要的就是中鋒，就是把這筆鋒放在每字的一點二圓當中，必如此，點畫才能圓滿美觀。中鋒運筆亦即常令筆鋒點畫中行，鋒毫在中心線附近運行，副毫分鋪兩側，使線條兩側吸收墨汁相對均等，形成比較圓潤、溫和的線條邊沿，筆鋒墨跡被隱藏、融合於邊沿圓潤、溫和的墨線之中，使筆畫線條內含遒勁筆勢、外裹飽潤墨色，易呈現筋勁血盈、剛柔相濟的藝術效果。

書法的優劣在很大程度上取決於中鋒運筆的技巧與嫻熟程度。明清以來的知名書家大多主張中鋒運筆。清笪重光說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。”

掌握中鋒運筆的基本技巧有：一要善於用鋒。書法是筆鋒的舞蹈。中鋒運筆主要是指毛筆筆鋒的書寫狀態，筆腹以上一般不接觸紙張，所以，用鋒的關鍵在豎鋒（提）和鋪毫（按）。這樣才能做到“一轉一束處皆有主宰”。二要學會調鋒。由於漢字筆畫的多樣性，中鋒行筆必須滲透到各種點畫中，調峰是不可缺少的。可以說，沒有調峰，就不能保證中鋒運筆。調峰是手段，保持中鋒運筆才是目的，運筆過程中所運用的提、按、轉、折等筆法，大多的目的就是為了通過調鋒以保持中鋒運筆，或為了將當下的側鋒運筆迴歸為中鋒運筆。

我現在是初學小楷，在臨文徵明小楷為主。歡迎和各位愛好書法的朋友交流。

雅塵軒

談到運用或更好的運用書法中的一些技法，使寫出的字更加美觀勻稱、清秀美麗、稀密適宜，那麼寫字點畫用筆的方法非常重要；無論筆法是正用、側用、順用、逆用，還是重用、輕用、虛用、實用，其目的是讓筆毫之尖鋒、文字之鋒芒完全的展示出來，使寫出字不僅渾厚圓潤、俊秀生動，而且內含筋骨、稜角分明。

在前些天，寒柏回答了一個介紹書法技法中“懸肘”與“懸腕”是怎麼一回事？兩者在具體運用中有哪些不同？以及順帶也分享了一下“運腕”、“提腕”和“枕腕”，分別指什麼？如何在日常書法練習中運用？在那篇回答中，不僅談了書法中寫字的要求、執筆的方法，還分享了一些寫字時用筆的方法。此篇回答裡，寒柏就重點介紹一下書法裡的“筆鋒”究竟指什麼？如何在寫字用筆時運用筆鋒技法中的“露鋒”、“藏鋒”、“逆鋒”、“回鋒”和“折鋒”、“中鋒”等用鋒技法？

漢字的書寫法則、要求與方法

那麼在平日裡練習書法寫字時，要想將書法中的一些技法運用得當、嫻熟；運筆之時，能將筆之鋒毫合拍取勢，使寫出來的字美觀大氣、端正有勢，甚至有自己獨特的風格；除了勤加練習之外，對基本的書法規則和要求、寫字的標準及結構、執筆的方法和知識，應該有一個簡單的認識和了解。這樣，才能讓我們更好、更快、更全面的提高自身水平，在寫字練字的過程中有的放矢、目標清晰。

漢字的書寫法則，實際便是書法。其主要講究的是寫字時，執筆、用筆、點畫、結構、分佈(即行次、章法)等這些方法。

比如：執筆，要指實掌虛、五指齊用力；用筆，要中鋒鋪毫、行筆時收鋒；點畫，要圓滿周到、抑揚頓挫；結構，要橫直相安、意思呼應；分佈，要疏密得宜、變化錯綜、貫氣全章等等。

在寫字點畫運用筆毫時，要掌握輕重、徐疾、偏正、曲直等方法。筆鋒在紙上運轉動作，就如人在走路一樣，兩條腿才起便落、才落又起，雙腳交換起落、不可停滯，如此這樣的一起一落不斷提按，筆毫才能平鋪在點畫之中。

在書法中有所謂的“七字法”和“永字八法”，對於寫字運筆的方法及法則來說，有一定的代表性。

七字法：出自南唐後主李煜《書述》：“書有七字法，謂之撥鐙，自衛夫人並鐘王二家傳於歐、虞、褚、顏等。所謂七法者，腋、壓、鉤、揭、抵、導、送是也。”

永字八法：以“永”字八筆為例，其法稱點為“側”，須側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫畫為“勒”，須逆鋒落紙，緩去急回，不應順鋒平過；直筆為“努”，不宜過直，太挺直則木僵無力，故需直中見曲勢；鉤為“趯”，須駐鋒提筆，突然趯起，其力才集中在筆尖；仰橫為“策”，用力在發筆，得力在畫末；長撇為“掠”，起筆同直畫，出鋒要稍肥，力要送到，如一往無收，易犯輕蕩不穩的毛病；短撇為“啄”，落筆左出，要快而峻利；捺筆為“磔”，要逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收鋒，重在含蓄。又因其為書寫楷書的基本法則，後世亦將“八法”兩字引申為“書法”的代稱。

筆鋒指什麼？分別有幾種類型？如何在書寫時用鋒？

何為“筆鋒”？

一曰為筆毫之尖鋒，姜夔《續書譜》中有云：“筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以運動，勁則有力，圓則妍妙。”

二曰謂字之鋒芒，亦曰“筆鋒”。運筆之時，能將筆之鋒尖保持在字的點畫中心者，叫“中鋒”；其能藏在點畫中間而不出角者，叫“藏鋒”；其將筆之鋒尖偏在字之點畫一面者，叫“偏鋒”；一般以“偏鋒”為書法之病，但“側鋒”取勢，古人在行筆中經常用之。

清代周星蓮《臨池管見》曰：“能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用、擒得定、縱得出、遒得緊：拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。”

—— 露鋒

露鋒是斜落筆或尖落筆寫成的，露鋒入紙時，其鋒外露(亦稱“搭鋒”)。斜落筆寫成的叫“側鋒”，也屬於露鋒，這樣寫出來的筆畫俊秀生動、靈敏活潑。

—— 藏鋒

藏鋒是在落筆用逆鋒取勢的方法寫成的，比如落筆中欲右先左，欲左先右或欲下先上等。筆鋒藏在筆畫內，叫藏鋒，亦稱“正鋒”、“逆鋒”，這樣寫出來的筆畫渾厚圓潤。

—— 逆鋒

逆鋒是落筆時筆鋒先逆行，然後再轉回行筆。比如寫橫是欲右先左，即下筆時先將筆鋒逆推向左，然後再行筆向右。這樣的筆劃顯得方整，便於做到內含筋骨。

—— 回鋒

回鋒是收筆時筆鋒向迴轉，也就是往回帶一下筆。寫橫劃的收筆處，有的常用這種筆法。比如寫橫劃到盡頭處稍向右下頓筆，然後提筆向左帶一下，這樣顯得筆劃渾厚，筆力充沛。

—— 折鋒

折鋒多用於行筆轉折處。比如寫橫折，寫到橫的盡頭處，即可折鋒稍頓向下，這樣寫出的筆劃方整，骨力外拓。注：外拓，指向外開拓，也就是外露。

寫橫、豎等筆劃的起筆處，也可用折鋒。比如寫橫先豎下筆，稍頓，然後折鋒右行；寫豎先橫下筆，稍頓，再折鋒向下。這樣寫的筆劃均顯十分有骨力。

—— 中鋒

中鋒是指行筆時筆端的鋒毫居中，也就是說鋒尖要從筆劃的中間經過，行筆過處，筆劃渾圓濃黑。這樣的筆劃看起來很圓潤，用中鋒時可偏重使用腕力。

★不知以上的回答，是否能夠幫助大家瞭解書法中筆鋒的含義；也不知對於各種用鋒技法的解釋與分享，各位能否認可？總之，寒柏願與各位喜愛書法、喜歡寫字的朋友們互相學習、交流、溝通，謝謝啦！

「注：如需轉載，請事先告知，未經授權禁止轉載。」以上，就是寒柏隴臥子對這個問題的一些淺見薄識。請關注@寒柏隴臥子，獲取其他精彩內容。本人專注於文化寫作、讀書心得、詩詞對聯、謎語諺語、文玩收藏、郵票知識及文史知識等方面。

寒柏隴臥子

書法技法中用鋒最重要，筆法即用筆鋒，毛筆字寫出了筆鋒才是書法，無筆鋒的毛筆字就是書寫。

為什麼？筆畫有鋒才有力，有力的字形才能活，有活力的毛筆字才是書法，否則寫得外形再好看也只是書寫。即使是名人的書寫、官方的書寫也只是院體、臺閣體、館閣體，成不了書法。

怎樣才能用毛筆寫出筆鋒？只有把柔軟的毛筆寫成鐵錐那樣能畫沙，像銅印那樣能壓泥，即唐人所說錐畫沙、印印泥才能出筆鋒。褚遂良、張旭、顏真卿就是這樣寫的，請看附圖書法。

他們究竟是怎麼寫出這樣的筆鋒來的？請看唐代魯休詩：（懷素）自言轉腕無所拘！再看現代沈尹默詩：腕力遒時字始工！

這麼簡單的用鋒筆法：運腕提按讓毛筆保持筆鋒彈性就行了，學不會那就是自己的問題。

王乃棟說書畫

書法的線條點畫，無論形狀、質感、力度，都與能否正確掌握筆性有關，不瞭解筆性就談不上懂得筆法。掌握筆性，主要有三個方面：

一、控制筆毫的能力

點畫和造型，取決於：

（1）筆起落的角度，運行方向；

（2）筆入紙深淺（輕重）；

（3）筆頭形狀。

第（3）條筆頭狀態變化，指運筆中，筆毫鋒穎因受力產生的各種變形，如聚、散、扁（方）、圓等，包括筆頭觸紙方式，是用鋒端觸紙，還是筆腹著紙；是作勢欲彈，還是腰軟無力；是整齊鋪展，萬毫齊力，還是絞紐破敗，聲嘶力竭。

（1）和（2）的作用為大多數書法教材所論及，也容易在紙面上畫出示意圖，所以為大多數學書者所知，也較易於掌握，但最關健的因素——筆毫的組織狀態——卻往往給忽略了，結果造成運筆似的而非，點畫外貌相近而質感意味相去甚遠。

佛系畫手愛擼鐵

大家好！說到書法技法裡的筆鋒用鋒問題和大家探討探討。筆者以為筆鋒即字的鋒芒，運筆寫字時筆的鋒尖有正、側、順、逆等各種不同方法。清劉熙載《藝概》卷五《書概》雲:筆鋒有中、側、藏、露、實、虛丶全`半這八種形態。又云:"中、藏、實、全，只是一鋒、可謂中鋒也，書寫中鋒全在握筆管，作書時將筆的主鋒保持在字畫中間。這裡所指藏鋒是指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，正所謂欲右先左、欲下先上是也，這樣寫出的字才能點畫飽滿渾厚圓潤。側丶露、虛、半，亦是一鋒，可謂側鋒也。是指運筆時將筆鋒尖偏在點畫一面，故寫出的點畫一邊光一邊毛。作字之法不外乎能將毛筆正用、側用、順用、逆用`重用`輕用`虛用、實用、擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開、渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使得以八面出鋒，淋漓酣暢，純任自然，方為得法。

所以想寫好書法，用鋒是書法技法練習中重要的一環，須勤加練習，使各種筆鋒練到運用自如方可更上一層樓。大家覺得呢！祝大家學有所長，共同進步。

翰墨情懷之放飛夢想

結合實際運用中的經驗做個分享。

用鋒的目的是讓毛筆發揮書寫性，順暢性，讓線條產生變化。寫書法時，應該注意整幅以及每個字的上下大小關係，在書寫時要注意筆法的順暢，每個人寫書法時習慣不一樣，但總體還是要八面來風，順勢而為，要了解每個筆畫的變化，這樣，在書寫時無論捻管，手指，腕部變化，還是藏鋒，露鋒，順鋒，逆鋒……都要體會筆鋒在何處，這樣心與手，力，氣都能到達，就能充分表現毛筆線條的魅力！

紫砂藝術東籬先生

書法包括篆，隸，楷，行，草。其中篆書和楷書純用中鋒。隸，行，草是中側混用。中鋒見骨，側鋒見變化。純粹的中鋒和側鋒掌握並不難。難度在中側之間的互相轉化。特別在行書和草書的創作中。比如宋四家中的米芾書法中，中側鋒的變化使用，是歷來學米的難點。

米芾書難學，就難在中側鋒的互換中。

如何在書法創作中自如的使用各種技巧。

中鋒是基礎，怎麼強調都不為過。通過篆楷兩種書體的大量訓練。在一筆一劃中的起筆運筆收筆訓練到熟能生巧。

然後開始側鋒的訓練。

有八個字送給提問者:輕，重，緩，急，轉，折，提，按。

任何用筆的技巧全在以上八種用筆中組合。

其中最重要的是轉。篆書全用轉，而不用折。

一般篆書過關，筆力自然雄健。

提問者有不清楚的可從繼續提問。

畫家星首

書法技法，即用毛筆寫字的方法，也就是筆法，筆法包括執筆，運筆。掌握執筆是寫字的前提，而運筆是怎樣使筆鋒在字的點畫中正確行走，也就是怎樣正確用鋒！

所謂鋒，把筆捻開捺平，筆的前端透光的部位就是毛筆的筆鋒。筆鋒在運行中表現為中鋒和側鋒兩種方式，還有一種偏鋒，通常稱為病筆！運筆寫字也就是讓筆鋒與紙面接觸摩擦的過程！運筆的過程可以分解成起筆，行筆，收筆三個階段，筆鋒在三個階段各有不同的表現形式，毛筆字講究筆筆中鋒，為了字的圓潤飽滿起筆時我們需要藏鋒，起筆逆入，也就是通常所說的欲右先左，欲下先上，楷書，隸書，篆書，行書用筆最多的就是藏鋒！藏鋒是一種逆勢，逆入可以增加力度，達到筆力雄健的效果！就如同打拳一樣，打之前先把拳收回然後再打出去更有力量！如果起筆不藏鋒，那麼起筆處就會顯得單薄無力，或者出現類似於鴨嘴的形狀。行筆也就是起筆之後筆在紙上行走的過程，書法的行筆，特別是橫，豎筆畫行筆時要中鋒，中鋒行筆也就是讓筆鋒在筆道的中間運行，使墨汁從筆毫中均勻的由筆鋒兩邊流瀉在紙面上，寫出的點畫豐滿圓潤，結實厚重，有立體感，給人萬毫齊力之感！那什麼是側鋒呢？側鋒就是行筆時筆鋒不處在筆道的中間，沒有和行筆的方向保持一致而是處於筆道的一側，。筆筆中鋒的要求非常高，中鋒行筆難以掌握，所以一般書寫時中鋒為主，中側兼用！這樣也顯得有變化，又可以增加字的神態！說到了收筆，點畫的每一筆都要有來有往，有起有收。筆畫末端的處理方法就是收筆，，收筆要回鋒。回鋒收筆，使收尾結實圓渾，並與起筆相呼應！簡簡單單的行筆過程其實不簡單，裡面充盈著反覆的提按，調鋒的變化，以橫畫為例，起筆逆入，輕提。折筆向右下稍用力重按。緊接著筆鋒向偏右上微微輕搓，筆鋒調為中鋒。行筆階段筆鋒輕提，至末端收筆處微微向右上輕挑，亦是提。隨即向右下略重按筆，然後調鋒輕提向起筆處回鋒！書寫的過程就是提按，調鋒，按提，提按，調鋒重複變化的過程！提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說就對筆法，對用鋒有了一定的把握。提，既要有往下壓筆的力量，更要有提的起來的力量！提要做到力到筆鋒！按，最能表現用鋒的力度，很多人往往按下去，筆畫混沌，一團墨豬。

以上簡單的說了一下用鋒，更多的體會要在實踐中慢慢摸索，自己體會到的才是領會最深刻的！理論終歸要應用於實踐！如有謬誤，請書友多多指正！

戲雲軒

書法講究運筆，運筆重在用鋒，怎樣用鋒呢？

一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終在線條中間運行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜（這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣）。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。

二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

怎樣進行調鋒呢？

1、我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉；

2、要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。

有人寫字不知用偏鋒，往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下，不知一擒一縱快速反應而調鋒。周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。‘擒縱’二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節能靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用，我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。