從1895年盧米埃爾兄弟發明電影算起，電影已經走過了120多年的歷史。
在電影誕生之初，就出現了兩種截然不同的風格和傾向。
盧米埃爾兄弟不僅是電影的發明者，也被認為是紀錄片的先驅。
盧米埃爾兄弟認為電影只是起著“記錄生活”的作用，他們拍攝的電影大多是一些生活場景的記錄。
比如《工廠大門》、《水澆園丁》，《火車進站》等等。
在短片《出港的船》中，盧米埃爾兄弟使用了逆光拍攝，並開始有意識的進行構圖。
短片《拆牆》使用了倒放技術。
除了後期有幾部短片使用了移動攝影外，盧米埃爾的電影多為固定視角的單鏡頭拍攝。
作為電影的發明者，盧米埃爾兄弟並沒有賦予如今電影最重要的功能——敘事，但其對現實生活的記錄，讓他們成為了紀錄片先驅。
電影誕生之初的另一位先驅，是喬治·梅里愛。
喬治·梅里愛是盧米埃爾兄弟電影的第一批觀眾，很快，他就開始自己拍電影。
在一次偶然的意外後，梅里愛發現了“停機再拍”這一技術。
通過停拍，梅里愛把他喜愛的魔術帶到了電影中，梅里愛的絕大多數電影，都是通過“停機再拍”完成的。
《貴婦人的失蹤》
除了魔術片，梅里愛還拍攝了大量神話故事片以及科幻片。
其中比較著名的有《灰姑娘》、《仙女國》等。
當時的電影大都只有一分鐘左右，而神話片首先在時長上就突破了這一限制，大都在10分鐘以上。
神話片不僅有了敘事功能，還包含了多個場景的轉換和群戲。
科幻片《月球旅行記》是梅里愛藝術成就的登峰造極之作。
影片講述一群天文學家用大炮把人類送到月球，月球上有種種奇觀，但是登陸的地球人被月球人發現並遭到月球人的驅趕……
《月球旅行記》大獲成功，梅里愛之後又如法炮製了幾部科幻片。
梅里愛認為“銀幕即舞臺”，他的電影裡總是有誇張的人物造型，逼真的佈景以及絢麗的特技，有很強的戲劇性。
梅里愛把停拍技術不斷髮展，在《橡皮頭》中，他首次使用了移動攝影，在《音樂狂》中，他使用了多次曝光技術。
梅里愛的電影基本都是室內戲劇片，他發展了電影的特技、化妝、表演、道具、佈景等等，並賦予電影敘事的功能，被稱為故事片先驅。
值得一提的是，梅里愛很多“停機再拍”的魔術片相當cult，他也因此被稱為cult片祖師。
在電影誕生之初，盧米埃爾兄弟和梅里愛開創了電影的兩種風格和傾向，在英國的布萊特，還誕生了世界上最早的電影流派——布萊特學派。
布萊特學派的理念和盧米埃爾兄弟如出一轍，堅持“真實攝影”，喊出“我把世界擺在你面前”的口號。
在電影的表現形式、語言技巧上，布萊特學派進行了一系列的探索。
在短片《祖母的放大鏡》和《望遠鏡中所見的景象》這兩部短片中，首次出現了特寫以及特寫和遠景的交替鏡頭。
《汽車中的婚禮》使用了大量的移動攝影，並且首次出現了反拍鏡頭。
布萊特學派還發展了剪輯技術，使得“蒙太奇”萌芽出現。
“追逐片”也是布萊特學派的一個重要貢獻。
《義犬救主》是追逐片的代表作，影片講述一個嬰兒被一個女人拐走之後又被一隻護羊犬就回的故事。
這部電影的剪輯已經十分流暢，並有了較為複雜的情節。
布萊特學派反對梅里愛傳統的戲劇表現形式，電影家把鏡頭對準戶外，對電影語言的進一步探索，豐富了電影表現形式，發展了剪輯技術，特別是“追逐片”的出現，為之後電影敘事形式的進一步發展、為美國西部片的出現奠定了基礎。
閱讀更多 老周閒聊電影 的文章
