在西方美术史上，是一个男性画家人才辈出，大展宏图的时代，文艺复兴时期有达芬奇，米开朗基罗，提香，巴洛克时期有鲁本斯，洛可可时代有华多，布歇，印象派时期有莫奈，梵高，高更，塞尚，现代艺术时期有毕加索，达利，玛格丽特，波洛克，杜尚，康定斯基，弗洛伊德等才华横溢的男性画家。
但是，我们不能忽略，西方美术史上，那些巾帼不让须眉的女性画家。
文艺复兴时期的女画家——安古索拉
在文艺复兴时期，是西方美术史上绘画的一次艺术变革，是绘画技法，绘画表现形式，绘画思想实现跨越式的进步。
在文艺复兴时期，男性画家达芬奇，米开朗基罗，拉斐尔，扬凡爱克，提香，丢勒等，为西方美术史上做出了卓越的贡献，但是，我们同时也不能忽略文艺复兴时期的女画家——安古索拉。
女画家安古索拉，出生于贵族家庭，安谷索拉能接触绘画艺术的学习，离不开父亲的支持。
在安古索拉被送去贝纳蒂诺·坎皮画家的画室学习，开创了画室首次招收女学徒的先例。
由于安古索拉是文艺复兴时期，是菲利普二世宫廷画家，所以安古索拉的绘画表现风格，同样如同文艺复兴时期的男性画家一样，是传统写实的古典学院派式的绘画风格。
对于文艺复兴时期，虽然女性也可以接触艺术的学习，但是忌讳女性接触人体结构，宗教绘画。
所以安古索拉的绘画创作，都是创作肖像画为主。
对于画家安古索拉画笔下的人物，以自己，家人为模特创作肖像画，或是以皇室贵族创作的肖像画，在那个宗教神话油画盛行的文艺复兴时代，安古索拉的油画艺术，呈现人文主义文化氛围下浓厚的世俗意义。
画家安古索拉画笔下的自己，或是执笔创作油画，或是娴静优雅地端坐在钢琴前，呈现一副淑女般恬静，优雅，端庄的形象。
在西方美术史上，自14世纪文艺复兴时期，至19世纪新古典主义时期的画家们，多是宫廷画家，一直是宫廷皇室滋养画家们的绘画创作，安古索拉也不例外。
由于安古索拉出众的艺术才华，扎实深厚的写实造型功底，二十多岁时，安古索拉就名声大噪，被邀请到西班牙菲利普二世宫廷，成为宫廷女画家，为西班牙女王创作的宫廷肖像画，赢得了当代最伟大肖像画家的声誉。
安古索拉，是西方美术史上卓越的女画家。
女画家阿特米西亚
阿特米西亚 《自画像》
女画家阿特米西亚，是西方美术史上，另一位从事传统写实风格绘画创作的女画家。
阿特米西亚学习绘画艺术，如同画家安古索拉，离不开父亲的鼎力支持，阿特米西亚的父亲，亲自教授女儿学习绘画技巧。
对于阿特米西亚的父亲，是意大利画家卡拉瓦乔的疯狂追随者，所以阿特米西亚的绘画创作风格，同样深受画家卡拉瓦乔绘画艺术的影响。
对于画家阿特米西亚的绘画风格的形成，源于她十七岁经历的一次惨痛的经历。
在阿特米西亚十七岁时，遭遇了性侵，使少女在重视女性贞洁的时代，而名声大毁，这段惨痛的经历，导致画家阿特米西亚的绘画创作风格，充斥着暴力和反抗。
在西方美术史上，苏珊娜和长老的传说，一直是西方画家们百画不厌的创作素材。
女子苏珊娜天生丽质，嫁给巴比伦富商为妻，夫妻恩爱，苏珊娜一心忠于自己的丈夫，但是，一次苏珊娜在自家花园中沐浴时，不料被两个年老的好色之徒觊觎其美色，对苏珊娜图谋不轨，苏珊娜拼死抵抗。
两个好色之徒反而恶人先告状，诬陷苏珊娜不贞，苏珊娜被判死刑，辛亏先知出面相救，最终苏珊娜洗清冤屈，两个恶棍被绳之以法，苏珊娜变成了贞女的化身。
威尼斯画派画家丁托列托，巴洛克画家鲁本斯，伦勃朗，乔凡尼等画家都创作过苏珊娜和长老的油画。
对于同一题材，被许多画家创作，由于画家流派，思想，创作风格的不同，所以会呈现同一绘画题材不同的表现风格。
对于画家丁托列托，鲁本斯，乔凡尼，圭多雷尼，雅各布等画家创作的关于苏珊娜与长老的油画作品，都在描绘苏珊娜的裸体被偷窥，画面充满感官的诱惑。
但是，在女画家阿特米西亚画笔下的苏珊娜与长老，却呈现别具一格的创作风格和表现形式。
之前提过，对于画家阿特米西亚，曾经是画家卡拉瓦乔的粉丝，所以阿特米西亚创作的油画风格，如同卡拉瓦乔的绘画艺术，具有强烈的戏剧艺术效果。
也许你会惊讶，在女画家安古索拉的时代，是忌讳女画家接触人体结构的创作，为什么阿特米西亚的绘画创作中会出现裸体？
因为在阿特米西亚年少时的绘画天赋，已经小有名气，在美第奇家族的赞助下，阿特米西亚成为西方美术史上，第一位进入佛罗伦萨艺术学院，接受学院派绘画训练的女画家。
阿特米西亚《苏珊娜与长老》
对于阿特米西亚画笔下的苏珊娜，面对两个好色之徒渐渐逼近自己，苏珊娜身体扭曲，双手推移摆出厌恶阻挡的姿势，苏珊娜面对两个长老的骚扰，表情流露出一个女子身处危险时的恐惧和厌恶，相比男性画家创作的苏珊娜和长老的油画，阿特米西亚画笔下的苏珊娜，更注重人物心理变化的戏剧艺术化效果。
都说，画如其人，个人粗浅的理解，阿特米西亚的作品《苏珊娜和长老》，就是自身经历和感受的真实写照。
在阿特米西亚十七岁那年，被画家塔西性侵，这段惨痛的经历深深影响了阿特米西亚的绘画创作生涯。
《苏珊娜与长老》中的苏珊娜，是画家阿特米西亚长期遭受画家塔西骚扰的写照，画中苏珊娜惊恐，绝望，无助的表情正是画家遭遇性侵时的心理状态。
画中的长老象征骚扰阿特米西亚的塔西，在苏珊娜被诬陷之后，多亏先知相救，两个恶棍被判烙刑得到应有的惩罚。
而性侵阿特米西亚的塔西，仅仅坐牢八个月就被释放，想必当时阿特米西亚创作这幅画的心境，内心强烈希望，塔西也应该如同长老，得到坏人应有的惩罚，可是事与愿违。
画家阿特米西亚的另一幅作品《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，同样取材于圣经故事。
朱迪斯，是《圣经旧约》的一位女英雄。
在犹太人受到亚述帝国侵略时，遇见彪悍的敌人霍洛芬尼斯，令犹太男人们不知所措，纷纷退缩。
这时，一位美丽的犹太寡妇朱迪斯，英勇地主动请缨，深入敌穴，对霍洛芬尼斯施用美人计，把霍诺芬尼斯灌得酩酊大醉，然后趁其熟睡，斩下其头颅，群龙无首的亚述大军顿时军心涣散，放弃攻城。
朱迪斯，凭借一个弱女子的一己之力，成功解救了一座城邦。
对于朱迪斯的美人计，一直是西方画家们百画不厌的创作素材，画家克里姆特，鲁本斯，卡拉瓦乔，波提切利等画家都创作过关于朱迪斯的绘画作品，却呈现各有千秋的绘画艺术特色。
那么女画家阿特米西亚的作品《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，呈现怎样的创作风格？
阿特米西亚 《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》
阿特米西亚的作品《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，画面描绘了朱迪斯砍下霍洛芬尼斯头颅的瞬间。
整幅画面画家采用黑色调营造画面昏暗的光线，突出人物的亮色调，画中最亮的光线，凝聚在朱迪斯的的持刀的手臂上，朱迪斯死死地按住霍洛芬尼斯的头发，砍断其头颅的那一瞬间，朱迪斯的表情异常坚毅，执着，呈现女英雄般自主，果敢的精神。
千万不要以为，画家阿特米西亚，创作这幅《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，单单只是为了展现自己扎实深厚的写实造型功底，对于作品《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，同样是如同作品《苏珊娜和长老》是画家自身经历的真实写照。
由于经历了十七岁被塔西性侵的经历，从此画家阿特米西亚的油画艺术，充满复仇的暴力美学。
于是阿特米西亚创作了这幅《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》，仿佛画中的女英雄朱迪斯，阿特米西亚当时的创作心境，画中的霍洛芬尼斯，象征伤害自己的塔西，画家希望自己如同女英雄朱迪斯，战胜男权的压制，成功报复塔西对自己的伤害。
对于阿特米西亚的绘画风格，画笔下的朱迪斯，仿佛是画家内心的愿望，希望女性在被当时男权压制的时代中，女性不再是被动的，被压迫被宰割的地位，而是摇身一变成为主导地位的执行者。
年少时惨痛的经历，迫使画家阿特米西亚远离是非之地，前往佛罗伦萨发展，获得非凡的艺术成就。
西方美术史上，安古索拉是生活在文艺复兴时期的女画家，阿特米西亚生活在巴洛克时代。
两位女画家的写实造型功底的深厚扎实，丝毫不逊于男性画家的写实造型功底。
对于画家安古索拉，打破了画家工作室不招收女学徒的惯例，开创了群居肖像画的先例。
画家阿特米西亚，成为西方美术史上第一位进入佛罗伦萨艺术学院，接受学院派人体训练的女画家，在绘画创作中，阿特米西亚的特殊经历造就了她绘画创作暴力，报复，反抗的独特美学，在卡拉瓦乔的绘画艺术上，升华了戏剧化的艺术效果。
女画家安古索拉，阿特米西亚的绘画艺术受到了肯定和认可，实现了与男性画家平起平坐的艺术地位和成就。
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