三國英雄曹操

巔峰時期的香港電影應該是吊打臺灣電影的存在。

上世紀80年代的香港電影曾足以媲美好萊塢，電影總產值更是高居全球第二，甩開印度寶萊塢幾條街。而香港的電影類型有很多。但當時主要以警匪片跟古惑仔類型還有搞笑為主的電影為主。香港電影很大程度的帶動了香港經濟的發展。

而臺灣的電影大多數都是愛情片，還有極少部分嘰嘰喳喳的臺灣本土黑幫電影，臺詞永遠是:“怎樣！你要怎樣？”之類。不過最近幾年的艋鉀跟角頭還是挺不錯的，可以看看地道臺灣黑幫，別有一番風味。

整體實力來講，香港電影真的是可以甩臺灣電影好幾條街的存在！

CHUN佬電影

比較總歸要有個標準，而且最好也不要一家之言來看。這裡提供一個參考標準：選取豆瓣評分前250的電影來看，哪個地區的高分電影多，我們姑且算哪個地區獲勝。

香港：豆瓣高分電影16部

香港地區出品的、豆瓣評分前250的電影有：無間道1、大話西遊2、春光乍洩、重慶森林、東成西就、甜蜜蜜、倩女幽魂、唐伯虎點秋香、英雄本色、東邪西毒、縱橫西海、花樣年華、功夫、阿飛正傳、青蛇、新龍門客棧，共計16部。

臺灣：豆瓣高分電影4部

而臺灣地區的、豆瓣評分前250的電影有：——、喜宴、牯嶺街少年殺人事件、色戒、大佛普拉斯，共計4部。

結果一目瞭然，香港電影的優秀電影比例達到臺灣電影的4倍。

電影是文化的表現，香港電影的歷史機緣太好

其實電影這東西，說到底就是文化的一種表現，香港的歷史和地理位置優勢太明顯，一方面處於中西合併的文化氛圍裡，容易迸發出創意。另一方面，當年亞洲電影的聖地上海，許多電影人後來都到了香港，進一步促進了香港電影的發展。而臺灣就比較侷限了，孤守一座島，雖然也有很多小清新系列的優質影片，但文化格局所限，跟香港確實比不了。

畢竟巔峰時期的香港可是號稱東方好萊塢的，當年好萊塢在很多方面也是需要跟香港借鑑的。

達文心

很高興能夠回答這個問題。

巔峰期的臺灣和香港電影哪個水平更高？Michen認為是香港！

評判一個電影水平，應該是看電影的內容，導演，演員，票房等等，而一個地區的評判那麼範圍就該更廣，比如哪個地區的優秀影片多，票房高，地區的影視環境，超級演員等等，影片的類型，相信從這寫對比我們能夠輕易的得出結論，香港電影要更厲害些。

1.先說說影片類型：在你印象裡面香港和臺灣的哪一種類型的電影最多？

相信這個問題並不難以回答， 香港片我們看的最多的應該是警匪片，黑幫片，鬼片；喜劇片；有不少巔峰電影。

比如警匪片無間道系列，黑幫片古惑仔系列，監獄風雲系列。明星有劉德華，鄭伊健，周潤華等等。

比如喜劇片家有喜事，逃學威龍系列；周星馳。

比如鬼片有林正英的各種系列，黃百鳴的各種系列。

但是臺灣電影不一樣，多數知名的幾乎都是情愛的劇情片《飲食男女》《童年往事》，還有少量的黑幫和懸疑，以及現在的偶像商業片，多數為小眾電影。

2.再說說演員：香港電影大牌明星雲集，並且特色鮮明。

鬼片：黃百鳴，林正英。

喜劇：周星馳，許冠文，光頭佬，吳孟達等。

警匪片：劉德華，任達華，古天樂，周潤華，梁朝偉， 劉青雲，鄭伊健等等太多了。

臺灣：....

那麼截止到此為止，後面的影視圈環境，票房其實就不用在比了。

荷華影評

縱觀其發展史，香港電影無疑成就最高。

臺灣電影的成就主要體現在整體來說影響力有限的“文化輸出”上。其實在本世紀以前，臺灣電影，主導的都是政府，臺灣電影長期以來作為香港電影的主要出口市場被壓制得體無完膚，成功的商業化作品寥寥可數，直到08年的《海角七號》才開始迎來一點轉機。

而香港電影方面，從上世紀電影工業引入，至二十年代默片、三十年代有聲片、戰爭時期湧入的上海電影人主導的黃梅調電影，以及後來的全粵語電影，整個電影工作發展有條不紊，大公司、技術、人才、設備亦逐漸完善。70年代末的香港電影業的“新浪潮”雖未形成商業上的成功，但儲備了一大批成熟的導演，終於在70年代末至90年代初迎來了香港電影的黃金時代。

80年代，香港電影無論產量、票房、還是質量，藝術性均創造出驚人奇蹟，是少數能在好萊塢龐大勢力下任然能夠茁壯成長的電影基地，電影總產值一躍為世界第二，更作為亞洲第一電影生產出口基地被譽為“東方好萊塢”。當時在香港以及附近的泰國，新加坡，馬來西亞，韓國等地，不論戲院還是影帶租賃市場香港電影皆地位非凡。

香港電影最大的成功在於以商業市場為導向，注重迎合觀眾口味，因此能用成熟的類型片打開市場。最經典的如70年代的李小龍與80年代的成龍，洪金寶共同帶的吹襲西方電影市場的功夫熱，以及針對華語市場的警匪片（成龍，周潤發）、喜劇片（許冠傑、周星馳、黃百鳴）、古裝武俠片（王祖賢、林青霞）等等。

當然90年代以來由於種種原因香港電影由盛轉衰，但是瘦死的駱駝比馬大，香港電影曾經創造的偉大成就，臺灣電影從未有過，現在看來短時間內也不可能擁有。

你滴益達朋友

臺灣電影和香港電影哪個水平更高？水平這個沒有個標準的，不可以來比較的。

我們一直以來聽的比較多的是香港電影，看的比較多的也是香港電影，像貓苘這樣的人就看了很多香港電影，香港電影藏匿了很多小時候的童年，而臺灣電影基本上沒怎麼看過，臺灣應該最出名的是偶像劇。

香港電影和臺灣電影的風格不同。

在80、90年代時候的香港電影，如周星馳的《喜劇之王1》、陳小春的《古惑仔之人在江湖》等等，這些香港電影很寫實，生活氣息比較濃烈，都是小人物的喜怒哀樂，寄託情懷，就是會把底層人物的給拍攝出來，香港連黑社會都敢拍攝，將社會的黑暗拍的觸目驚心。香港那時候都很開放，容易接受新事物，像林正英的《殭屍先生》、陳小春的《生化壽屍》等等。香港動作片、警匪片、喜劇片電影非常居多，主題也是非常明確，節奏很快，娛樂性的比較居多，很多喜劇電影壓根兒不需要思考就可以開懷大笑了。

香港電影在顛覆時期幾乎每天出產一部電影，一年三百多部電影，成本也是比較低的，比如電影《東成西就》，拍攝很趕，時間非常緊張，但是我們看到這些電影，沒有幾個演員和導演都敷衍了事的，一部電影火一了個演員，製造出很多經典電影、經典電影臺詞，這些電影非常時候休閒的時候觀看。

而巔峰時期的臺灣電影，應該屬於貼近生活，題材比較大眾化。貓苘在看臺灣電影的時候，覺得臺灣電影總是在哭哭啼啼的，基本上離不開愛情電影，在情感上比較西方化，看的時候，會讓人很鬱悶無聊的，就有一種只能拍攝這些的感覺。有時候貓苘覺得自己在看了一場鬧劇，這些鬧劇都離不開一些主題，如婆媳等等，沒有一點節奏感，讓人覺得有點做作，不過也有很好的電影了，如電影《飲食男女》等等。

香港電影的風格都是以警匪犯罪、喜劇為主，臺灣則是以小清新為主，在風格上，貓苘更喜歡香港電影。

貓苘看劇

其實兩者的類型都是不一樣的，水平都是差不多的

巔峰期的香港電影代表作是什麼？

可能你能列舉出很多例子，像《花樣年華》，像《霍元甲》，又或者是《無間道》等等，但總體來說，香港電影的代表作的話，還是警匪片！

警匪的故事，香港電影是比較拿手的，而且能夠拍得懸疑刺激動作場面，各方面都很棒，引人入勝。

那巔峰期的臺灣電影代表作是什麼？可能不熟悉的人列舉不出具體的例子，但是也能知道是哪一類型的片子，無非是兩類，一類似臺灣的青春片，一類是臺灣的現實片。或者說臺灣的文藝片，在這一方面，臺灣用她細膩的文化情感輸出了一系列好的片子。

兩種不同的類型的電影，怎麼去比較呢？我認為其實還是很難比較的，單從拍攝手法以及故事內核來說的話，兩者的水平都是差不多的，受眾一樣。

光如果要從傳播的影響力來說的話，那肯定是香港電影要更好一些，因為香港曾經作為文化輸出的中心，影響了大陸的一代人，所以如果你要讓我說巔峰期的臺灣電影，香港電影哪個水平更高？我選香港！

愛看片的老劉

正在下山的東方好萊塢與正在崛起的臺灣影像

臺灣電影風格及史話

臺灣電影一直比較強調導演風格，注重臺灣歷史，相信熟悉臺灣電影的朋友，一定能夠經常在臺灣的影像裡感受到當地很濃厚的風土人情以及因為歷史變遷而帶給一代代當地人身上的無法抹去的痕跡。

舉一個相對大眾點的例子，2010年的時候，臺灣導演鈕承澤拍攝的《艋舺》，除去這一干少年的殘酷青春外，更多的是在上世紀90年代，臺灣所產生的族群分化，本土的早來者與後來者各個方面的爭議與衝突，看似相似的語言，背後卻是千差萬別的生活習俗和文化信仰的不同。

說到這裡或許大家就能感覺到了，臺灣電影太多會偏文藝向，追求個人風格比較多，所以我們比較熟悉的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮都是在這一類影片中備受好評和追捧的導演。

這樣的情況也造成了商業屬性的降低，導致該類影片票房都不叫座，經常有臺灣資方購買香港電影過來維持票房。

要探討巔峰期的臺灣電影和香港電影，首先我們要找到各自的巔峰期進行對比，直觀來說二者並沒有特別重疊的巔峰期。

在邵氏時期，很多香港的電影人都有去臺灣發展，比如李翰祥，張徹都曾在各種原因下遠赴臺灣發展。

當時的臺灣電影正走在政宣片時期，比如當時拍攝的《望春風》、《英烈千秋》等電影，都是走的該類路線。

比較重要的轉折是，上世紀八十年代，楊德昌、柯一正導演了《光陰的故事》，隨後侯孝賢拍攝的《兒子的大玩偶》，改編自臺灣鄉土作家黃春明的同名小說，共由《兒子的大玩偶》、《小琪的帽子》、《蘋果的滋味》等三段故事組成。

臺灣電影新浪潮正式拉開帷幕，到了1987年楊德昌發表了《民國七十六年臺灣電影宣言》，在宣言中，質疑了當時電影政策，大眾傳播以及評論體系，在追求“區別於商業電影的另一種電影”的同時也標誌著新浪潮的沒落。這場經由新生代電影工作者以及電影導演激發起的電影改革運動在八十年代短短几年之間經歷了興衰成敗，也成為臺灣電影至今難以企及的高峰，為臺灣電影在世界電影史上佔得一席之地。

此後，這一波新浪潮運動，為臺灣電影貢獻了《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖分子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。

這些新電影絕大多數是由臺灣政府所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成臺灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的臺灣電影產生重大影響。

那麼我們就把1983年作為臺灣電影的巔峰期來對比的話，再來看看同一時間的香港電影。

1983年的香港電影

1983年在香港電影歷史上也可以說是熱鬧又精彩的一年，麥嘉和許冠傑合作的《最佳拍檔之大顯神通》，票房2327.3萬，繼續延續著第一部帶來的票房神話，然而同期《奇謀妙計五福星》上線，嘉禾公司為了對抗新藝城如日中天的《最佳拍檔》而推出的五福星，結合了草根，戲劇，熱鬧，功夫等多種原色，五個稀奇古怪的絕佳組合一經上映就對《最佳拍檔》產生了巨大的威脅。

同期還包括徐克導演的《新蜀山劍俠》，李翰祥的《火燒圓明園》讓梁家輝聲名鵲起，還有午馬洪金寶等人打造的靈幻功夫片。

其實在這一年新藝城也嘗試進入臺灣市場，拍攝《搭錯車》，在當地引起劇烈反響。

不難看出來，同期的香港電影和臺灣電影各有千秋，臺灣電影的藝術性至今都被人們津津樂道，然後同期的香港電影用自己的商業與娛樂創造了一個個至今都被人們拿來研究和討論的成功案例，帶給了更多人歡樂。

只可惜因為香港電影的巨大成功，臺灣新電影被輿論所批判，藝術電影在1980年代末期漸漸走向末路，雖然在國際上大受歡迎，但是商業屬性的失敗讓他們漸漸退出了市場，也就是那時候起，臺灣電影進入了下滑期。

雖然後期也有《香蕉天堂》、《牿嶺街少年殺人事件》、《雙瞳》等經典影片的問世，但是都是叫好不叫座。

這個局面一直到了2008年，一部《海角七號》讓人們重新認識了臺灣電影，大規模的國際商業路線，糅合本土特色風土人情，臺灣很多觀眾對自己的電影重拾信心，隨後《九降風》、《那些年，我們一起追的女孩》，《大佛普拉斯》等影片，一次次讓人們再次驚歎於他們的優秀。

反觀近些年之後，香港電影因為本土市場的制約，大多數導演北上尋求突破，卻始終落得一個衰落的名聲。

賤熊放映室

我認為在巔峰時期的臺灣電影和當時的香港電影是不可比擬的！在80年代的香港電影既有各大公司的相助，又有眾多奇才導演的策劃，經典佳作層出不窮，這段時間可謂是香港影壇的黃金歲月也不為過！

比如鬼才導演王晶！這個相比大多數的人都知道，王晶是一個非常有才華的的一個導演，雖然王晶身上有很多標籤，賭片，情色片，晶女郎等而它們的一個共同點便是，娛樂。在九十年代，當週潤髮、劉德華、周星馳這些90年代的明星在王晶的喜劇片裡嬉鬧耍寶時，這其實是香港電影娛樂化的一個巔峰縮影！

接下來再從地位上看，在巔峰時期的香港電影可是有著一個“東方好萊塢”的這樣一個稱號，而香港電影金像獎則是一直用來衡量華語電影的標準！而反觀臺灣電影，好的電影也有，但和香港電影比起來真的是小巫見大巫了。

其次，論經典臺灣電影根本不是香港電影的對手，要知道多少人的童年都是些《英雄本色》、《阿飛正傳》等等.....

最後可以總結出，臺灣電影和香港電影懸殊太大了，或者說根本沒有可比性！

白茶電影

我覺得倆者不存在可比性，如果硬要對比的話，那我肯定是會選擇香港電影。並非我全盤否定臺灣電影，而是從許多方面來說，臺灣電影確實比香港電影差多了。

首先，從香港電影的歷史地位和臺灣電影的歷史地位來說。香港電影從上個世紀以來就作為東亞電影的主要出產地之一，被稱為東方好萊塢，香港電影金像獎一直以來都是衡量華語電影的一大重要指標。而反觀臺灣電影，雖然也有著許多出色的電影。但相比香港電影就要失色太多了。

其次，從電影的經典性來對比。香港電影的巔峰期存在於上個世紀八九十年代，經典電影層出不窮，從以鄭伊春、張耀、陳小春、為代表的古惑仔電影系列，以周潤發、劉德華為代表的英雄人物電影系列，再到以林正英為代表的殭屍恐怖電影系列，以及以周星馳、麥嘉、黃百鳴為代表的喜劇電影等等。經典的香港電影可謂是數不勝數。而臺灣電影雖然也有不少出色的電影，但是由於地區的特殊文化影響，導致臺灣電影大多都是描述本土文化的，具有太大的侷限性。總體來說，臺灣電影確實是比香港電影遜色太多了。

最後，從電影的總產值以及影響性來說。香港電影從八九十年代開始就一直影響著我們這幾代的華人。而臺灣電影由於地區文化的影響，在八十年代之前一直都是以閩南語為基礎來製作電影，存在著太多太多的侷限了。雖然偶爾也有好看的臺灣電影在華語世界傳播，但與香港電影的影響相比就差太多了。從總產值上看，香港電影的總產值一直位居華人世界的第一位，臺灣電影與之相比差的太多了。

總而言之，我覺得香港電影的巔峰期比臺灣電影的巔峰期強太多了。或者說，是倆者壓根不存在可比性。

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