《京師生春詩意圖》軸 (局部) 清乾隆三十二年(1767年) 徐揚繪,絹本,設色 縱256釐米, 橫233.5釐米
本幅自題:“乾隆三十二年冬,御製生春詩二十首,命小臣徐揚匯繪全圖,莊誦之下,仰見我皇上敬天順時,尊親賜福,孕含萬有,綱舉百端,自朝廷以及閭閤上下,神情體察,鹹周興會所至,拈毫立就,無非太和洋溢,盛德充周,抒性靈而彰至治誠,與乾坤合撰萬物同春矣。臣資質愚鈍,未能圖寫萬一,幸蒙指示詳明,敬謹揣摹,四閱月而始成。禮明樂備,昭盛世之文章,雪霽雲蒸,羨陽春之祥瑞。祗緣葵小困之篤於向日幾忘,管見之限於窺天謹攄愚忱,上呈睿鑑。臣徐揚拜於稽首敬跋。”鈐“臣徐揚”“筆沾春雨”印二方。
徐揚是清代宮廷中受西洋繪畫影響的畫家之一,但中國宮廷畫家們對西洋畫法的學習並不是簡單的複製與機械的翻版,而是以中國傳統樓閣畫為根基。一方面,他們的作品受到傳統審美觀的限制,西洋繪畫中的一些效果在一定程度上有所淡化,另一方面,在具體的藝術實踐中,焦點透視技法雖然更適合表現建築的個體,但在表現建築群落與大山大水相結合的全景上很難起到中國審美觀所能接受的藝術效果,因此,中國畫家在運用焦點透視和散點透視法描繪建築時顯得比較靈活。
此幅採用鳥瞰式構圖,將中國傳統散點透視畫法與歐洲焦點透視畫法相結合,描繪了京師的全貌。畫家從正陽門大街畫起,紫禁城、景山、西苑、瓊島,乃至天壇祈年殿,莫不一一收入畫幅之中,數百年前的北京城如現眼前,給後人留下了寶貴的形象資料。
從這幅作品中,我們看到了中國宮廷畫家在借鑑西法過程中的藝術再創造。可以說,中國宮廷畫家們對西洋畫法的學習是主動而靈活的,並有所取捨。他們筆下的“海西”畫法是一種意化了的中國式的“海西”畫法,是西方焦點透視與東方散點透視的有機結合。
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