王羲之行書筆法
公開課系列之二十一
#21
片斷性
王羲之行書在章法上最顯著的特點是片斷性。一個片斷完成後，一般有比較明顯的 停頓意味，然後下一個片斷再獨立開始，往往並不顧及與上一片斷的連貫性。
這樣，就形成了清晰的段落組，在節奏上產生時斷時續的跳躍感，字間離合變幻不定。
讓我們來解析一番《頻有哀禍帖》的片斷性章法構成。
首行除“悲摧”二字密合成一個片斷外，其餘各字間隔較遠，關係疏離，一字一頓，意脈上的聯絡也非常微弱，尤其行末的“切”字好像是從“悲摧”二字片斷組合重重地墜落下來似的，這行字的整體節奏艱澀凝絕。
第二行起首“割”字保持著上行行末“切”字舒緩的節奏，筆筆分斷，豎鉤波發，告一段落。“不能自”三字的大型連綿突然間加快了節奏，形成了一個異常流利輕捷的片斷。“勝”字另起一段，卻似乎被上一片斷的歡快氛圍所吸引，微微地上升，筆勢飛動，末筆出鋒尤其迅疾，把下一個小型的三字連綿“奈何奈” 狠狠推落，然後，它們之間的間隔雖遠，意脈上可是通著氣的，所以，儘管行末的最後一筆穩穩地下壓，這個小型連綿組合又彷彿稍有輕舉之意。
最後一行起首的“何”字的收筆與下面連綿組合“省慰”二字“省”字 的起筆相距很近，感覺上卻是疏離的。“省慰”片斷與前行“不能自”片斷形成行間復沓呼應，而“慰”字橫筆微微斜落，和而不同。“增”字另起一段，與上一片斷若即若離，末筆出鋒短促勁利，與最後的“感”字起筆若有呼應，又若無干系，二字之間距為全篇最疏蕩者。
“感”字孤飄遊弋而出，為全篇述離惝恍的段落樂章曲終收撥當心一劃。
這是王羲之書法所獨有的神秘境界。（待續）
【王羲之行書筆法公開課】
01、王羲之“骨法用筆”，誰與爭鋒？
02、王羲之的“切筆”，不是誰都能學到的！
03、王羲之的“尖鋒”筆法，已被蘭亭世俗化
04、王羲之的“萬毫齊力”筆法，小王亦是不如
05 、王羲之的實錘“牽絲引帶”用筆
06、王羲之的“點”，神妙“衄挫”筆法
07、王羲之的“橫”，“變起伏於鋒杪”
08、王羲之的“折釵股”，篆籀圓通
09、王羲之的“空際擺宕”，王鐸學得如何
10、王羲之的“折筆”，更厲害的在後面
11、王羲之的“折筆”，更難的在於“逆勢”
12、王羲之的“收鋒”，打開了行書“新世界”
13、王羲之“斷連”，並不只是“提按”
14、王羲之：如何化方為圓、剛柔相濟？
15、王羲之“圓融之筆”，超強自信的表現
16、王羲之：豎筆，當如鶴立
17、王羲之的書學思維，我們為什麼學不到？
18、王羲之的“緊斂之勢”，瘦硬拔俗
19、王羲之的“寬展之勢”，取法何在？
20、王羲之“錯位”中的結構美，是有方法的
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