文丨郭名高
好幾次，和朋友提到劉文華，我都說，瞧那闊臉，那眼神，是否與趙忠祥有些相似？朋友沒有言傳，我知道他們的意思，百度了二人的相片做比較，先把自己逗樂了。
趙忠祥的節目主持得好，尤其是《動物世界》，那富於磁性的聲音響透了大江南北，可惜晚節不保，緋聞毀了他的形象。禿頂的劉文華與趙忠祥有著相似的眼睛、臉型，乃大富貴的面相。說來也怪，在我關注的幾位隸書名家中，都有相似的氣質，這是秦漢的正大氣象滋潤的嗎？抑或，人的走向從來都是上天註定的？
劉文華算得上當前隸書創作的一面旗幟，這話絕非恭維。縱觀全國各類大展，受他影響的選手何止萬千。分析其中緣由，我認為不外乎以下三個方面：
首先，從理念上來看，劉文華學習書法，初師劉炳森，後問道於歐陽中石，二位先生都崇尚正大氣象，作品頗為平正。劉文華受其影響，必然于思想上緊隨其後。這一點，在他的作品或臨帖觀念上即可窺其一斑。比如談“意臨”，他認為是建立在實臨、背臨的基礎之上，靈活運用古法，消化“常法”的試驗過程。此階段重點強化用筆的靈活性與墨法的多變性。事實上，這是一種相當保守的思維模式，甚或未涉及筆法的轉變和書法本體規律的遷移。在張大千眼裡，這應該算是實臨吧，是在揣摩、還原漢隸最初的書寫本真罷了。與王鐸、何紹基等先賢相較，劉文華對此闡述得較為拘謹。
這天午後，我把玩劉先生2004年臨摹的漢隸五種，我認為他的《禮器碑》最好。在這套書的序言中，周俊傑先生以為，這些臨作八分承古，二分得己意。初看的確抓住了該碑的風神，講究用筆的老辣凝練，於線條中段亦作起伏變化，分寸感極好，墨的層次感也有體現。劉先生追求漢隸的凝重古樸，甚或霸悍老辣，故而用筆不苟，儼然一個老學究，整日板著臉。仔細分析，這些作品從結體到內部空間布白，基本都均勻化了。孫過庭在《書譜》中提到四字箴言：執、使、轉、用，這最後一字即點畫向背之類是也，是對筆畫形態的經營，我將其擴展為疏密、錯落、大小、正敧、俯仰、收放乃至空間分割諸多方面，顯然，劉文華的臨作弱化了這些特點，降低了技術難度，適應了更為廣泛的學書者的審美需求，故而，追隨者甚眾。
其次，劉文華就職於中國書協培訓中心，這些年的展覽帶動了類似的培訓機構。在劉先生這類理念的指引下，重視傳統是好事，而手把手地示範，慣壞了一批疏於思考的學書者，一不小心，他們筆下就多了劉文華的影子。這不是老師的錯！劉先生曾撰文說：
筆法決定風格、決定字型、字勢。以合理的方法寫出合法的字。與別人不同的方法、不同的觀念、不同的慧眼，收穫才能不同於別人。
想來，這話是白說給那些追隨者了！
再者，鑑於劉文華在隸書領域的成就、地位，大型展覽請他做評委那是再平常不過了。正因如此，急功近利者便動了心思：展覽麼，都是人評的，感性的成分是無法言表的，順了某人的口味或審美需求，必然能得到青睞。 雖然很多評委也做過努力，包括劉文華先生在內，都試圖改變這種現狀，成效卻渺然。我記得二屆隸書展，有件一等獎作品，即是劉先生的法式。
初見劉文華作品，我甚是喜歡。後來，自己開始涉獵這一書體，依然覺得他寫得好。前幾年，中國書法家論壇每到春節前夕，都能見到劉文華先生寫齋號的帖子。齋號這類東西，本沒有流通的可能，但我卻見那帖子搞得火爆，四尺對開，年年漲，由最初的800元，到後來1500。大家都說好，我心裡卻犯了嘀咕，是真的好嗎？我怎麼覺得退步了！如此看法縈繞我許久。說真的，那時我尚未見過他的原作，網上的圖片良莠不齊。及至去年四月，在張海書法藝術館見到劉先生一件六尺條幅，內容是六言聯，就是這件作品，讓我杵在那裡許久許久，相機拍了十餘張，沒有一張能夠較好地展現震懾人心的氣勢。
劉文華的隸書結體開張，字多作縱勢，施筆遲澀，起伏、提按、俯仰、絞轉甚或空間關係，都處理得熨帖恰當；偶摻行草筆意，沉雄靈動，亦不失正大氣象；作品墨法豐富，不花哨，不肥滯，潤含春雨，乾裂秋風。 據周俊傑先生講，劉文華的精品都在自己手裡，寫得真是好！周先生能如此讚譽，那是不容易的！
我欲找來他的作品集把玩一番，聽人講，劉文華除了出過幾套漢隸臨摹的冊子，作品集是沒有的！
劉文華的隸書走了一條康莊大道：早些年寫漢簡，之後轉向東漢碑刻，這是一條最穩妥的路子。在經典中浸染滋養，對漢碑共性的把握，雖然風格不甚明朗，卻走得深刻。採百花而釀蜜，需要的是韌性，下的是苦功。不溫不火，使他的書法語彙愈見豐富。劉文華追求漢隸的正大氣象，但絕非狀如算子，無論結字、用筆還是空間布白，都在試圖錘鍊出恰如其分的劉氏尺度，這一點尤為不易。
劉文華在當今書壇是享有盛名的，人卻低調，他孜孜於書藝，漫將光陰付兩漢，其品性、治學方式，是值得後學如我輩深入去研究。
注: 本文選自郭名高隸書著作《心儀秦漢》(陝西師範大學出版總社2015年11月出版)。
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等
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