它們都是“假畫”，但是都是國寶啊！
臨摹畫，有的直接摹原跡，有的出於背臨，有的依據鉤摹本再臨，又有火前火後之別，畫家或臨或摹，忠實程度不一。中國畫講求師承。
張彥遠認為歷代畫家“各有師資，遞相仿效”，可見臨摹是對歷代經典之作的傳承和發展。
現存於世的顧愷之的《洛神賦圖》、《女史箴圖》、周昉《簪花仕女圖》、《揮扇仕女》和張萱《搗練圖》均是宋人摹本，逼真的摹寫往往比創作更有意義。
對於畫家來講，摹易臨難，不管是臨還是摹，從“形似”過渡到“神似”是臨摹的第一目標。
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據考，美國大都會藝術博物館藏《琉璃堂人物圖》和弗利爾美術館藏清人畫《文苑圖》，其母本為故宮博物院的周文矩《文苑圖》。
《文苑圖》高清宣紙原大限量版實拍圖
畫芯微噴尺寸：51cm * 47cm
前者保存完整，但與清人畫摹寫水平較差，人物面相稍欠神采，衣紋用筆頗見柔弱，且圖首宋徽宗題“周文矩琉璃堂人物圖，神品上妙也”和下鈐“ 內府圖書之印”均偽。
《文苑圖》細節實拍圖
而後者人物神采奕奕，筆墨功力深厚，特別是衣紋線條顫動曲折，極似五代周文矩所創的“戰筆描”，應為周文矩原跡，但前半段已佚失，並被宋徽宗趙佶誤題為“韓滉文苑圖”及“天下一人”押宇等。
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《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風俗畫，對後世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別緻的作品，系唐代畫家張萱之作。本文章所提的《搗練圖》，為宋徽宗趙佶臨摹唐代畫家張萱摹本。
《搗練圖》高清宣紙原大限量版實拍圖
畫芯微噴尺寸：51cm * 188cm
另一幅宋人摹本人物作品，《搗練圖》則描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景，在長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。
《搗練圖》細節實拍圖
畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
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《蘋婆山鳥圖》所繪一隻靈鳥兒在好奇地觀看立於樹前，也正好奇觀看它的你。它踩在自己熟悉的果樹枝上，尾巴上翹，毫無懼怕飛逃的打算。
《蘋婆山鳥圖》高清宣紙原大限量版實拍圖
畫芯微噴尺寸：41cm * 52cm
平常人畫果實植物多半是葉肥果潤，而黃筌這幅畫卻是果實熟透，果子與葉子均被鳥啄蟲咬，樹葉也已經發枯，一眼便讓人認出深秋的季節。
《蘋婆山鳥圖》細節實拍圖
這小肥鳥也該要多吃些準備越冬了吧。當時花鳥剛被作為獨立的主題就能如此傳神寫實，能脫穎而出也是有道理的。
《蘋婆山鳥圖》細節實拍圖
中國古代花鳥畫史上素有“黃家富貴，徐熙野逸”之說，“黃家”即指黃筌和黃居寀、黃居寶父子。他們所開創的富貴、華麗、寫實的畫風，成為後來歷代宮廷繪畫的主要風格。
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《果熟來禽圖》繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。系掛著沉甸甸果實的枝丫，彷彿在輕輕地顫動。果葉正反面刻畫細緻，連蟲蝕的痕跡都頗為清晰。
《果熟來禽圖》高清宣紙原大限量版實拍圖
畫芯微噴尺寸：51cm * 47cm
果樹上有一小鳥，它轉頸回眸，振翅欲飛。畫面雖不繁複，卻充滿生氣盎然的意趣，表現出作者蘊藉空靈的審美追求。
《果熟來禽圖》細節實拍圖
林椿則為南宋畫院待詔，工畫花鳥、草蟲、果品，當時贊為“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。
林椿《果熟來禽圖》為南宋初期花鳥畫的代表作，與傳黃筌《蘋婆山鳥圖》極為相似。所繪林檎果一枝，枝上碩果累累。其上棲息一小鳥，翹起尾巴，形象生動可愛。
《果熟來禽圖》細節實拍圖
懸掛著沉甸甸果實的枝柯刻畫細緻，蟲蝕的痕跡都頗為清晰。畫面雖然簡單，卻充滿生氣盎然的意趣。
它們都是“假畫”，但是都是國寶啊！
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