《下海》於2017年釜山電影節首映，2019年提名奧斯卡最佳“影片獎”。
幕後陣容，不算強大，精準度極高。
王小帥監製，導演來自法國，奧利維耶·梅斯。
導演生涯只拍過兩部長片，卻都是華語，一部《前門前》，一部《下海》。
演員，都是文藝片熟面孔：耿樂、齊溪、曾美慧孜。
演技不差，評分不低，豆瓣7.5分。
儘管影片表現不俗，但由於“尺度”原因，影片遲遲不能搬上中國的大熒幕。
可是對於萬能的網友來說，這都不是問題，所以我有幸窺視到了這部電影的真容。
影片將鏡頭的焦點聚集在了巴黎街頭站街女的身上。每一個人身上都有或多或少的無奈。她們也都曾經歷過靈魂的拷問，卻最終選擇了向生活妥協，遊走在懸崖邊上。
1.
下崗，這個現在聽起來略帶“過去式”的詞語，卻是上個世紀90年代的磨難開始，數以萬計的國有職工，一夜之間“鐵飯碗”不保。
本想著在單位能混到退休，輕輕鬆鬆的領到養老金，度過餘生，可是這突如其來的變故，徹底粉碎了張麗娜的夢。人到中年不得不再次擇業。
可是對於她這個年紀的女性來說，一.沒有技術，二沒學歷，三.年紀也不佔優勢，四.上有老下有小，憑她這樣的條件很難再找到一份薪水高的工作。
在中國社會一直流傳著“外國和尚能唸經”與“外國的月亮更圓”的話語.......掙外匯成為了部分人自謀生路的一種途徑。
張麗娜就是其中之一，她聽說在法國給人當保姆一月能掙2000歐，為了圓她能去法國的夢，她和丈夫不惜借高利貸。
而她卻渾然不知未來迎接她的會是地獄。
2.
現實給了她一記響亮的耳光，來到法國後，和出國前設想的完全不一樣。開始，蛇頭吹噓能掙2000歐一個月。
但到了這，硬是打了個骨折——
500，還隨時剋扣。
住雜物間，有時還不讓出門。
面對這樣的境遇，是去是留再次成為了一道選擇題，血淋淋的擺在張麗娜的面前。
回去，高利貸怎麼去還，留下還有機會能翻盤。
就是在這兩難的時刻，說是她的貴人也好，推手也罷，她遇到了林玉梅，一個早已“下了海”的女人。
這個女人把她帶到了屬於她的世界——
一間幾十平米的房間裡，卻擠下5、6個女人的小房間。
而她們是和林玉梅一樣的職業，卻一個比一個老。
她從來沒有想過會成為她們中的一員。
3.
來到這個完全陌生的環境，開始時，她排斥，甚至是瞧不起她們。
而遠在國內丈夫的一個催債電話成為壓死她的最後一根稻草，把她推向無邊的黑暗。
她也“下了海”，成為了林玉梅之流。
從一開始的抹不開面到後來的麻木，她用了不到一個禮拜的時間。
沒多久，她就能很快地捕捉客人的眼神，只要一個凝視，心領神會的她就能轉頭回來。
偷偷地，用手比個價錢。
交易，拿錢，一氣呵成。
她徹底從雲端跌入了地獄。
在一次次的交易中，她徹底放棄的自己的尊嚴，道德，出賣著自己的靈魂。
而這一切的根源用片中的一句話來說就是“給逼的”。
如果有人問我是誰逼得？
我想是人的慾望、尊嚴。
是家人的期盼，孩子的成長，未來的生活......逼迫著她。
異國他鄉，她醜陋的行徑，對遠在國內的家人來說是個秘密，原本她是要深埋心底的，可是妹妹的到來卻成了一顆定時炸彈。
4.
“紙是包不住火的”，是秘密就有被揭穿的時候。
遠在國內的妹妹在她還沒有準備好的情況下，來法國投奔她，可就是這次的投奔，成為了丈夫和她家庭破裂的導火索。
在多次勸妹妹回國無果下，她不得已告訴了她自己所從事的骯髒的行當，甚至是把她也拖進了這見不得光的黑暗。
當慾望得到暫時的滿足時，她和妹妹收拾好行囊。
當回到家時，在面對丈夫疼愛她前，她拼命的搓洗著自己的身體，因為她自己都覺得自己髒。
一次偶然丈夫從妹妹處得知了她在法國的一切，她和丈夫開始了無休止的爭吵，甚至丈夫因此而離家。
5.
最後，影片的結局，就是在剝蒜的聲音中結束——蒜了吧!
張麗娜的故事，是結束了。
可是還有許多和張麗娜一樣的人還在罪惡的懸崖邊上徘徊，苦苦的掙扎。
有人會問，既然這麼難，那我活著的意義是什麼？
餘華在《活著》中是這樣說的：
活著作為一個詞，在我們中國的語言裡充滿了力量，它的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
中國多少家庭，也都是在這種細水長流的堅韌隱忍中，安然度過了一輩子。
無論日子多艱難，無論生活多麼不堪，無論過去未來怎麼樣，活著終究還是活著，人活著就行了。
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