書法學習秘籍
藏鋒有幾層含義。
一普遍存在的藏鋒筆法，也就是所謂"水平"藏鋒說，
就是入筆即把鋒尖裹在筆畫裡，不能漏出，其理論根據是蔡邕的"九勢"說:"點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾"。就是說收筆時，原來是順向右行，為了藏住鋒尖，就須先逆向，往左回一下。再回來行筆。
以上說的是橫畫，同理，豎畫也一樣。象碑派的康有為，何紹基，肖嫻，鄧石如為代表都是這樣。
二是轉圈說，是指起筆和收筆，筆鋒都要摺疊迴轉一番，就形成一個類似"不等邊三角形"，就把鋒藏起來了，這樣寫法就會在點畫的兩端，形成了一個略微凸現的 鋒芒內涵的圓潤的火柴頭般垂露。這個觀點最著名的代表是米芾說:"有往必收(橫畫) 無垂不縮(豎畫)。
因為只有這樣，筆畫才能深沉，含蓄，不至於無力漂浮 鼠頭蛇尾，才引出如"錐畫沙"般的蒼勁。
三更深層次，"錐畫沙"般功夫深得藏鋒。
如果說上面兩個是平面的藏鋒 那麼這個藏鋒就是深刻立體感得藏鋒。
最著名的是褚遂良曰:"用筆當須如印印泥，錐畫沙。思之不悟，後於沙地 ，乃以利鋒畫之，險勁之狀，乃悟用筆 如錐畫沙——使其藏鋒，畫得沉著，當其用筆，常使其透過紙背 此功成之極也"。
那麼到底錐畫沙的筆法有沒有成型的作品裡可以說明問題?最具代表的就是天下第二行書，顏真卿《祭侄稿》，可以說筆筆皆為錐畫沙 屋漏痕。如上面圖 我們可以體會到功夫的登峰造極之處。
這一錐畫沙的藏鋒說，之所以叫功夫，是因為運筆過程，全如力錐深入，鋒入紙內，達到力透紙背的效果，鋒用力之處，畫乃沉著，而不是平行狀的平拉滑行拖筆，這就是書法家功夫深到的筆法體現——錐畫沙。
張勁逸
這裡的錐畫沙，不是搞建築用的沙子。書論中寫的"沙″是吳人說的水中泥地，水邊細膩而溼潤的泥土，平整光滑。現代稱"潮泥″。
錐畫沙，指用錐在"潮泥″上寫字，痕跡中正，兩側細膩的泥勻整凸起，起止無跡，有書法藏鋒效果。圓渾效果。在書法中，我們不但要中鋒行筆，而且要逆鋒行筆，使其有阻力。還要注意用筆鋒部分書寫，才能達到沉著、圓渾的錐畫沙效果。(如下圖，雖然是"錐畫石″，效果和原理是一樣的。)
另外，古人書論裡說的如印印泥和錐畫沙也同理，(如下圖)。
印泥是軟的，印章壓在上面，印泥會溢向線條兩邊，其狀如鐵犁耕田，如"錐畫沙″。
褚遂良《論書》稱:"用筆當如錐畫沙。″他將此筆法傳授給陸彥遠，既而在江島畫沙頓悟。
《述張長史筆法十二意》載"思而不悟，後於江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆用錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。″(以下圖片為顏真卿書《述張長史筆法十二意》明拓本)
顏真卿在明拓本《述張長史筆法十二意》中，談到哪十二種重要筆法？
一，"橫″者。"皆須縱橫有象″。
二，"直″者。"必縱之不令邪曲之謂。″
三，"均″者。"間不容光之謂″。
四，"密″者。"築鋒下筆，皆令宛成，不令其疏之謂″。
五，"鋒″者。"末以成畫，使其鋒健之謂。″
六，"力″者。"趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚之謂。″
七，"轉″者。"鉤筆轉用，折鋒輕過，亦稱轉角為暗過之謂。″
八，"決″者。"為擎，銳意，挫鋒，使不怯滯，令險峻而成，以謂之。"
九，"補″者。"結構點畫或有失趣者別點畫旁救之謂。″
十，"損″者。"趣長筆短、長使意氣有餘，畫若不足之謂。″
十一，"巧″者。"欲書先預想字形，令其平穩，或意外生體，令有異勢。″
十二，"稱″者。"大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱。″
顏真卿《述張長史筆法十二意》中，對"筆法十二意″的說明、論證。有很高的學術價值。對後世書法藝術發展有廣泛深遠影響。
神韻軒書法
這個問題，很多人是理解有錯的，認為藏鋒起筆，中鋒行筆，力透紙背寫出來的字就叫錐畫沙了。這個觀點我不贊同，如果錐畫沙就這麼點學問會被所有學書法人反覆提及？
先看下面顏魯公《祭文侄稿》這幾個字，就是標準的錐畫沙。那麼光藏筆中鋒慢行能有這效果？而且《祭文侄稿》裡幾乎通篇六成以上是這個效果，那也就不可能是幹墨枯筆的效果了。
我有一次偶然站懸寫字寫出了下面這個揚州的州字，突然有所發現：原來錐畫沙不是墨與紙，也不是光藏鋒中鋒慢行寫出來的，這樣只能寫出錐，寫不出沙來！
那麼這沙是怎麼出來的？答案是鋪毫，加筆桿的下行，筆肚的輔豪出沙，主毫出錐，行筆還得快一點，要不然還是錐無沙。希望書友們可以自己試驗感受一下。
還有關鍵一點，鋪毫略微拖鋒是前提，但是它們的筆法前提是站懸寫，坐著難拖鋒，用拖鋒的筆法寫出來的中鋒加以一定比速，可以出現錐畫沙。
揚州八怪爺
很高興能試答這個問題，因為這也曾是我學書過程中的一個迷團，那時候…偶爾似懂非懂，偶爾又百思不得其解。
這是張旭領悟用筆之法的感言。我們知道錐畫沙是什麼樣的狀態，我們學書之始也聽過無數遍“藏鋒"二字，但是大多數人都不知道這用筆與錐畫沙到底有著哪方面的相同，是狀態相同呢？還是體驗相同？還有藏鋒作用是什麼？是因為運用哲學的相對原理？還是因為物理的作用？
要解決這個問題我們需具備兩個條件:1.是要明白書法美的主要體現在哪裡，主要體現在於線條的力量。線條是書法藝術的靈魂，線條美不美也主要體現在力！這是所有書家應追求的方向和目標。2.需要在書法實踐中有多年的歷煉。
具備了以上條件之後，我們再分析書法線條之力，這個力非物理上的蠻力，而是書法線條內在鼓盪著強烈的勢，顯現出來生命的活力。我們也明白筆毫(注意:是筆毫而不是筆桿)和紙產生的磨擦力越大，線條體現出來的力量感就越強。也就是說…書寫的時候…要充分製造這軟軟的毫毛與紙之間的磨擦力了。這就必須用到中鋒行筆還有藏鋒了，看以下兩張圖…
很明顯…下圖中的筆毫與紙相抵的力量要比上圖的大吧。那麼如上圖那樣下筆行筆，筆畫必定也輕飄無力。而下圖是欲右先左，在一逆一反瞬間…通過手腕及筆毫本身的彈力(一股勢)的作用下，力為最大。同時墨汁下注毫端。一藏一逆瞬間過程如下圖所示。
那麼藏鋒的物理作用就非常明顯了。這也是米芾說的“無垂不縮，無往不收”的用筆道理，也正正化用了《老子》和《周易》的“順"和“逆”的哲學思想。所以這藏鋒有兩種根據在這裡，就是用物理的作用下產生了符合哲學審美思想的線條。
而“錐畫沙"呢？錐畫沙是有阻力的，這個“阻力"放在書法上來說就是“澀"，“逆則澀，澀則力，力則勢生"。也就是說“錐畫沙”就是形容用筆的一種體驗，而這種體驗又要在進入書法門檻經過多年的磨練之後，才能體會那種沉著痛快的爽勁，所以有些人連寫幾小時都不嫌累，反而樂此不疲！錐畫沙時每推進一步都需運力，所以“乃悟用筆如錐畫沙…”意思是用筆也應該行筆時以力運之，手不可被筆毫所帶，也不可順著筆毫行筆，要澀行著勢，才能出現美不勝收的有力線條！
許悅愛書法
此文選自《述張長史筆法十二意》，說的是顏真卿向張旭請教書法用筆的故事，這段文字，流傳千年，膾炙人口，對於學書法的人來說，非常重要。我們應該感謝顏真卿，把這段珍貴的經驗，記錄了下來。
顏真卿問：“敢問執筆之道，可得聞乎？”
長史曰：“予傳筆法，得之於老舅陸彥遠，曰，吾昔日學書，雖功深，奈何跡不至於殊妙，後聞褚河南雲，用筆當須知如錐畫沙，如印印泥。始而不悟，後於江島，見沙地淨令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫其勁險之狀，明利媚好，始乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用鋒常欲使其透過紙背。真草字用筆，悉如畫沙印泥，則其道至矣。是乃其跡久之自然齊古人矣。“
我們先找出關鍵詞：錐畫沙、印印泥、勁險、明利媚好、藏鋒、沉著、用鋒透過紙背。
錐畫沙不知有沒有人親自體會，錐子在沙子上劃線，必須中鋒，否則就是弧線狀。錐子往哪頭倒，便彎向哪頭。所以說，錐畫沙理解為中鋒，毫無疑問，是正確的。第二錐子不能逆行，會越扎越深。因此，錐畫沙要麼筆桿上下垂直，要麼向下順鋒，牽筆而行。根基下面明利媚好的關鍵詞，可以說錐畫沙是順鋒行筆。明利媚好就需流暢，而順鋒行筆是流暢的關鍵。以上兩點，是錐畫沙的內容，但不是關鍵。錐畫沙的關鍵，是用筆透過紙背，力透紙背，入木三分。（如何力透，本處隱去約二百字，系家傳心得，不得輕傳。而這一部分，恰恰就是發問者要知道的藏鋒）。但可以肯定的說，藏鋒不是平時我們所說的藏鋒。
那麼，錐劃沙與印印泥是否是一個概念呢，答案也是肯定的。所謂印印泥，是印尼封閉罐子口或者瓶口，不是我們現在的印章。現在失傳了，但有一點是肯定的，就是緩緩用勁力，不能生猛。力道必須恰到好處，否則，就會封不嚴。
秩和律師147753
用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。
這句話要連起來讀，連起來理解，連起來實踐：認識到位，才能真正明白錐畫沙的含義，真正明白筆法的含義，真正明白書法與書寫的本質區別。
關於藏鋒，人人皆知要中鋒，要鋪毫，要筆心在筆畫中行。但往往忘了要如錐，須知要是錐才能畫沙。要使筆之鋒如錐，筆畫乃會沉著。
因此，藏鋒後應保持鋒之如錐，鋒之有力，才是錐畫沙之本意，否則藏鋒無用。館閣體書寫也多用藏鋒，但無法畫沙，只可畫形。
如何藏鋒後仍能如錐？？這個秘訣董其昌總結了：作書須提得筆起！提按才能做到保持筆鋒之力，才能沉著畫沙！這才是筆法真秘。
王乃棟說書畫
這是書法中的雅與俗的區別之一。藏峰有方筆和圓筆，入筆是筆鋒要有欲右先左，欲下先上的小動作。行筆時快慢相間，去體會錐畫出的感覺。要有澀勁！切記溜，滑的側鋒入筆。弄懂這一點，你就能看懂高雅書法了！下邊前三幅和後三幅自然就能分出高下了。
雲雪書畫
這句話其實可以用很簡單的來進行描述。
使其藏鋒，這裡的藏鋒其實就是筆鋒在點畫之中行。
畫乃沉著，這句話它要表達的意思就是點畫厚重有力。
把這兩個關聯起來，這句話表達的意思就是，筆鋒在點畫之中行走可以使點畫厚重有力。
簡單一點來講，就是中鋒用筆可以使點畫厚實。
書法有云
有一篇文章《張長史筆法十二意》，說的是顏真卿向張旭請教書法的故事，文中張旭就跟顏真卿分享了書法“十二意”，其中就有“錐畫沙”，就是這樣一篇文章中提到的“錐畫沙”和“藏鋒”卻影響了中國書法一千多年。
這篇文章有一段這樣的文字，對於學書法的人來說，非常重要。如下：
敢問執筆之理，可得聞乎？長史曰：予傳筆法，得之老舅彥遠（張旭的母親是著名書法家陸柬之的侄女，虞世南的外孫女，因此張旭書法的淵源是世代相傳的），曰：吾昔學書，雖功深，奈何跡不至書秒。後聞於褚河南曰：“用筆當須如印泥、畫沙。”思之而不悟。後於江島，遇見沙地，平淨令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫之，勁險之狀，明利媚好。乃悟用筆，如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常使其透過紙背，此功成之極矣。真草用筆，悉如畫沙，則其道至矣。
我理解簡單地講就是用筆要中鋒行筆,沉著自然。書法家善於觀察,善於聯想。錐子在沙中畫出的痕跡,就是書法線條質感的追求。
書法線條要體現“錐畫沙”的藝術美感，醮墨寧少勿多，萬毫平鋪，中鋒行筆，用力按中有提，意在“刻畫”，燥墨澀進，情急而意緩。
書法之妙，要在能悟，“錐畫沙”讓我們學會從自然,從生活中悟書法。
那麼在這種細泥地上用“利鋒”去畫字，寫出的筆畫自然是清晰明快，而不是含糊不清。正好對上原文中的“勁險之狀，明利媚好”。而當錐深入泥地中畫字時，筆畫才能顯得“沉著”，而不是滑拖，這才是“藏鋒”的真正含義。個人理解應該是把筆鋒藏在筆畫中，也就是我們常說的中鋒用筆。
指上書法
“”錐畫沙”、“印印泥”之說，見於顏真卿述張長史日：“問於褚河南，曰：‘用筆當須如印印泥。’思而不悟，後於江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其險勁之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”

