那曾經的一片橄欖綠
寧肯痛心，也要看。大文豪托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》開篇語非常震撼:“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。” 幸福給人的感染遠不及不幸給人的影響深刻。
李清照的作品大致可以分兩個時期。以丈夫去世前後為分水嶺。前期，有少女的無憂無慮，有少婦的閨怨相思。後期，國破夫亡，顛沛流離。而這一時期寫的作品更具有震撼人心的力量。這個時期的代表詞作有《聲聲慢》，此詞寫盡了她晚景的淒涼慘淡。起筆十四個疊字：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚，把詞人尋覓的情態、冷清的境遇、悽慘憂戚的苦況真切地再現出來，這樣的運筆，前不見古人，後不見來者。李清照把整個人生晚景的淒涼苦痛濃縮為一天傍晚的情事。把滿腔的感情轉移到雨、風、雁、菊上。這些意象的選擇看似不經意，卻巧妙自然地織成了一張承載淒涼苦痛的情感大網。詞作由個人的遭遇擴展到社會歷史的悲劇，意境更為開闊，情感更加深沉。
我們的文學史需要這樣的作品，我們的人生也需要這樣的作品。通過一個作品去觸摸一個時代的脈搏，通過一個人的悲歡離合去感受人生的豐盈。
時間，你好！
李清照的詞不看傷心，看了痛心。是的，李清照的詞確實是這樣的。例:李清照筆下的春天，春天本是欣欣然百花齊放細細開，美麗而溫馨的季節。而李清照筆下春天含著一絲幽怨，讀著讀著讓人心痛不已……
《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲鶗鴂。
海棠花落，鵜鴂悲鳴，落紅深處，滿目淒涼，正是傷春時，春天走了。燈紅酒綠、歌舞昇平時光已成過去，魂夢不堪回首也帶一絲幽怨。李清照心思細膩敏感，看到花落了，聽到鳥兒叫了，她流露哀惜之情。細膩敏感的人，會因為一點春意便歡樂，也會因為一片花落而悲傷幽怨。
碧韻琴心
李清照詞不看傷心，是因為李清照作為詞史上的重要作家，有獨特的情感世界和藝術表現方式，不讀就不能領略其中的美；看了痛心，是因為李清照詞特別是南渡之後的詞，如泣如訴，感人肺腑，讓人情不自禁被感染，而為之心痛不已。
李清照的詞之獨特風格，主要表現在幾個方面。
首先，李清照作為女性詞人，她觀察和感悟的視角必然是與眾不同的。她寫深閨趣事，“倚門回首，卻把青梅嗅”、“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”活潑自然，寫相思愛情，“才下眉頭，卻上心頭”、“簾卷西風，人比黃花瘦”細膩深婉，寫家國哀愁“不如向，簾兒底下，聽人笑語”、“守著窗兒，獨自怎生得黑”語言堪稱妙極。這些都是女性獨特的生命體驗。
其次，李清照的詞語言清新素雅，風韻天然。最為人稱道的《聲聲慢》，開篇十四個疊字，創意出奇而不顯匠氣刻意，可以說是絕無僅有，體現了李清照的藝術天才。同時，李清照詞多用尋常口語，如“生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”，既精心洗煉，又曲達情思，巧合音律，絕非易事。
最後，李清照的詞境界高凡，不落俗套。她用情但不沉溺與情，賞物卻又不遲滯於物，如《漁家傲·天接雲濤連曉霧》，用典巧妙，景象壯闊，體現出超曠之致；即便尋常寫景言情，也含蓄悠遠，清婉秀逸。
可以說，李清照是中國詞史上創造力最強，藝術成就最高的作家之一。不看傷心，看了痛心，正說明了李清照詞具有超強的藝術感染力，讓人為之心動。
醉眠芳草
小時候的李清照生活還是比較9富餘的，就是放到現在也是書香門第，從小無憂無慮，在家庭條件的薰陶下，對文學有很高的領悟。這樣富足的生活，和以後的經歷也形成了巨大的反差'
18.歲嫁給丈夫趙明誠結婚，婚後生活也是比較幸福的。但是丈夫經常不在家，對丈夫思念也是常有的事，但真正發生巨大轉變的還是在南渡後，看看發生了什麼？首先是在'1129年去世，然後書畫被盜，當年與丈夫收集的金石古卷失散，緊接著國破家亡，這個時候李清照年齡已經是不小了，可以說是在經歷著暮年飄零，'1132年到了杭州在家嫁張汝舟，本來對婚姻抱有很大希望的，但婚姻生活並不幸福，幾個月後就離異了，可以想象，就是現在二婚離異的事情也不多，更何況在那個封建保守的年代，婚姻的不行，生活的顛沛流離，總之過的很不好，所以她所做的詞，感情基調也都充滿了哀傷悲痛之情。比如《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
所到之處，所聞之之處，都是傷心。讓人看了她的詞，都忍不住痛心
孖萌
題主的這個說法有點片面。從李清照留傳下來的整個
詩詞作品來看，以“南渡“為分水嶺，可明顯的分為前期和後期兩大部分。而且前後兩期作品的內容和風格是截然不同的。題主的不看傷心，看了痛心應指的是李清照後期的作品。
李清照出身於書香門第，年幼時，由於父親李格非是進士出身，曾官至禮部員外郎，家境是非常富裕的，可以說是衣食無憂，家庭幸福。所以她的前期作品都是以少女，少婦閨中生活，情趣以及遊山玩水為主要內容，語言明快，清新自然。處處充滿歡樂，浪漫的少女氣息。如她前期的代表作《一剪梅》，《如夢令等，難道李清照的這些作品也是不看傷心，看了痛心嗎？
公元1127年，由於金人入侵，李清照隨著南宋高宗皇室逃到江南避難，途中，不幸丈夫趙明誠病故，加之家庭多年收藏的大量金石文物在戰亂中散失，李清照一下子墜入痛苦的深淵。就在李清照孤寂之時，一個名叫張汝舟的為了騙取錢財，又乘虛而入，對李清照百般示好，直到得手後又拋棄了她。雪後加霜，這時的李清照真的到了呼天不應，叫地不靈的絕境，使得她的詞風也急轉直下，變得低沉淒涼。如她後期的代表作《聲聲慢，尋尋覓覓》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晩來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識……
李清照後期的所有詞作，哀婉淒涼，讀來令人深感同情，痛惜不止，而並非所有作品都是這樣。所以農夫覺得題主所言，有點片面。
秦一農夫
李清照，號易安居士，有“千古第一才女”之美譽，她生於文學大家，前期生活優渥，與丈夫錦瑟和鳴，所作的詞以悠閒生活為主，清新脫俗。
後期家道中落，丈夫慘死，再嫁所遇非人，甚至離婚入獄。很多的是感懷思念，悲嘆身世。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
前期的她，生活幸福，毫無愁態，一首《如夢令》滿是生機。
一剪梅
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
家道中落，丈夫為了生計，不得不遠走，分隔兩處。斷不掉的思念，才下眉頭，卻上心頭。
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
金兵入侵，丈夫慘死，面臨著國破家亡，愁上加愁。
《絕句》
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
李清照不是一般的閨閣女子，可以綿綿相思，也可以“殺伐果斷”，再嫁所託非人，哪怕入獄也要和離。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
回憶一生坎坷，孤獨終老，又怎是一個愁字能說得清的呢？
李清照的詞婉約清麗，喜便是生動的，充滿生機的，讓人不由會心一笑；愁更是延綿不絕的，有著抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁的無法隔斷，輕易動人心扉。
痛心，便在所難免。
《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
卿本佳人i
我讀宋詞比較注重作者寫作方法，為表達主題怎樣鋪墊，怎樣靈活運用各種修辭手法，章法、佈局的安排，脈絡的承接等等怎樣做到順暢，學習古人創作手法來提高自己的填詞水平，使填出的詞相對圓潤雋秀。
李清照的詞風溫婉細膩，多用白描手法，字詞秀麗。
前期生活安逸，詞多閒適歡快。
如夢令/李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
後期因為生活潦倒，多哀愁悲傷，情緒低落。
聲聲慢/李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
由於經歷的不同，很難對古代詩人所表達的情緒感同身受。也許在有了同樣的際遇時，才能有更深的體會。
我用詩詞寫我心，不因她而傷，不因她而痛。
心若素
１、生平簡介：李清照出生於一個士大夫家庭,與太學生趙明誠結婚，過著幸福美好的生活。靖康之難後,與趙明誠避亂江南,後來趙明誠病死,獨自漂流在杭州、越州、金華一帶,在悽苦孤寂中度過晚年。
２、做詞特點：李清照在詩、詞、文、賦方面很有成就。做詞以南渡以界，分為前後期，南渡前詞風清麗明快，內容多離愁。南渡後詞風淒涼、低沉，內容多懷舊、傷感。注重詞體、音律、鋪敘、情致的特點,是宋詞婉約派代表人物。
３、代表作品有：《點絳唇》、《一剪梅》、《武陵春》、《聲聲慢》等。
４、作品分析：“《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。“紅藕香殘玉簟秋”一句開領全篇、驚豔全場，受到了歷來詞家的大力讚賞。“紅藕香殘”寫窗外之景，下半句“玉簟秋”描寫室內之物，襯出清秋季節，說明這時寒秋已來。全句清色亮麗，意象蘊藉，不但刻畫出四周景色，更烘托出詞人內心情懷。花開花落本是自然現象，著色出人生悲歡離合、淒涼獨處的內心感受。”
“《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這賦詞曲極富音樂美，李清照對音律有極深造詣，此詞讀起來有一種大珠小珠落玉盤的感覺。好比聽到一個傷心之人在低聲傾訴，還未開口已感覺到她的憂傷，那種傷感的情緒久久難以散去。始終緊扣悲愁之意，盡得抒情小賦之神韻，以近乎口語化的切入，用樸素的語言清新譜入，道盡了悽苦悲涼，是一首個性獨具、令人稱絕的好詞。一位偉大的詞家道盡人生悽苦，才華卓越，冠絕古今，能不感人至深嗎？痛心無所謂，只為識詞音。傷心欲斷絕，不見後來人。
三農縱橫
李清照的詞作是她一生經歷的寫照。從年輕是擁有一個美好的家庭，出生閨閣。到美好的愛情，然後家庭受黨爭而破敗，國破，家亡，南渡，夫喪，文物財產遺失，逃難，騙婚，膝下無子。
作為一個女子，寫下了“生當作人傑，死亦為鬼雄。”豪言。也寫出了生在那個時代的無奈，花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。才下眉頭，卻上心頭。原本是一朵花，卻無情的備受摧殘。確實令人傷心！
而今又到落花處
李清照所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
擴展資料社會評價：
李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。 歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓後人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。
