漢甘陵相尚博碑，
石刻，東漢文物，
一塊殘高186.0、寬26.0、厚20.0釐米
另一殘高150.0、寬23.0、厚20.0釐米
1922年河南洛陽孟津出土，現藏河南博物院。該碑又稱為《漢甘陵相碑》《漢尚博碑》《漢甘陵相尚博碑》《漢袁博碑》《漢甘陵相袁博碑》《漢甘陵相袁府君之碑》等。
該碑在北魏時期被斷作墓門，僅存兩段，碑文記載碑主的歷官事蹟等，碑文書法卓著，為漢代碑刻的上品、中國曆代隸書的典範，是研究漢代歷史文化的珍貴文物及重要的檔案資料。
從碑額及碑穿位置看，該碑似被鑿為三段，第一、二段用作墓中門楣和門檻，第三段遺失。額題篆書“甘陵相尚府君之碑”2行8字，其中“甘”字僅存下部，“府”字缺上部三分之一，應為“□故甘陵相尚□□府君之碑”12字，碑文殘存6行；另一殘石（無穿石），存字5行，各行首字均缺。
漢代是中國書法藝術成型的重要階段，隸書是漢代書法的最大成就。隸書隨時代變化而逐漸改易，到了東漢，趨於定型並形成漢隸。特別是漢恆帝、靈帝時期，漢隸達到了藝術最高峰，此時期定型的漢隸字體在書法藝術上形成了獨特的風格，用筆技巧也更為豐富。
漢甘陵相尚博碑，碑額用端莊高貴、方正整齊的篆書來寫，而主題碑文則用易於辨認的漢隸，具有穩重秀逸、筆力遒勁、書法精整，骨力雄強的特點。
歷來有多家評贊：康有為“近數十年所出漢碑此為冠”；羅振玉“書法至精勁，為漢刻中上品”“碑字茂美雋逸，住進洛陽，曾摩揪其下，嘆為妙所”；王國維“隸法健拔姿肆，已開北碑風氣，不似黃初諸碑，尚有東京承平氣象也。”
具體來看，主體碑文當中有一些非常精彩的例字。
先看筆畫例字。“分”字的兩點畫已為三角形，分別向左右兩側移動，氣勢奪人。
“百”字的蠶頭燕尾特徵非常明顯，但勝人處在於誇張到了極致，有漢簡筆意，與下方的“日”部，形成強烈的反差對比。尤其是的“日”部中的橫畫，相對細小輕盈，這種對比度，非漢人而莫能為。
“河”字的“可”部中橫畫的收筆，沒有一個順勢而劃過的動作，而是戛然而止，形成一個銳利的三角形，極為醒目。
“弟”字的“弓”筆畫，行筆時有明顯的迴旋動作，幅度極大，改變了字形的重心，也調整了疏密關係。
“轉”字的“車”部，豎畫拉長極其醒目，其中“田”部緊湊，營造出強烈的疏密關係。
“飢”字的“食”部走筆，方切入紙，有一個明顯的停挫動作。“撇”畫收筆上揚，明顯有楷化的痕跡，而且存在一個銳角，不求含蓄，而求顯露，無疑是時代審美的變化，“幾”部中行筆也有相當特點，饒有趣味。
“為”字的撇筆最具誇張性，彎鉤上翹，形如象鼻，但給人的感覺並不突兀，放縱有力，其一直送至筆端，乃是此筆極富創意特點之一。
再看結字例字。結字多為正方、扁方，但也有出人意料的變化。
“晉”字非常接近楷書筆畫，其中的上半部已經變成了三角形；第二筆長橫畫伸出，有效地打破了絕對正方的平板，收筆略見上翹，相當有趣味性。
“坐”字相比有異曲同工之妙，其中的兩個“△”形成對比變化，正中求偏，偏中有正，出手不凡。
“尚”字的上方左右兩點畫動態感十足，使得平正的字形極富動感，而字形框架兩側筆畫極力收縮，有效的改變了字形重心，而“口”部穩穩拖住整個字形，安若泰山，靜中有動，動靜相宜，技法高超。
“朋”字取章草之意，以斜取勢，但斜而不倒，危而之中見正氣，在全篇中取到了調節全篇節奏的作用。
“則”字的精妙處在於疏密關係處理，左右兩部分盡得分合離合之妙，形散而神不散。
（圖文來自網絡）
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