我們身邊其實絕大多數人都處於書法的初學者，這句話說起來很打臉，但這確實是現實問題，想成為高手是一件不容易的事情，今天你只需要花幾分鐘的時間大致瀏覽本文，理解了這幾條觀點，就能儘早成為高手。
條件一：對工具的熟悉
毛筆書法的工具有“筆、墨、紙、硯”。其中每種工具都很有學問，筆者現在都不敢保證能全部理解到位，因為中國的文化博大精深，連工具也很有講究。
但是，高手對這些工具都有些基本的認識。（以下所有東西我們書法功課-文房超市上都有，大家多去試試）
01 筆：
由羊毫、狼毫、鼠須、豬鬃等材料製成，性能不一，高手一般有自己最擅長的筆種，筆鋒有長短之分，長鋒一般適合寫大字的行草書，短鋒適合寫小字，短鋒中有的筆肚大，有的筆肚小，有的筆鋒比較尖細。
適合精緻的書風，有的筆鋒較為平粗，適合古樸的篆隸，毛筆的種類是非常多的，手感都不一樣，高手往往有自己的最鍾愛、最擅長的毛筆種類，需要自己長期的摸索，他們的家裡往往有幾十甚至幾百只筆，但只有幾支筆是自己最鍾愛的。
尋找合適自己的毛筆，方法只有一個：摸索。不同時間段，用不同的毛筆，總有一款適合你！
02 墨：
好墨和差墨的區別基本在濃度和膠質上，好墨濃度高，不易洇墨，膠質少，不易傷筆，但價格要比普通墨水高一點，對於有追求的人來說，價格都不是問題。
還有一種選擇，就是自己研磨，這樣的墨是最好的，沒任何膠質，對於濃度可以隨意調節，絕對不傷筆，筆寫完基本不用洗，這就是研磨的好處，唯一的缺點是研墨太花時間了。
但是筆者推薦大家自己研磨，因為研磨的過程是一個靜心的過程，排除雜念，體會墨韻，這種享受只有研過磨的人才能理解！
03 紙：
對於紙，有生熟之分，一般市面上分為三種：生宣、熟宣、半生半熟宣，生宣容易洇墨，熟宣不易洇墨，半生半熟宣則處與中間位置。
每種宣紙都有其適合的書體和合適的書風，並不是只有生宣能彰顯書家的水平大家多去嘗試。
根據工藝的不同，有毛邊紙、一般宣紙、信箋、蠟染紙等。
我還是那句話，有追求就會捨得花錢去買比較貴的紙，好的紙寫起來會非常舒服，對應洇墨的感覺恰到好處，至於這種感覺，只有自己去嘗試才能知道，貴的紙一般都比較好，另外書家一般都會選擇比較好的人工製作的毛邊紙，比如仿古竹紙。
對於二王一類的書風，一般選擇蠟染紙、水紋紙、絹紙等，書寫效果會比較好點，大家可以試試。
04 硯：
對於硯臺，筆者基本沒怎麼研究過，普通的硯臺就可以了，有錢可以買點比較高檔雅緻的硯臺，彰顯貴族氣質，然而我不圖那點浮誇之氣，寧願多花錢買毛筆和紙，買個一般般的硯臺就可以了。
條件二：有極強的控筆能力
所謂良好的控筆能力，就是在任何時候書寫都有較好的手感，在臨摹的時候不需要太過注重筆法的訓練，因為字帖裡的
所有種類的點畫筆法你都能輕而一舉的寫出來，達到這種境界一般需要多年的積累，少則三五年，多則十年。良好的控筆能力是高手的基本條件。
控筆能一般體現在以下幾個方面：
一、在筆鋒上的感知能力
用筆貴在用鋒，你手上的每一個動作都能影響筆鋒的運動軌跡，如果寫的是二王一類的精緻書風，手的每一個小細節都能影響整體的好壞，對筆鋒的感知能力越高，你的控筆能力越好。
掌握這種控制筆鋒的能力是很不容易的，張芝的“池水盡墨”、智永的“退筆冢”、趙孟頫的“日書萬字”等都是手熟的經典佳話。
如果是質樸一類的書風，對筆鋒的感知能力則有所區別，精緻書風的線條有很多是側鋒起筆，行筆再轉為中鋒，多為小字。
而質樸書風多是藏鋒起筆，純中鋒行筆，純中鋒行筆的時間比精緻書體長，而且多為大字。
因此，質樸書風點畫較為粗糙，筆尖一般藏在點畫中，需要很強的中鋒運筆穩定性。
精緻的運筆一般需要十幾年的功力，因為需要篆隸質樸書風的中鋒運筆基礎，而質樸書風的運筆需要的時間稍短，掌握起來較為容易。
二、在運腕上的輕盈熟練
一般初學者在學習書法的時候首先是學點畫，對於點畫的訓練就佔了大部分時間，學的時候都是非常吃力的，每一筆畫不僅寫的慢，而且小心翼翼，如果寫快了，寫隨意了，一定會寫出質量不高的點畫。
如果你一開始是用的枕腕來練習，或者一隻手枕在另一隻手的上面寫，那麼一旦懸空手腕，或者手腕帖著桌面來回移動地書寫，必定吃力，特別是移動手肘的時候會出現手抖的現象。
而高手無論是用懸腕、枕腕，都能來去自如地運筆，“精準地控制手腕來寫小字，穩定地移動手肘來寫大字”是一個人脫離初學的標誌之一。如果不能，只能說明你練的還不夠。
三、在思想上自信灑脫
你想寫出什麼樣的筆畫就能寫出什麼樣的筆畫，隨心所欲，這是自信，是胸有成竹的心態。
初學時，如果馬虎隨意，寫出來的點畫質量不高，但是熟練後，隨意一寫，就是高質量的點畫，這就是初學與高手的區別之一。
初學時，筆在意前，熟練後，意在筆前，更多的是考慮章法和書寫的意境，而不是一直盯著某個點畫和每個字，這就是自信和熟練。
另外高手還有一個有趣的現象，在同樣書寫量的情況下，比如三個小時，高手不會很累，書寫很輕鬆，但是初學者的手就比較累了。
條件三：具有較高的學養
所謂學養，就是學問和修養，這是學習書法最重要的環節，前文說對工具的熟悉和控筆能力都是“技”層面的熟練，而學養則是“道”層面的要求，沒有正確的“道”，“技”再高，也白搭。
學養表現在以下三個方面：
一、審美鑑賞能力
學養中排在第一位的就是對書法的審美鑑賞能力，如果還不能大致欣賞書法作品的好壞，你的欣賞能力則嚴重不足。並且可以肯定，欣賞書法對沒學過書法的人是極其困難的。
首先表現在線條上的欣賞能力，明眼人能快速判斷書法線條的質量高低，只要自己的熟練度較高，能寫出質量很高的線條，自然就能欣賞，自己寫不出來，就不會欣賞。
當然也會存在眼高手低的情況，也就是欣賞眼光高，但是自己寫不出來，這種情況下的審美是殘缺的，如果眼高手低差距太大，那種眼高是不切實際的，欣賞仍然存在問題。
其次對整體的鑑賞能力。不論是結構章法還是整體的氣韻，是俗是雅？是厚是薄？是匠心獨運還是妙趣橫生？是狂野反叛還是安靜保守？
高手都會這些有一個大致的判斷，但是這只是一個大致的判斷，對於哪裡寫的精彩，哪裡有手誤敗筆等，可能仍然不會，都會了，你可能就是大師了。
風格多樣的中國書法
中國書法風格類型如此豐富多彩，你都瞭解了嗎？筆順不對，能寫好才怪！
風格多樣的中國書法
圖上這些你都不瞭解，還怎麼能看懂當今的書法大展呢？
中國古代一直是堅持以人品定書品的原則，人品不好，書法再好，也白搭，蔡京就是一個典型的例子。
人品雖然在中國古代強調到很高的位置，但是對於我們這些不知名的高手，這也沒有那麼重要，因為只要是一個稍微正常的人，而且沒什麼社會地位，一般人品不會太差，最多不善與人交流而已，不是什麼大問題，而有社會地位的高手就要注意了，因人設效應，一旦名聲不好，言行不注意，你的書法就會被人議論，這是傳統觀念所決定的。
然而，現代社會，毛筆已退出了歷史舞臺，想要學習書法的人，性格人品都比較好，人品不好的人哪有心思去學這個呢？
條件四：有師承、有高人指點
學習書法一定要有老師，自學等於自殺，自學成功的例子基本沒有，要麼與古人為師，要麼與當代老師為師，自己的書法一定有老師啟蒙過，這是所有高手乃至大師、大家的基本學書過程，有的是長時間有老師的指導，有的是請教老師偶爾點播以下，有的是受到身邊水平比較高的點評，並且臨過古人之帖。這都是高手的必經之路。
當然現代社會由於互聯網的發達，形式大不一樣，有的在線下找老師，有的在線上聽課，都是很有必要的。
總的來說，想要成為一名書法高手，必須要熟悉筆墨紙硯，有極強的控筆能力，還要有較高的審美鑑賞能力，還需要老師或高人指導，至於人品和理論文化知識則不必在意，平時注重提升自我修養就可以了。
我們成為高手還是很容易的，只要持之以恆，堅持十年左右，必有效果。但是想成為大師和大家，就非常難了。
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