江南雨
只有在夜晚才肯敞開心扉
將幾滴清澈的雨
掛在一縷燈光下晾曬
時常被窗外
淅淅瀝瀝的腳步聲驚醒
借無數重疊的足音
遊離於塵世的風煙之外
粉牆黛瓦依舊橫垣在心上
絃樂低吟兀自翻撿著舊時的光陰
廊簷高翹纖指
指點迷津
含蕊的梅朵欲言還羞
滴答洩露的心事
被風四處傳遞
幾滴瘦雨
被困心門之內
梅雨時節便隱隱暗嘆
又時不時地
向風煙深處探問歸期
陳虛炎淺評：相信文字也有性別嗎？即便不告訴詩人的名字，我們也能猜想出作者的性別。女性詩一直是我所關注的，那種獨特的文字構造，和邏輯書寫規則，是很容易一目瞭然的。男性詩的主題可能更廣泛，思想的深度和厚度也更強，但很難寫出女性的文字，那種“柔性而唯美”的文字，似乎是女性獨特的專利。男人說：“我可學不了那種腔調！”多有鄙夷之意，就像男性極難模仿女性陰柔的舞蹈，一方面確實因為身體構造的差異，另一方面是觀念限制。然而文字卻恰恰相反，男性詩人應學會反思，因為文字，特別的詩的文字需要“陰柔”和“弱態”，強勢的文字並不能完美適應詩歌的本性需求。正如李清照諷蘇軾之詞為：“句讀不齊之詩”，也的確，以詩入詞，多“不可歌”，這便是豪放派欠缺了對詞牌文字的“陰柔本性”的理解。另外就女性詩之內容言，也頗有趣。欲言還羞，欲言還羞啊！女性情感的隱蔽性和文字的張露性之天然矛盾，造成女性比男性在情詩上更為“艱澀”和“委婉”的表達，也便需要更多“遮掩和變形”的技巧，這不正符合詩歌含蓄性的特徵嗎？所以不是人在洩露心事，而是“欲言還羞的含蕊的梅朵”在洩露心事；也不是人在問歸期，而是“幾滴瘦雨”（眼淚）在問歸期……奇妙嗎？女性永遠不會直露露去表白“我愛你”或“我想你”，一切外在都不過是內心的轉化，借景含情，情在物中，這便是女性詩表達情感的原則綱領。
閱讀更多 雙馬寫作 的文章
