一提到類型電影，立馬電影人就分成了兩派
一派人認為，製作類型電影是能在院線中取得好收益的最簡便方法。典型的類型片無論過了多久都會讓人覺得好看，而且當今電影市場上票房排名前十的影片，如《戰狼2》、《流浪地球》等，類型都非常鮮明。所以在未來依然要遵循類型片的規律去創作
另一派人則正好相反，他們認為千篇一律的類型片會讓觀眾審美疲勞，失去對電影的新鮮感。如果想創作出有新意的作品，打破類型片的套路，甚至創造出新的電影類型，不僅可能會成為新的創作潮流，還有可能推動電影創作領域的發展。
到底應不應該遵循電影的類型去創作的問題多年來一直爭論不斷，所以這兩派人時至今日也沒有任何一方佔據上風，都各自按照自己的方法來創作，也都各自取得了口碑或者票房的成績。那類型對於一部影片來說，到底重要嗎？
在《超越套路的劇作法》這本書中，作者認為，由於觀眾熟悉類型片的特徵，因此編劇可以藉助於此讓觀眾迅速瞭解該電影的內容，是必須要掌握的創作技巧。然而觀眾需要有好奇心才能看完電影，所以為了保持觀眾的注意力，編劇必須寄予他們一些出乎意料的東西，甚至推翻他們先前的期望。
基於以上觀點，作者提供了幾個類型片的創新方法，以供參考
1、改變母題
真正的資深編劇都知道，類型電影的特色不僅僅在於電影情節中要包含哪些元素，還在於不同類型的電影具有的母題不同。母題，指的是一個主題、人物、故事情節或字句樣式一再出現於某作品裡，成為利於統一整個作品的有意義線索，也可能是一個意象或‘原型’。由於其一再出現，使整個作品有一脈絡，而加強。
比如好萊塢典型的西部片，它的母題大致是：主角通常是一部獨來獨往的西部英雄，天生就是神槍手，騎馬技術一流；反面角色喜歡做生意，積累金錢、土地，而且為達目的不擇手段……
母題基本決定了一個故事中主要人物的特徵以及故事所表達的內涵。正是因為母題的一致性，讓類型電影呈現出了千篇一律的特點。那麼在不改變電影的類型的時候，僅改變母題也可以讓故事煥然一新。
例如，大部分戰爭片會選擇軍人為主角，但在《太陽帝國》和《希望與榮耀》兩個電影中，主角都是受到戰爭而影響的普通百姓。這種平民視角更有利於表現戰爭的殘酷，和在經歷戰爭後的成長，更容易引起當代普通人的共鳴。
有的時候，僅僅變故事發生的環境也容易會引發新意。在經典影片《虎膽龍威》中，一棟後現代的大樓代表了權力的中心，由布魯斯▪威利斯飾演的警察必須阻止一樁發生在大樓裡的搶劫。這部典型的強盜片沒有選擇傳統環境—大都市，而是聚焦到某一單一場景，讓整個電影的情節更加緊湊，富有張力。
諸如此類的變型還有很多，原則都是不改變故事類型，僅調整影響故事發展的主要元素。這種方式會讓觀眾對故事有先入為主的期待，但又在後面推翻了他們的認知，從而讓他們有出乎意料的新鮮感。
2、混合類型
如果說，挑戰類型中的某個母題能讓編劇有機會以較新鮮的手法呈現故事，而在故事中混合兩種不同的類型，則提供給編劇不一樣且更激進的方式來說故事。
當前我們的電影創新中使用最多的方式即混合類型，如比較成功的《唐人街探案》，將喜劇與懸疑片的類型混合，即給人輕鬆、愉悅的影片氛圍，又有懸疑片裡面吸引觀眾一直看下去的“鉤子”，非常適合作為在影院播放的商業電影。
像這種將兩種差別較大的類型混合在一起的方式，書中稱為：
相反類型混合
意為將兩種差別較大的類型組合到一起，其中一種類型為主類型，另一種類型的作用為改變主類型故事的敘事方式，以增加新鮮感。母題通常要保持主類型的構建。
除了像《唐探》系列這種類型融合外，在影片中途進行類型轉變也是一個比較創新的思路。書中提到一個案例是《月落大地》。這是一部很久遠的西部片，觀眾在觀看這部影片的時候也是這麼認為。但在電影的最後5分鐘，電影變成了恐怖片！
這兩種看上去完全不同的類型，之所以能融合，也是在於西部片和恐怖片的精神內核有相通之處。西部片充滿了人們的美夢，恐怖片負責處理人們的噩夢。美夢與噩夢原本是一體的兩面，並存於潛意識中，這使得這種轉化變得極為自然。
除相反類型混合外，書中還介紹了 相同類型混合的方法
這裡說的類型相同，即兩種類型的母題相同或相似。在不影響故事要表達的內核的情況下，融合另一種類型母題中的要素和線索，以中和某種類型人物和情節設置的弊端，增加影片內容的豐富性。
比如書中提到的《機械戰警》，是科幻片和黑色影片的混合。主角曾是一名警察，在出勤時被殺，隨後被改造成機械警察。改造後他雖然獲得了社會的認可，但卻在人與機器中迷失，想找到當初讓他變成這樣的人報仇。這部影片好在結尾處主角找回了些許人性，沒有按照黑色電影的路線行駛，重新獲得了希望。這種融合，讓主角的正面形象更加生動和真實，不再等同於一個符號。
3、混合類型+改變母題。
這種類型的影片非常少見，主要存在於幾個故事組合成一個故事的情況。如書中提到的伍迪▪艾倫的《罪與錯》就是這樣典型的個案。這部電影分成兩個故事，情節劇和情景喜劇，屬於相似結構的混合。兩個故事敘述的內容並不搭配，主角和反派也各不相同。編劇以一個劇中人物（猶太牧師）和一個籠統的意念（道德是相對的）把兩個故事結合起來，使得這兩種類型並用而產生互補作用
以上幾點只觸及了非平常類型的皮毛。如我們所見，當代電影中越來越多的混合類型的影片出現，單一類型已成為個例。這是因為時代在發展，歷史、政治和社會的變遷可以為舊類型提供新的觀點。文藝創新有的時候和科技創新類似。雖然我們幾十年來都在感慨科技進步很快，但每一個科研成果都是踩在巨人的肩膀上往前邁的一小步。同理，只要我們抱著好奇感，不斷的在某幾個類型中嘗試新的組合，也許就會創造出流芳百世的經典佳作。
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