<code>我在枝葉交錯的花園裡，看見她們的隊列，
我忘記了早晨許下的心願，倉促間
摘了一些香草和幾個蘋果，日子
轉過身，沉默地離開了。太遲了——
在她陰鬱的束髮帶下，我看到了蔑視。by 愛默生/<code>
借我亡命天涯的勇敢
那些碟片如是女人的話，都能窺見我的戀戀不捨。《亡命天涯》男主飾演者，巨蟹座的哈里森·福特，偶像派的學渣，曾經的票房之王，前年的《銀翼殺手2049》，剛好在其75歲時上映，可是票房不再了。
後來反反覆覆地還原第一次一動不動觀看《亡命天涯》的場景，我沉溺在生活無比繁瑣的荒誕裡難以逃出，開始懷念那個如何逃亡的故事，男人不僅要人高馬大，英俊瀟灑，當斷則斷，可惜都是夢想。
現實禁錮一個人，甚至無數個人挺容易的，不斷滯留的慾望幾乎讓人逃無可逃。譬如我幻想有個書房的時候一無所有，當某天坐在書房裡，便對那些費時費力搬運回來的書籍冷淡了許多，接著奢望有個博爾赫斯的圖書館，彼時天色澄明。
其間，精力無處釋放，迷上了耗時的傳2、傳3，遊戲中虛擬的裝備，需要操作的電腦足夠的內存和顯卡，這些沒有什麼能離開豐盛的物質奠基。為什麼遊戲和公路電影會充斥青春的大部分座標，流浪粗糲的黃沙，或許會暫時抵消飛翔帶來的墜落。
如此看來《末路狂花》並不是淺淺的男權社會的女性電影，人生羈旅，末路是所有人的歸宿。這耽誤不了任何人的夜宴饕餮，畢竟消耗自己倒計時的分分秒秒，有種邪惡的快樂。能有選擇的話，流星俯瞰人類，與人類仰望流星，我寧願是前者的一瞬。
紅塵男女奢望的平等，要怎樣才會讓一個人停駐，真正聆聽另一個人的一句話？沒有性別取捨，狂奔的皮囊，每個人的逃亡計劃，孤獨最完美，也最孤獨。有時，我們不得不為所謂正確的東西，花費了太多的時間。
大概短篇是蘇童的摯愛，他自己也得心應手，順便駕馭了閱讀者的目光，他的這些充滿陰霾至暗時刻的文字，大多被我顛三倒四肢解的沒有盡頭。盛夏驕陽，昨天才借閱的蘇童小說系列，揹著一身汗津津的醃漬衣裳，返回圖書館書架的原處，拿起另一本狂奔而歸。
他的短篇小說《狂奔》有點殘忍，當一個人不能擁有的時候，他唯一能做的便是不要忘記，普魯斯特可能都沒有蘇童灰褐色的墨水滲透的快，我在其中見到了熟悉無數遍的頹靡和死亡，以及陽光燦爛的香樟街道，沒有人在陰影下流淌，陰影卻無處不在。
畢肖普也在狂奔，被月光梳理的人間太美，再瞥一次就接近了虛無，很深的聲音是聽不見，再聽一次自己就聽成了聲音本身。懷疑一切的念頭升起來，像春天萌發的無數螻蟻，它們重複著我們消逝以後所有的舉動。
事實上，挺歡喜劉奮鬥《一半海水一半火焰》裡的廖凡，但是王朔的小說不忍讀下去，走馬觀花地結束，我知道他痞得真誠，靈魂比他周圍所有人的真誠都真誠，算是一個人的狂歡，男人的愈加躁動混亂。
深夜破天荒的淺淺入夢，皮囊與鼾聲比翼齊飛，我和一個女人從此結伴浪跡天涯，以打劫為生，直到最後世界包圍了我們，槍聲如雨，我和她相視一笑，她被打成篩子，血流如注，我大汗淋漓萬年不變地躺回床上。
那一刻，我開始琢磨靈魂和皮囊，到底哪一種狂奔更重要，不知需要集聚多少蝴蝶翅膀的悸動，飛翔才能擺脫夢魘醒來後的無聊。
插畫：黃立言
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