樹茂花嬌
商女不知亡國恨，隔紅猶唱後庭花。
唐皇戲娛終傾國，英雄也怕戲消磨。
戲子誤國是鐵律，無可爭議。歌舞昇平，淫心叢叢，燈紅酒綠，大廈必傾。農民不幹農話，卻夢想唱歌成名，工人不認真做工，整天嘴裡亂啍哼，學者不研究學問，卻熱衷於說相聲，青年人不願學習，成天想著當名星，羨慕浮華，追求暴富，學戲子亂情，烏煙瘴氣，迷迷瞪瞪，國家怎麼強大，民族如何振興。
貴氣凡夫
戲子誤國是謬論！戲子何曾誤國，誤國的永遠是高高在上的誇誇其談的空想家和對國家不負責任的統治者。戲子這個詞產生於古代的壓迫社會，現在我們稱他們為文藝工作者。無論是古代的戲子還是現代的文藝工作者都沒有誤國的能力，他們只是娛樂作品的創造者。如果他們的娛樂作品對社會環境有誤導，那麼統治者應該予以糾正，如果統治者沒有進行糾正就是失職。所以，不是戲子誤國，是誤國的空想家和統治者把戲子當成了替罪羊。創造娛樂作品來娛樂人民是所謂戲子和文藝工作者的責任，治理國家則是統治者的責任。沒有國家治理權的戲子又如何能誤國？所謂的戲子誤國只不過是推卸責任者的耍賴而已。不要害怕一些三觀不正和一些不合理現象的存在，我們一直在改正，糾正過來就是了。當然，樹立正確三觀的過程需要良好的社會環境和社會輿論的引導，對於不正確的社會環境和社會輿論要進行強制性改正。
作為新時代的社會主義接班人，我們應該正確理解所謂的戲子誤國。
首先，戲子是一種壓迫性的稱呼，反映的是社會的等級性和剝削性。關於剝削人民的統治者會習慣性的把誤國的責任推卸給沒有反抗力的戲子和人民。
以封建社會為代表的古代社會是等級性的社會，人們都生活於森嚴的等級中，每個下層的勞動人民都受到了等級的壓迫。所謂的戲子也是被壓迫的一員，是所謂的下九流，這樣的人能誤國？誤在哪裡？以唱戲為生的戲子不過是討好權貴以維持生活吧，哪裡說得上是誤國呢？！
社會主義新中國的宗旨是服務於人民，封建主義舊中國的本質則是壓迫人民。戲子是屬於被壓迫的對象，統治階級一直在以吸食他們的血肉為目的。民脂民膏被掠奪淨盡以後，統治者就把他們棄之不顧。還大言不慚的汙衊道：戲子誤國！果然無恥！
王朝被覆滅，國家被敗壞，其責任不找國家的掌控者和治理者，而把責任歸咎於下層被統治的勞動群眾。當真是天理何在！如有堅定的意志，豈是戲子所能誤！
其次，所謂戲子只不過是一群娛樂工作者，就算與國家的權力掌握者有交集，就算其有誤國的可能，但其如果真誤國也是通過權力的掌握者。說到底，只不過是權力的掌握者沒有合理的掌控和利用自己的權力而已。
隨著生產力的提高，經濟水平在不斷的進步，人民對生活的要求也就越來越高。在封建社會的小農經濟和商品經濟的推動下，市民提出了更高的生活要求，市民需要更多的精神享受。於是，在每一個王朝的穩定時期，尤其是在宋朝以後的王朝穩定時期，就出現了娛樂活動特別繁榮的景象，所謂的戲子也就增多了。
普通人需要精神上的享受，讀書人和官員也需要精神上的享受；被統治者喜歡看小說，統治者也喜歡聽戲。在清朝，不僅乾隆皇帝時常聽戲，更是出現了同光十三絕。以梅蘭芳為代表的京劇創造者是不是戲子？難道清朝是因為這些戲子滅國的？簡直是瞎扯！人治社會雖然有戲子弄權，但仍是統治者的責任，統治者要看好自己的權力！
隨著社會控制的放鬆，等級秩序在逐漸的被衝破，士農工商的身份限制在解體，社會上層與下層的交流在逐漸的增加，戲子與權貴的交流也在增加。交流中的控制權在誰的一方？當然是在權貴的一方，在當權者的一方。既然如此，憑什麼說是戲子誤國？我看不是戲子誤國，是統治者在自誤！不能合理的控制與利用自己的權力的統治者不是一個合格的統治者，一個只知道推卸責任的統治者更不是一個合格的統治者。
再次，現今社會的娛樂環境雖然有不盡如人意之處，但要把這些不好的方面上升到戲子誤國就是危言聳聽了。
娛樂活動可以促進國家的發展，因為娛樂活動可以推動經濟的發展。經濟發展了，政府的財政收入就會提高，人民的生活水平也會提高。所以，所謂的過去的戲子，現在的文藝工作者，是對國家做出了貢獻的。新中國的發展是全國人民共同努力的結果，包括文藝工作者。
我們需要注意的是，保持文藝和娛樂環境的整體的積極向上性和純潔性。只有健康的環境，才能培育健康的社會主義接班人，才能推動國家的健康發展。
雖然在現階段文藝和娛樂環境有種種的不足之處，但我們要做的工作是採取合理的政策和措施來改善不良的氛圍和環境，而不是一味的批評。一句戲子誤國真是一杆子打翻了一船人。
整體的社會環境是好的，整體的娛樂環境也是好的。要是整體的娛樂環境是壞的，我們早就長歪了。我們現在知道要進行可持續性發展，我們知道要融入全球化，我們知道要愛國，就說明我們還沒有到誤國的程度。那就很好。雖然有很多年輕人追星追的厲害，但我覺得那更多的應該是年輕人的衝動。至於那些執迷不悟的，
我想畢竟是少數；就算造成了壞的影響，也是有限。在我們的批判下，壞的影響會灰飛煙滅，誤國是不可能的。樹立正確的三觀卻的確是一件深遠影響社會和國家的事情。
社會上的確有很多三觀不正者，這些三觀不正的人也的確是社會的觀念走偏了一些。利慾薰心之下，都只講金錢而不講理想；攀比之風盛行之下，只講地位而不講道德。我說不必害怕，因為社會大眾和領導人是清醒的。有清醒的頭腦就有正確的策略，也必有社會的和諧。理想一定高於金錢，道德一定高於地位，科學家的重要性一定高於娛樂明星。法治社會一定會向著理性的方向發展！
最後，社會需要的是權責明確。
在古代被稱為戲子的文學藝術工作者，其責任是娛樂大眾；在古代被稱為皇帝的統治者，其責任是治理國家。堅定自己的立場並明確自己的職責，是不會出現戲子誤國的局面的。戲子誤國是危言聳聽，戲子誤國是推卸責任，戲子吳國要不得。顧炎武說：天下興亡，匹夫有責。每一個公民都要關心社會和國家，當然也包括所謂戲子。
歷史緯度
一個國家真正的強大，靠的是強大的國防，先進的科技。靠的是人們堅定的信仰與實幹的精神！
如果一個國家的科學家，工程師，保家衛國的軍人，各行各業的精英人才的地位，不如一個靠臉蛋嘴巴吃飯的人，那這個民族是永遠沒有希望的！
開花石12345
戲子誤國的史實是存在的。唐玄宗時，楊貴妃能歌善舞，可稱得上歌唱家或舞蹈家。還在唐玄宗餘興未盡時，暴發了安史之亂，使唐由盛變衰。歷史上有許多君王迷戀歌舞丟失了江山，這可能是戲子誤國的來源！如今不同了，文娛是廣大人民的業餘生活一部份。過度愛好可能影響正常生話和工作，須加以節制。人的主要精力應用在學習和工作上，使自己成為有用人材！
笨老頭711
你這問題真不太好回答啊，戲子誤國，下句該是英雄垂淚了吧。
戲子真能誤國嗎？怕被噴，哈哈。
可能有人會說是現在的價值觀不一樣了，我的理解是現在人們崇拜的不同了。
崇拜各個歷史時期都不太一樣，遠古的人們也行會崇拜一縷清風，也會崇拜一道雷鳴。等有了文字崇拜的也許又是不同。就像是現在的人崇拜明星一樣，時代不同，價值觀當然也不會一樣。
這樣就得看人類都經歷過的歷史時期了，崇拜讓我會想到兩個字，英雄。
英雄就沒有崇拜的事物，或者人物了嗎，當然不是，英雄也會崇拜別的，這就該想到英雄與英雄崇拜的問題了。
在人類歷史的長河中曾經出現了很多英雄。
大概分為幾類，以下的這只是我個人觀點，如果說的不對請大家海涵。
崇拜可以分為兩大類，抽象的，寫實的。比如，神靈，就是抽象的，寫實的，比如偉人。
至於為什麼現在崇拜的都是星了，名人了，這個存在太多的問題了，經濟環境，市場環境，改革開放必然存在各種弊端，慢慢才會浮現。現在人們普遍看人就是看錢，什麼人來錢快 ，明星啊，這對人確實有種誤導。現在來看誤國憑他們還談不上，一個演戲的就能顛覆我大好河山了嗎，顯然不能。
雖然現在戲子談不上誤國，但我不希望英雄垂淚。
翰墨淺藏雲
國家就像一個人，人活著的第一需求是吃飯穿衣，解決了吃飯穿衣這基本的生存問題才能考慮第二需求。第二需求是結婚生兒育女，這樣一小能達到人類的延續。當解決了生存與傳宗接代的問題，才會考慮第三需求。第三需求是娛樂，有了娛樂才能使人愉快地生活。如果一個人不工作，不結婚生兒育女，也沒有人給他錢，而他只會吃喝玩樂，那他是活不了幾天的！國家也是這樣，不注重工農兵的發展與壯大，只把戲子捧紅，那這個國家就應該滅亡啦！所以說“戲子誤國”一點也不錯！
損貨A
當明星不需要多高的文化和個人素養，只需要一張張濃妝豔抹的臉和所謂的好身材，然後一幫文化產業公司包裝，就成了年收入幾千萬上億的群體，住著幾百萬上千萬的豪宅開著豪車穿戴名錶名包，讓許許多多的青少年羨慕眼饞，以至於他們不願讀書，喪失起碼的價值觀，都夢想一夜暴紅暴富，社會上如今坑蒙拐騙無所不用其極，就是整個社會以錢為最高崇拜，如果這樣下去，中國還有什麼希望？青少年是國家的未來和希望，未來和希望都去夢想做歌星影星了，誰來服務國家？
ZUIAIWANGQIN
戲子誤國！許多腦殘粉絲可能會反感，其實你們只是戲子撈錢的工具！這些所謂的明星最多隻是在茶飯後博你們一笑的餘興。靠他們能富國強兵嗎？在當前疫情的非常時期，靠他們能戰勝病魔，救活眾多患者嗎？他們中不少人早就逃得無影無蹤了。無知的粉絲們，希望你們通過當前的戰役，好好清醒清醒了，改變自已的三觀，做一個能為國家富強出力的有用的人！
面對人生109
國家應該將明星 歌星 影星，全部按工薪階層付費，這也是他們的工作，國家娛樂業可以有，但不能強國，希望錢💰用在為國家做貢獻的企業和個人身上
波波173363867
關鍵是什麼樣的戲子。
戲如人生。如果戲子演的戲，拍的電影，唱的歌，都是引導大家向上，使大家富有正義感，讓大家更愛國，這樣的戲子就不誤國。
其實，每個戲子都需要“入職考試”，要明白自己在國家富強和社會文明中的作用。國家的未來希望看年輕人，戲子們不能把年輕一代帶壞了，帶成自私陰柔的一輩。
當然，這個職業還是要的，也是三百六十行之一。人們需要物質，也需要精神。
