千千千里馬
我讀毛筆字帖，主要練硬筆字。雖然兩者書寫特點有很大不同，但我認為要練好硬筆書法，還是得從傳統毛筆書法中找尋靈感、領悟方法。讀帖的重要性勿庸置疑，也不須綴述，我只是想簡單分享一下自己讀帖的心得體會，請各位書友批評指正。
我的理解，毛筆書法所謂的“拙”與“意”，不太適合硬筆字，因此，我讀的帖一般都是偏愛於正而妍的。比如二王、張芝、鍾瑤、王伯遠、趙孟頫、文徵明、鮮于樞、唐寅、啟功等。以前寫毛筆時臨過一段時間，後來改寫鋼筆字，只看不臨，重在過眼走心。有時碰到十分驚豔精彩的，也會情不自禁的用手比劃比劃。
書法名家的功夫全在他們的作品之上，而學帖者因水平、喜好的不同，所求取的東西也不盡相同。我個人讀帖，章法墨法是忽略不計的，重點看筆法和結字，以及字裡行間上下呼應的“勢”。所謂水平的不同，新同志看字臨帖重點畫肥瘦、結構佈局、空間佔位，是視覺的複製；而老同志讀帖，重心領神會，搞清來龍去脈，是精神的相通。我是介乎兩者之間，不求尋根溯源，只求概略達意。
讀帖究竟是用心讀還是用手寫，基本取決於書法水平。初學者當然要多看多寫，否則就是眼高手低、紙上談兵，大量實踐的動手摩仿是非常必要的。而水平較高的書法人，只看不寫，實力允許呀。“十八缸水”的故事很勵志，是筆冢墨池的翻版，如果既深讀又多寫，無論新手老手，效果肯定是最好的。
古人練字成痴，有的睡夢中在被窩裡練，久而久之把被子都捅破了。這就說明，古人練字也不是必須一本正經的筆墨紙硯侍候，是可以憑著記憶、想法來隔空揣摩習練的。對具備一定書法基礎的人來說，讀帖更重要的是在心領神會，搞明白一個道理，弄清楚一個疑問，有時真的可能比照臨不誤個十遍八遍，要效果好得多。
抱庸詩書
學書法，寫書法，我的認識和體會是，讀帖和臨帖同等重要；同時也說說我的讀帖方法，歡迎喜歡書法的朋友批評討論，很高興和大家一起交流學習。
一.精讀
1.讀筆法：讀出一個字每個筆畫的起筆，行筆，收筆時毛筆入紙的角度，揣摩其行筆的速度;筆畫的粗細度，弧度，傾斜度；轉折的方圓，轉折處即筆畫改變方向時，是提按轉折還是另起一筆相連接。
2.讀字法：讀一個字的三大對比關係。
一是強弱對比。主要表現形式是大小，長短，粗細，輕重，收放（收放和大小，長短有區別。一個字可以整體寫大也可以寫小，長短與此類同。收放關係則是同一個字的內部就有收有放）；
二是正斜對比。主要表現形式是正反（即字中一些筆畫的反寫，主要是撇畫和捺畫）正欹（同一個字半邊直正，半邊曲斜），錯位（偏旁部首不對齊）。
三是差別對比。主要表現形式是連斷，聚散，開合，向背，虛實，方圓。
3.讀墨法。分析墨色的濃淡，分析蘸一筆墨寫幾個字，分析蘸墨點是怎樣錯開不與前後重疊的，分析帖上每筆的蘸墨量。
4.讀章法。分析單行的節奏，單行的擺動，行距的大小疏密，整體上突出表現的部分，即畫眼有幾處，分佈在全篇的具體位置。
二.較讀
隨著學習的深入，讀帖也需要更為廣泛。
1,書法一定程度上是比較學。對同一個人的不同作品作比較，發現其不同作品在筆法 ，字法，墨法，章法的不同表現；
2.對同一系統相似風格的不同名家的作品作比較，發現他們之間有什麼不同的表現形式；
3.對相反風格，不同書體之間作比較。如學習行草，不但必讀篆隸楷，而且必臨篆隸楷，反之亦然。
孫過庭《書譜》把“察之者貴精”放在“擬之者貴似”的前面，是深諳此道的要言，良言。道理其實很簡單，沒有“察之精”，何來“擬之似”。
讀帖的過程就是加深理解記憶的過程。
讀帖時還可以手指空畫擬寫，甚至心畫擬寫。這就和臨帖沒有多大區別，但要比實臨方便的多，不需要工具，也不需要專門抽出時間，隨時隨地都行。
帖讀熟了，臨摹起來會減少許多障礙，會極大的提高學習效率。
一家之言，歡迎拍磚！
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快樂書法營
讀帖是一種技術活，有低級的，有高級的。
讀帖最大的忌諱是:不能看透碑帖之後的東西。
看不透，就勘不破。勘不破，就心茫然。心茫然，就練死字。
一般的書法學習書籍都是這樣的思路:先宏觀後微觀再中觀再宏觀。
一，先介紹某書法家的風格==自己可以試著分析風格。
二，收集“點橫豎撇捺折勾提”八筆畫進行分析==自己可以如此做。
三，收集偏旁部首如:三點水、木、立刀、草頭、春頭等進行分析。收集筆畫組合進行分析:如點點組合、點橫組合、橫豎組合、撇捺組合等等。==自己可以如此做。
四，分析字的結構:上中下結構、左中右結構、獨體結構、包圍及半包圍結構、品形結構。==自己可以如此做。
五，章法分析。==自己可以如此做。
我們自我練習書法也可以遵循上面的過程。
不僅如此，很多書法書很少講筆法(起行收、提按、頓挫、方圓、折轉、快慢、捻管等)、鋒法(中鋒側鋒偏鋒、調鋒、跳鋒、彈鋒、三分筆等)。這些東西看不見，只能憑自己經驗去理解，自己需要去與作者靠近，讀懂筆畫背後的筆法。
事實上，對於某貼，如《蘭亭序》，其“點”的變化極其豐富，按書法書的指導肯定學不好，還得自己去收集、整理、分類、分析、比較、模仿、歸納。理解王羲之的用筆習慣，掌握其思路，才不會如入雲山，不知所終。
但這不是終點。
我以前逛商場時，有時會在一些品牌服裝面前一走而過，有時會駐足停留。實際上，是在與設計師對話。服裝設計師是在用服裝說話。有的設計師平庸，有的很有新意，不論是色彩，還是格調，都超群出眾。
書法也是如此。作者用作品說話。
觀書法者，下者觀形，中者觀氣，上者觀心，極者觀道。
形，就是筆法、鋒法、字法(結字)、墨法、行氣法(結字使轉)、章法、淵源。
氣，就是氣韻氣質，精氣神。
心，就是情緒情感思想。
有些作品有精氣神，但一個情緒面目，說明寫作狀態沒有走心，就是重複字形而已。
urna風之度0
剛開始學的時候，讀帖不重要，臨帖重要，練到瓶頸期了就需要讀帖了，咋讀？
1，讀筆畫，揣摩筆畫的運勢，理解名家的用筆方法，
2，讀字，主要是字的架構佈局（佔格），筆畫組合是怎樣的
3，讀整體，字和字之間的筆畫銜接，一幅書法作品的佈局也會影響到走筆，或者說運筆影響到書法作品的佈局，
4，學會融會貫通，要是換成自己會怎麼寫？讀帖後最好能練習，慢慢融合到自己的風格里，
5，不要死讀死臨，再像也不是自己的字，只能說是模仿得像而已，高仿再好也是山寨版。滿足的只是自己的虛榮心而已。
用心才是關鍵，畢竟，寫出來首先是給自己看的！
桂臨塞上
讀帖方法各異！
大體來講，讀帖首先要目的明確，計劃性強。
我們讀帖無非就是為了掌握原帖的章法佈局、間架結構、用筆規則。根據我們每個人的個體差異、接受程度，可以選擇不同的進度，每次能記住多少沒有關係，能達到每次都有收穫就是有益的讀帖。
讀帖過程最忌走馬觀花、一帶而過，讀時滿眼放光，讀後一無所獲，加強目的性的讀，就是提高讀帖效果的基礎。這個方面，和我們小時候，遇到不會的字時，老師總是不給說，而是要求自己去查字典，恰恰是通過查字典認識的字的給我們深刻記憶是一個道理。
提高讀帖效率的另一個輔助舉措就是“書空”，讀的過程中，輔字手指的臨空書寫，這個動作不一定是必須在空中，桌面、字帖上都可以做，甚至用手指在字帖原字上書寫也非常有效，摩其入筆、起筆、運筆、使轉、提頓收的完整過程，觀察其運筆快慢，對提高讀帖效果、強化記憶也有突出效果。
書空熟練後，就會形成一個習慣，每每看到心儀的字，或想到一個字帖裡的字時，都會進行書空，把愛好變成習慣，書法學習自然就會事半功倍了。
三悟軒
分享一下我的學習經歷：
第一個階段：
選擇一個帖，作為主要臨習的帖，每次下筆之前先仔細讀帖，然後再下筆。孫過庭《書譜》說”失之毫釐，差之千里“，”察之者尚精，擬之者貴似“，儘量觀察仔細，儘量臨像。精讀一個帖，精臨一個帖，通過不斷地動手操練，熟習筆法。
第二個階段：
一遍又一遍精臨所選擇的帖的同時，多讀一些其他的帖。學有餘力的情況下，可以每次讀帖之後，臨一遍所讀的帖，感受不同書家用筆的異同點。讀帖與臨帖相結合，有更深刻的體會，此時可以放慢速度，因為目的在於通過動手去體會手腕提按、筆鋒出入、結體筆勢的異同點，慢下來更容易體會到，此時不是為了抒情、為了揮毫暢快而臨。
書法學習秘籍
我臨帖先求形似，按照古帖的字體盡力模仿，在沒有模仿逼真之前沒有必要讀什麼神啊，韻啊什麼的，一個觀念，如何能寫的和古帖一樣。
等到臨得有模樣了之後，我先調整的是結構的細節問題，原來感覺寫的很像的字，一但仔細追究起來，有些不足就暴露了，這時，就要問自己我的字差在那裡了？發現一個問題就解決一個問題，直到結構合理。
在完成結構後，筆劃的缺陷也逐漸顯露出來，嗯！我的這一筆與古帖有差異，我的那一筆和古帖不一樣，發現了就解決，這樣一直持續下去，你會發現，今天你感覺十分的完美，明天一看，怎麼又不對啊，反反覆覆，經過無數次的修整，你會發現古帖的藝術性彷彿無盡無休，越挖掘越多。你的書法技能與審美觀點也隨著逐步深入地挖掘也越來越高明瞭。
臨帖是個長久的工程，不要因為取得小小的成績就以為自己達到了古人的成就，一定要抱著虔誠的心裡，挑剔的心裡去嚴苛自己，只有這樣，你才能不斷進步，你才能一步一步接近古人的水平！
一笑貫長天
書畫家姚建文
把複雜的問題簡單化，是解決問題的最好辦法。書法領域理論著述浩繁，這個名家這麼一套理論，那個名家那麼一套技法，用詞古奧，觀點紛呈，對醉心理論研究者可說是豐富的礦藏，但對於書法初學者卻是相當的折磨。
我認為對要學習的古帖而言，就是要解決三件事：一是摹形，二是揣意，三是上牆。
一、摹形，就是描摹字形。學書者要堅持長期臨摹，每天最少臨寫200字，保持量的積累，捨得下笨功夫；要首先解決筆畫的問題，要認真總結每個筆畫的書寫特徵，更要悉心體會每個筆畫的用筆方法和發力點，先不要管整個字寫的像與不像，筆畫練出心得了，再去研究間架結構；要一個字一個字的求突破，切不可在沒有打牢基礎的時候每天通臨一大篇，跑馬觀花，結果每個字都沒下到工夫。
二、揣意，就是在內心裡揣摩書家的運筆方式、用筆意圖、間架特徵、呼應關係、勾連牽帶、佈局謀篇、神采氣韻。這個過程，有筆無筆均可為之，眼觀心摹，虛筆書空，都有收穫。可以將心儀的法帖下載到手機上，公交、地鐵、排隊、午休，各種碎片時間均可用來揣摩書法，積小收穫為大感悟，心之念之，必有提升。
三、上牆，就是將自己每天臨習的作業挑出最滿意的掛到牆上。俗話說,人怕卸妝,字怕上牆。看一個人的字寫得好壞、美醜、對錯，擺在桌子上不容易看出來,掛在牆上就能一目瞭然。
第二天再臨習的時候再挑出最滿意的和上一張進行對比、淘汰，這樣不停的對比、淘汰，你的書法就在不知不覺中長進了。
臨習《好大王碑》拙作，敬請指正！
聽雪讀書
我覺得讀帖對於書法愛好者而言，最大的好處便是提升審美，第一層含義便是知道什麼是大美以及美在何處？第二層意思是淘冶情操，像讀一篇美文的作用一樣，並沒有說讀後要嘗試去寫的慾望。
這是指對帖看看而言，如果不是為了寫好而去讀，那也能得一時的賞心悅目，也挺好，畢競人的精力有限，不可能看到什麼帖就寫什麼帖，不然會喪失深入的空間，易一事無成。
我聽一老師說，邊讀邊動手比劃叫讀臨，是臨帖的一種，在寫字之餘也嘗試過，感覺也不錯，特別是懷素張旭張芝的狂草，如果用心用手比劃，很容易能感受到筆的絞轉翻滾，對在書寫過程中心手相映的訓練作用巨大！
我還是覺得不管何種方式或讀或臨，都要找最頂級的古帖，即便一兩本，永遠不擔心會厭倦！
回答時間傖促，語意多有不通處，我寫字老對不住帖，總想著盡興，胡來一番，見諒！
