魏碑書體的筆法比其他書體突出，所謂突出是指方筆方雄，圓筆圓渾，兩者相比較起來反差極大。以方筆為代表的《龍門二十品》起筆方峻，收筆筆勢下捩衄收；以圓筆為代表的《雲峰山論經書詩》，起筆無跡，止筆無痕，渾穆中寓方雄。所謂方筆多主方,但並非筆筆皆方;圓筆多主圓，也並非筆筆皆圓。
但是，由於經典碑帖的創作年代都較為久遠，多有殘缺汙損，加之大多由金石傳拓而來，無論是點畫的起筆、行筆或是收筆，還是結構的穿插組合，用毛筆較難展現出來。因此對於初學者而言，往往不得其門而入。
現年85歲的孫伯翔先生作為當代北碑巨匠，其魏碑創作在當代碑學領域具有創造性啟蒙意義。他將“刀”“筆”作統一觀，使每一字都成為一個高度造型觀念的視覺表達。孫先生認為，想學好魏碑書法，首先要對基本筆畫的書寫方法做到遊刃有餘。並就魏碑書法中的基本筆畫之——“橫”的寫作技巧進行講解。
掌握好起筆或方或圓的效果並不是太難的，先入法後隨意，難度更大的就是長線的起伏。長線運行要有節拍疾徐，要有長線的曲澀效果，“一線之內變起伏於峰杪，一點之內殊衄挫於毫芒”,先哲的話道破了筆法的巧妙運用。長線縮短是點，短點伸長是線，無論是點是線，它的自身都有生命力，有它自身的語言。
比如在《張猛龍碑》中的橫，起筆或露或藏自然多變，行筆著力中含，由澀起伏，如物有阻，止筆略有領意，有的勢盡筆收。它的橫筆以中實內涵之力貫穿著起、行、止，與唐碑整飭的橫有明顯差異。唐碑的顏字和柳字多見於兩頭重、中間輕，收筆上提而下頓再收回，且多孤勢之筆。《張猛龍碑》的“王”字上筆為仰，下筆為俯，中橫平和，三個橫筆幾乎相等，成方塊形，筆力沉實俯仰和諧。
我年輕時常犯一種毛病:注重外圍，疏忽中宮。比如“明”字“目”的中間兩筆和“月”的中間兩筆，在臨寫時千萬不要輕率，愈小的筆畫愈要精到，愈要認真沉實有力。所以，無論是長橫或短橫都要用心地認識它，才能駕馭腕力，平拖、死滯、浮滑都是寫長橫的大忌。
先人對魏碑書體方筆起筆總結為兩句話，“橫筆豎下，豎筆橫擎”。橫筆豎下是說將筆斜側，豎筆橫擎法則近呈橫側狀，繼而提起再伏向右上方行筆(指橫)。如寫橫時，先完成豎的運筆再重描筆往右行筆，這就大錯特錯了。正確的寫法是“空中落筆”，筆沒落在紙上，意已注入筆端，落筆後立即彈起（提），再按（頓）行筆，力求將一筆一氣寫出來。此中真意，還需要在練習中多多體會。
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